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Engineering
2017年12月31日，江苏卫视在广州宝能国际体育演艺中心成功举办了“让幸福照亮你”跨年演唱会，这
也是江苏卫视自2008年以来第十年举办跨年演唱会。本次晚会经过10余个昼夜的设备搭建、系统调试、走台磨合和彩排演练，在2017年的最后一夜完美直播，同时完成了国内广电行业首次全景声直播制作，再一次展现了江苏广电总台强大的技术实力。本文剖析了2018年跨年晚会的音响设计，
总结反思了晚会的音响工作，介绍了作者关于如何在大型演
唱会直播中让声音制作更安全、更具艺术表现力的思考。
音响设计    全景声直播    5.1环绕立体声
电视播出终混    音乐预缩混    现场扩声    频率规划
经过十年的锤炼，江苏卫视会已经为全国广电行业树
立起演唱会的标杆，连续多年在跨年演唱会直播中坚持真
唱，采用欧歌赛标准的灯光舞美设计，以及使用5.1环绕立体声播出，是每年各大年终盛筵中对得起“演唱会”三个
字的电视台。2017跨年演唱会已经颠覆了观众对于卫视跨年的既往
认知，达到了前所未有的巅峰，那么如何在2018跨年演唱会中继续提升声音品质，实现更新的突破，是江苏台音响团队不可推卸的责任。本文着重从晚会的音响设计以及电视播出混音两个方面，总结并反思音响工作，致力于今后声音制作的再提升。一 演唱会概述2017年12月31日19:30，江苏卫视“让幸福照亮你”持续5个小时。场馆总建筑面积12万平方米，场馆内有17773个观众席、60个豪华VIP 包厢，规模宏大，是亚洲最好的能够举办大型室内演唱会的综合性演艺场馆之一（见图1）。江苏省广播电视总台依托超高清跨界转播平台对晚会进行了高清、超高清和新媒体直播。
二 演唱会音响设计
2018江苏卫视跨年演唱会由江苏卫视高清频道、标清频道、IPTV 和新媒体同步直播，其中卫视高清频道采用5.1环绕立体声播出，卫视标清频道采用立体声播出，IPTV 采用全景声播出，新媒体采用立体声播出，音频系统要求能够同时制作上述各播出平台使用的所有声音信号。
在音响设计中，晚会的音频系统由现场扩声制作系统、
电视播出混音系统、转播车音频系统、通话系统四大模块
组成。其中，现场扩声制作系统包括现场扩声（FOH ）和
舞台监听（Monitor ），电视播出混音系统包括音乐预缩混和
部分是电视观众，这就要求扩声声场的营造不能对电视播出声音造成明显的影响，但同时还要保证现场的音响效果必须和高级别商演一致，素有“金牌调音师”美誉的金少刚老师坐镇本次跨年演唱会。本次演唱会的舞美设计再次突破想象，使用了360˚全面台设计，采用的环环相套的多层次舞台结构（见图2）。中间的小圆是主要的表演区，直径12米，高度2.8米；外围的大环是地屏区，环径8米，高度2.8米；中间的套环是摇滚观众区，可以和表演嘉宾亲密互动，环径6米，高度1.4米。整个大圆舞台的直径是40米，舞台底部留有通勤通道。（1）扩声（FOH ）设计扩声（FOH ）调音工位设置在了场内舞台正对面的看台上，由两张Digico SD5调音台构成，这两张调音台镜像备份，负责看台观众区和内场粉丝区的扩声工作，同时提供一组PGM 信号送至转播车，作为各播出平台的备份信号。复杂的舞美结构把整个观众区分成了摇滚观众区域和看台观众区域两个部分，因此主扩声既要满足对观众区进行精准的声能覆盖，又尽量降低主扩声系统对舞台扩声系统的影响。我们使用Arraycalc 声场模拟软件模拟了现场对于音响覆盖需求，计算了声压级SPL 分布。通过模拟可以确且安全。最终现场扩声采用了多
组主扩全频线阵+主扩低音+摇滚区补声的设计。（图3）
主扩全频线阵吊挂在大圆外圈的顶部，一共吊挂了11组音箱。考虑到圆形舞台到四周观众席的距离并不相同，
因为让不同区域的观众得到同样声压级所需要的声能也不相同，因此在离观众距离较短的12点和6点方向，我们使用了d&b V 系列音箱，通过计算每串使用了8只V8和4只V12音箱。除了3点钟的其他线阵列，使用的是d&b J 系列音箱，每串采用了10只J8和2只J12音箱搭配使用
的方式。而3点钟方向比较特别，由于圆形舞台横轴上设有天轨摄像机，有很多重要的画面呈现要依靠这个特种机
位，所以在和节目部门协商之后，我们将音箱的下沿设计
到了天轨摄像机轨道之上。为了既达到声能覆盖，又顾及
到电视画面的质量，我们选择了体积较小的V 系列音箱，
使用了10只。全频线阵功放全部放置在体育馆上空马道上。
超低频方面，因为场馆顶部承重的关系，我们无法将
超低音箱进行吊挂。因此根据现场情况，我们使用了24只
d&b B22超低音箱，6只一组，均匀分布在场馆内侧四角。
放在此处既能达到主扩声的低频冲击需求，也能将对舞台
区的低频影响降至最低。
摇滚区位于两个主要表演区之间，为了保证既让摇滚
区的观众能听好，又要降低摇滚区扩声对舞台的影响，我
们通过地板穿孔透音的方式，把音箱放在摇滚区下方。一共使用了20只d&b V8音箱，均匀分布在观众的脚下。和普通点声源音箱相比，V8音箱的纵向角度只有15度，在反复的测试和调整下，可以把对舞台扩声的干扰降低到最小。
（2）舞台监听（Monitor ）设计
舞台返送工位（Monitor ）设置在了圆形舞台全景机位一侧，这个位置避开了FOH 的声能覆盖范围。本次跨年舞台监听系统使用了一张Digico SD5调音台，负责所有主持人、演唱艺人的舞台返送、耳机返送等工作。在详细了解
了此次跨年的舞美设计、节目的流程设计和表演嘉宾需求
之后，我们确定了演唱嘉宾以入耳式监听为主、地面返送
音箱为辅的方式。
在地面返送音箱的使用和设计上，我们采用分区扩声
和均匀覆盖的方式，将舞台分成主舞台区，外环区和主持
人区3个区域。这3个区域均使用d&b M4地板返送音箱，
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台区域。为了舞美的美观，我们给每个返听音箱制作了矮于舞台20cm 的音箱塔台，这样不仅保证了舞台在镜头中的美观，也使音箱的扩散角能将声能更准确地传递给听音者。直播中Monitor 调音师的主要工作是为主持人和演唱者
提供监听信号，特别是在全部真唱的演唱会中，监听信号优劣会直接影响艺人演唱水平的发挥，因此，舞台监听的品质是决定直播声音是否动听的关键要素之一。本次演唱会Monitor 调音师的工作一如既往的出，几乎所有歌手对监听品质全部满意。2. 电视播出混音系统此部分详见第三部分。3. 转播车音频系统在直播中，转播车音频系统主要承担播出音频信号的分发与调度任务。转播车音频系统采用LAWO MC 266调音
台，使用一台光纤舞台箱接收由环绕声终混机房制作的杜比环绕声信号和一对立体声信号，使用音频分配器给主备高清加嵌器，高清SDI 的1、2声道嵌入立体声信号，3、4声道嵌入Dolby E 编码信号，利用车上配有的5.1环绕声监听环境和TEK WFM8300对加嵌后的杜比信号进行监测。同时，为网络直播提供立体声主播出信号，为IPTV 4K 超高清直播提供立体声备份
信号。除此之外，利用另
一台光纤舞台箱对接主扩
系统，将重要播出信号通
过YAMAHA DM1000调
音台备份。
4. 通话系统
通话系统承担演播
现场、附属用房、转播
车等多工作区域内的导
演团队、技术团队、音
响团队、灯光团队、虚
拟团队等多个工种工位
的即时通讯任务。现场扩声带来的串扰影响，因此，按照往年惯例，本次晚会的电视播出终混间和音乐预缩混间设置在了场外的VIP 化妆间中，通过悬挂吸声幕布对房间声学特性作适当调整。
1. 音乐预缩混
音乐预缩混系统负责演唱节目的立体声音乐预混制作，并提供一对立体声伴奏、一对立体声人声效果（包括混响、延时等）、一轨人声干声等分轨信号送至电视播出终混间。
系统使用一张Digico SD10调音台，外加waves 服务
器。音乐预缩混音响师的工作重点是让“音乐动听”，通过
排练对歌手的音质特点、开口音量、演唱习惯等充分了解，
对歌手声音动态范围做合理预判，使用压缩、均衡、混响、
2017湖南卫视跨年演唱会节目单延时等技术手段，为终混调音师提供音量、音质、声像平
衡合理的音乐预缩混信号。
2. 电视播出终混
2017年江苏卫视跨年演唱会的电视播出声音制作获得了同行的广泛好评，是观众公认的“耳孕”演唱会。2018年江苏电视台音响团队在保持以往效果的基础上再次实现了突破——全景声制作，这也是国内首次实现综艺节目的全景声直播制作，可以说，江苏台在全景声直播领域创造
播调音台，一台SSL L300作为L500的扩展台，使用2台TC6000效果器用于不同的立体声素材上变换，周边配有编码和下缩混等设备，同时提供QC （Quality Control ）仿真监听用于验证下缩混质量。在电视播出制作中，我们建立调音台架构的习惯是从后级向前级推进，也就是说，确定主输出的母线分配方式之后，再进行监听源的设置，最后才进行输入通道和辅助母线的设置。终混系统使用三条母线作为调音台后级输出母线，一条是5.1母线，它最终输出至MAP 编码器，通过MAP 编成杜比E 信号和立体声信号，作为高清频道和标清频道播出的两类信号；另外两条是一条5.1母线和一条4.0母线，它们作为现场制作的5.1.4全景声信号，送至Dolby590编成杜比数字+信号，作为IPTV 4K 直播的信号。使用这样的母线设置方式，是希望5.1环绕声及其下混的立体声在最大程度上和全景声下混的5.1环绕声及立体声质量相近。（见图4）合理的监听设置对直播安全和声音质量有着举足轻重的作用。本次直播使用了TAC 监听控制器，通过MADI 矩
阵接入了调音台输出的三条输出母线。考虑到电视机前的
受众实际拥有全景声和5.1环绕声回放条件的比例并不高，
因此在监听源上还接入Dolby 仿真监听的立体声信号和
DolbyE 信号解码后下混的带动态压缩的立体声信号，这两
种信号才是实际播出中最多受众聆听的信号（见图5）。
直播时，终混间有两名终混音响师同时工作，一位主
要负责访谈部分无线话筒的调音，平衡所有无线话筒的响度和音，重点避免艺人在演唱和访谈等不同环节的音境话筒拾取现场环境声，包括环绕声制式话筒（Holophone 和DPA5100）、IRT 十字制式话筒（DPA2011）、ORTF 制式话筒（Schoeps MSTC6）、点话筒（Schoeps CMIT5U 、Sennheiser MKH416），话筒及分布位置见图6、图7。这
些环境话筒分别用于铺设声场底层环境、增加声场宽度和纵深、反映现场观众情
绪。另外，还需要将不
同的立体声音源上变
换为环绕声。经过前期
准备阶段的实际测试
和对比，我们使用两台
TC6000效果器作为上
变换工具，一台为实中
设置，用于广告、现场
垫乐、AR 特效等立体
声音源，另一台为虚中
设置，主要用于伴奏。关于人声的中声道设置方式，国外的环绕声节目中通
常使用实中方式（比如格莱美音乐盛典）。我们为了兼顾
下缩混立体声的人声比例，通过不断地对比调试，最终使
用Divergence 功能将人声分配至左右声道各35%。
四 光纤环网
当前，使用光纤网络来构建所有的调音台系统是各大晚会的主流方式，这不仅可以极大地减少线缆用量，还能
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环路以及转播车调音台环路。现场信号调度点设有各调音台的接口箱，用于接收转播车送来的广告、AR 等音源，接入经过分配的主持人无线话筒、演唱无线话筒、放音等音源。五 频率规划
每年的跨年演唱会，现场都会使用大量的无线设备，包括音响部门使用的无线话筒、无线耳返、无线内通超过百余套，舞台部门使用的跟踪定位系统、图传系统几十套，视频技术使用无线微波2套、手环灯光控制系统1套，安保对讲机几百套。如何处理好如此庞大的无线频率规划，是这两年困扰节目组的问题。江苏台电视技术部本次晚会充分分析了往年无线频率使用的情况，总结经验，由音响团队配合节目组制定了完善的无线频率管理制度。通过前期无线频率报备、现场本底频谱测试、现场频率兼容测试与管控等手段，为直播创造了良好的无线频率环境，现场直播中无线话筒、无线耳返、无线通话等无一受到干扰，全部使用正常。六 反思与总结1. 对演唱会音响工作的反思
本次跨年虽然整体成功，但在音响方面仍存在需要继
续改进的地方。举几个例子来说，在无线频率规划方面，
虽然经过大量的前期努力，保障了无线设备的正常使用，
但这些工作看似流程简单，在实际工作中却是难度不小，
既要组织所有使用无线频率的部门集中开会，又要在现场
的准备时间内全时监测测试，还要结合现场所有跟电力有
关的部门汇通。比如在12月28日彩排开始前现场所有的
无线话筒接收机突然集中出现瞬时爆表状态，经过细致的
分析和查，终于在外请灯光团队身上到了问题根源：
现场灯光设备在启用之前的“点泡”动作导致电力瞬间满负荷运转，强大的电磁干扰影响了无线话筒接收系统。经过沟通，灯光团队承诺每次系统开启之前会通知其他部门，防止再次影响到无线频率后级设备。因此，在今后工作中要进一步完善管理制度。在杜比编解码方面，由于Dolby E 编码需要模拟的BB 的接口箱取出 word clock ，再使用同步器生出BB 信号，并在Junger MAP 中重新调整了Dolby E 嵌入位置的延时，最终稳定地锁住同步，保证了直播期间编码器正确工作。实际上每年我们都会在编码和传输上下很大功夫进行研究总
结，希望今后不在这个环节上浪费太多精力。
2. 2018跨年演唱会音响总结
2018江苏卫视跨年演唱会的音响工作最终取得了较为圆满的结果，这和充分的准备工作是分不开的。
这是江苏卫视第十年举办跨年演唱会，又是在2017跨年演唱会取得巨大成就的基础上举办的，各方面都希望能百尺竿头更进一步。在台领导的指导下，电视技术部制定了详细的工作计划，定期召开跨年演唱会筹备例会，通报各板块工作进
展。音响部门围绕艺人需求、场馆信息、音响设计等方面制定了详细的技术方案和器材清单。
除了充分的准备工作，技术团队也在不断寻求技术突破口。这次跨年除了成功制作了全景声，迈出了国内广电行业的第一步，还为灯光控制准备了TC 码同步播放系统，使用和音乐播放相对应的时间码触发灯光灯控台的预制程
序，实现声光同步，这也是国内大型演唱会极少见到的技
术应用。
另外，一台完美的演唱会，需要优秀的团队在一起配合才能完成。今年的音响方面依旧邀请金少刚老师出任音响设计，杜比公司、传新公司、奥斯泰公司、华汇公司等提供技术支持，同江苏广电总台优秀的音响团队和转播团
队共同完成了本次演唱会声音制作。（图8）