湖南广播电视台自2009年9月实现高清电视播出以来，其音频直播技术与系统经历了从单声道到立体声，再
到环绕声，并于2017年开始涉足杜比全景声直播的全阶段过程。2017年中，湖南台已经完成了四场《2017快乐男声》全国总决赛，《2017-18跨年演唱会》湖南卫视高/标清电视环绕声/立体声，及芒果TV 网的杜比全景声（DOLBY ATMOS ）的直播制作。本文将总结上述三种播出音频格式的直播制作经验，并进行深入的探讨。杜比全景声    环绕声    立体声    直播 已经过去的2017年，是湖南广播电视台音频团队技术受益匪浅的一年。在采用杜比全景声技术（本文以下“全景声”均指“DOLBY ATMOS ”，即“杜比全景声”）的节目制作方面，我们进行了四场《快乐男声》和一场《2017-18跨年演唱会》的全景声直播实
践，这些经验使得对全景
声技术的掌握、周边设备
的应用，以及对三维声音
的创作与理解，都得以进
一步提升。
本文将以湖南卫视
《2017-18跨年演唱会》
直播为例，详细介绍并讨
论立体声、环绕声及全景
声等三种格式，在直播时
的系统构成与制作方式。湖南卫视《2017-18跨年演唱会》（以下简称“跨年演唱会”）音频系统由现场扩声和播出两部分构成。现场扩声系统采用了DiGiCo 调音台与L-Acoustic 音箱的组合。播出系统使用了三个不同品牌的调音台，各自形成子系统，以分别提供不同格式的播出信号。三种播出格式之间、播出和扩声信号之间，又有整体的逻辑规划，音频系统框图
如图1所示。
主扩使用了两张互为镜像备份的SD 5调音台，返听调
音台使用SD 7，音乐混音调音台SD 7也串联在扩声系统
中，为立体声/环绕声/全景声播出提供现场乐队立体声混合信号。
现场扩声使用上百只L-Acoustic 音箱，包括由四串K1和Kudo 组成的主扩，每串四只K1和六只Kudo ；由24只1跨年演唱会音频系统框图
Kara及12只Kudo组成的前区补声；由32只SB28组成的
超低音箱。扩声系统由与广播电视演播节目常年合作的何
彪团队联合完成。现场音箱吊挂如图2。
2. 音频播出系统介绍
立体声/环绕声/全景声的播出混音，分别使用Lawo
MC256、DiGiCo SD 7B、StageTEC Aurus调音台。根据现
场条件，我们搭建了音乐混音间和环绕声播出混音间，并
使用Gerriets声学幕布做声学处理。立体声和全景声直播
分别在新24CH转播车音频区、全景声制作音频车内制作
完成。
立体声与环绕声播出调音台的输入信号包括：音分/话
分输出的无线话筒、现场前/后区观效信号、360 System硬
盘录音机信号、周边处理器、EVS放像信号、虚拟效果工
作站和LED屏幕工作站等音源。
全景声播出调音台的输入信号由两个部分组成：环绕
声播出调音台提供的编组信号、现场吊挂传声器的信号。
环绕声播出调音台提供的信号包括：环绕声播出5.1信号、
立体声播出2.0信号、PA备份信号、音乐混音台2.0信号、
EVS/虚拟等放像编组信号、主持人编组信号和前/后区域
的观效分轨信号。如表1所示，三种混音方式主要输入信
号源之间是有异同的。
在观效的使用上，立体声混音使用前区的8只
Sennheiser MKH416传声器信号。环绕声混音还使用了后
区的4只Schoeps MK4心型传声器信号，并使用采用了
INA-5环绕声制式的DPA 5015A 4015环绕声套装传声器。
全景声混音中的观效信号，除以上提及的传声器外，还有
的位置，舞台上方对称位置还有2只；红为INA-5环绕
声制式的位置；黄为吊挂的KM183位置，舞台上方对称
位置还有2只。
环绕声制作为全景声制作提供了大量的编组信号，如
果从音频制作系统框图来看全景声制作，可以发现全景声
是一个并联在环绕声播出系统之上的，既有升级又具独特
点的制作系统。
3. 备份
此次全景声直播的备份方案如下：
2017湖南卫视跨年演唱会节目单
z立体声播出调音台为现场的主扩和返听台提供备份
信号；
z扩声调音台为立体声播出提供备份信号，该信号经
上变换后，为环绕声播出调音台提供备份信号；
z立体声、环绕声播出信号通过上/下变换工具，互
为备份；
z全景声播出调音台使用环绕声播出信号、编组信号
和立体声播出信号等，输出主/备5.1.4CH信号给主/备
DP591编码，经视频加嵌后作为芒果TV全景声主/备信号
送播出。
4. 其他
z音频信号相关的录制：《跨年演唱会》在音乐混音
z音频同步系统：3张播出调音台同步跟随转播车视
频同步信号，使用BB、WC或者MADI同步方式；现场扩
声系统的同步自成体系。扩声与播出之间信号传输使用模
拟信号。
二全景声直播音频系统介绍
1. 全景声音频车简介
2017年度我们完成了5场全景声直播，都是在2017年
初改造完成的音频车内制作，车体和混音区照片如图5、
图6所示。该车是亚洲第一台具有杜比全景声制作能力的
音频车。音频车的车体设计、功能分区、音频系统与设备，
均支持5.1.4CH、5.1CH、2.0CH的制作。监听系统选用了
真力（Genelec）Sam系列监听音箱组成5.1.4CH系统：前
方3只8351、左/右环为8240、超低为7260、顶部为4只
8320。车体内的声学设计和音箱摆放位置等，都得到了杜
比实验室美国总部的技术支持。该车为全景声的空间创作
提供了优秀的声学环境。
作为声音对象（Audio Objects）使用，因此只使用了L、
R、Ls和Rs等4个通道。这样组成了一个10通道组合，
作为全景声的输出通道。调音台输出通过MADI连接至
DP590，信号经渲染完成后，DP590输出5.1.4CH播出信号，
再路由至Nexus矩阵，将5.1.4CH播出信号分配到主/备
DP591、监听控制器和车内监听系统，从而完成整个全景声
直播的核心连接。
（2）音频车内全景声制作系统链路
图7所示是音频车内全景声播出音频系统框图，分为
两个组成部分：全景声制作域与传输域。制作域工作内容
包括：对环绕声播出调音台提供的编组信号，及现场吊挂
观效信号的混音工作；DP590对全景声播出调音台输出
信号的渲染设置及元数据的输出；利用多通道监听控制器
（TAC-System VMC-102），切换监听信号源（包含5.1.4CH
及其下混的5.1CH/2.0CH、环绕声5.1CH等）、5.1.4CH播
出信号的Nexus矩阵分配，以及Pro tools音频工作站的多
轨录音与回放等内容。直播现场还搭建了全景声审片室，
使用Sony HT-ST5000 7.1.2CH的SoundBar作为用户端全景
声的重放音箱。
传输域的工作内容，包括主/备两台DP591对来自
Nexus矩阵的5.1.4CH播出信号进行DD+JOC格式的编
码、Jünger D*AP8加嵌器的设置、DP580对全景声信号及
元数据的监测、加嵌器输出的全景声HDSDI（HD PGM与
DD+JOC）信号光端机传输等。需要注意的是DP590设置
的元数据需要写入到DP591编码端。
（3）全景声播出端到用户端的传输链路
图8描述的是播控中心收到3个播出音频格式的信号
处理及其分发过程：
z标清频道播出：不对原立体声播出信号处理，标清
用户可聆听立体声节目。 z 高清频道播出：将5.1CH 播出音频信号进行AC-3编码。高清电视用户可聆听机顶盒输出的环绕声，或下变换立体声节目。 z 芒果TV 播出：在全景声播出中，保持DP591编码的DD+JOC 信号透传，码率同高清5.1CH 播出编码448Kbps ；环绕声信号经芒果TV 播出DD+编码后，提供给芒果盒子的环绕声家庭影院用户和芒果TV APP 立体声用户。3. 5.1.4CH 全景声混音要点与创作主观感受（1）在全景声混音过程中的声音要素在全景声混音过程中，声音要素主要分为三个层面：第一层面是节目内容部分，通常包括语言类、演唱、伴奏音乐、乐队、VCR 还音等。主持人的声音通常以“实中”的方式放到中置音箱通道里（也可以一定的比例设置为虚中，但要考虑下混的兼容性问题）；演唱的声音通常以“虚中”呈现在C 声道；伴奏音乐、乐队以及VCR 放像等的声音等，一般以立体声的形式定位在L 和R 声道中，乐队中部分低音乐器和伴奏音乐可发送至超低频音箱；另外也可尝试使用上变换硬件或插件，将伴奏音乐上变换成环绕声，有时也可获得耳目一新的听觉感受。第二层面是环境声内容部分，即我们在场内布置的多组的、前后区域环境声传声器。它们主要有两个作用：
构建整个三维声场以及拾取观众效果声音。根据不同场馆条件，我们可以将环境声分为不同层次。例如，可利用IRT 、INA-5等环绕声制式传声器套装，以及全指向吊装话筒拾取的声音，作为整个声场的大环境。再利用MKH416等指向性较强的电容话筒，用来专门捕捉观众的细节声音等。第三层面是混音师加入的声音效果部分，包括提前录制、剪辑好的环绕声掌声、欢呼效果声以及混响器产生的各种混响等。在全景声制作过程中，我们还应经常切到环绕声和立体声Downmix （下混）模式，以对比监听声音效果。例如箱产生清晰的主要声源定位，同时要与后环绕音箱、顶部音箱产生连续的、包围的声场环境。整个声场不能有上下或前后“脱节”的情况，更不能让左右环绕音箱，或上方
四只音箱的声音干扰到前方声源的清晰度。（2）全景声场创作的主观感受
从主观听感上来讲，5.1.4CH 相比5.1CH 声场更加开阔、立体，更具感染力。通过切换5.1.4CH 、5.1CH 、ST 这几种监听模式可以明显感觉到声音是由球状变成一个面，再到
一条直线的变化。从客观上讲，上方四个声道的声音与下方六个声道的声音具有一定的相关性，同时又是下方声音的补充，更加贴近于人耳在现实空间中的听觉感受。聆听者长时间处于全景声监听环境中时，可能慢慢感受不到三维声场的存在。
但若突然切换监听模式到5.1CH 或ST ，又会突然感觉不适
应。然后，再切换回5.1.4CH 监听模式，一种立体、包围、
开阔的声音感受就可恢复。
三 总结与思考立体声、环绕声和全景声三种播出音频信号，播出的用户定位准确，为不同用户提供不同效果的音响感受。全景声制作实际上是环绕声制作的一个延展，利用顶部的四只音箱将二维平面声场扩展到三维的立体声场，使聆听者产生一种身临其境的沉浸式感受。全景声创作的实践，让我们经历了从简单到复杂、从实现功能到实现效果的全过程，但仍要继续实践、不断探索全景声制作。目前已经实
现了芒果TV 平台的全景声直播，然而电视广播平台上的全景声直播任重而道远，不过相信也定会进行尝试。湖南广播电视台开创了国内全景声直播的先例，而且是电视和互联网同步直播的先例，相信在将来的大型节目制作中也会陆续使用全景声直播。    参考文献
[1]黄鑫，《论环绕声直播中的高、标清同播音频技术》，《现代电视技术》2014年8月88-92页[2]黄鑫，《杜比E 技术的直播应用与思考》，《现代电视技术》2015年3
月74-76页[3]杜比实验室国际有限公司，www.dolby