三）多元化特征：
1） 内容多元化
一是对社会现实问题的敏锐触觉和感应，如《第一类型危险》直指当代香港的现实状况。
二是对本土风貌的展示。如《疯劫》描写了发生在香港西环的一宗扑朔迷离的命案。片中的环境构成了一幅具有本土浓郁彩的画卷。
三是个人经验与集体回忆。如《父子情》讲述的是自传性质的个人经验，也是五六十年代香港人的集体回忆。
四是女性的书写。如许鞍华的影片中对女性的婚姻、在社会中受到欺压以及悲剧命运的表现。
五是对国家、民族以及海外华人的关注。如《似水流年》展现了港人在精神受到创伤后渴望回归故土的心路历程。
2） 类型多元化
“新浪潮”电影由原来的以武打和喜剧两大类型为主，逐渐发展为类型丰富、风格多样的局面，如喜剧片《公子娇》，武侠片《蝶变》惊悚片《疯劫》等。这些类型片成为香港主流商业电影中的重要类型，也使繁荣时期的香港电影更加辉煌灿烂。
3） 导演创作个性的多元化。
“新浪潮”导演在创作思想上都强调突出个性，比较注重实用高超的艺术技巧，突破了传统的香港电影的叙事模式和电影语言。
如徐克的个性风格多变，《蝶变》取材于中国武林，却带着西方未来主义的彩，以现代科技颠覆武侠神话，人物造型中西合璧，颇具创意。
许鞍华的电影突出特点一是摒弃传统的按时序进行的单线叙事方法，改为多视点叙事，如《疯劫》《撞到正》等影片中表现不同的人对同一时间有不同的陈述角度，二是用画外音来进行专场，以更好地交代剧情、表现人物的心理，为多视点叙事提供了机会，并且丰富了影片的叙事功能。
四）新浪潮电影的影响。
1）“新浪潮”影片在题材内容、表现形式、影像风格和技术手法各方面都进行了革新，呈现了题材丰富、类型繁复、形式多远的形态，从整体上提高了香港电影的思想性和艺术性。
2）“新浪潮”电影运动不但使香港的主流商业电影进行了革新，还为香港电影业输送了大量的优秀人才，如徐克、许鞍华、谭家明等“新浪潮”主将们在“新浪潮”退潮后陈伟香港主流商业电影的中坚力量。
3）“新浪潮”运动改善了香港的影视文化环境。香港电影界对本岛电影文化的关注始于1966年，电影杂志，香港电影金像奖、研讨会开始层出不穷。开拓了香港影视界的新领域。
许鞍华4）香港“新浪潮”，台湾“新浪潮”和内地“第五代”
香港“新浪潮”电影运动之后，在台湾和内地也相继出现了新电影运动，台湾“新电影”崛起于1982年，由当时的青年导演侯孝贤、杨德昌、陈坤厚等发起，推出了《光阴的故事》《风柜来的人》《》影片。于此同时，内地被称为”第五代“导演的张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋等人推出一批新电影，如张军钊《一个和八个》陈凯歌《黄土地》《孩子王》
田壮壮《盗马贼》吴子牛《喋血黑谷》《晚钟》
三地的“新电影“在国际影坛上为中国电影赢得了殊荣，从整体上提升了三地电影的美学品位，艺术价值和制作水平，同时也拓展了观众的视野，提高了观众的欣赏品味和审美趣味。
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