2017年的新年贺岁档中，由邓超、彭于晏、赵丽颖主演，韩寒编剧兼导演的《乘风破浪》尤为吸引大众眼球。一方面是韩寒的个性化标签带来影片的话题度，另一方面电影上映仅11天，从一开始不被看好到超越王宝强执导的《大闹天竺》，并在半月内突破7亿票房，成功完成票房“逆袭”，使得人们不由得再一次关注韩寒的电影叙事风格。不同于《后会无期》中极具韩寒个人风格的零散叙事，新作《乘风破浪》的叙事更符合商业电影的逻辑，故事讲述年轻赛车手徐太浪因为急于向不认同自己的父亲证明自己而招致车祸，从而穿越到父亲的时代，通过与父亲一起经历打拼，最终在见证自己出生的时候完成与父亲的和解。影片中平铺直叙的剧情或许无法勾起文艺青年们的伤怀和感慨，影片也没有韩寒一贯的经典“金句”镇场，但娓娓道来的故事和一众演员们的实力演技又将电影引向别样的风格，构成韩式叙事的另一个维度。
一、 逻辑完满的叙事手法
电影的叙事结构一度被批评为是对《新难兄难弟》以及《回到未来》等电影的拙劣模仿。不难看出电影在情节设置上与系列影片确实存在类似结构。但抛开抄袭与致敬如何区分这一刁钻问题，从《新难兄难弟》导演陈可辛的评论中强调“会讲故事是当导演最重要的诉求”来看，该片的致敬体现并非在情节设置上，而是体现为向系列电影学习穿越情节的讲述方法上。影片对车手徐太浪（邓超饰）穿越的情节没有作太多的刻意处理，从他车祸受伤入院到成功穿越到其父亲徐正太青年时期（彭于晏饰）的过程，采用的是类似死亡体验的手法，将过去与现在通过片段式回放把徐太浪的人生过程铺排开来，也为后面穿越中可能涉及到但无法仔细讲述的背景一次性进行交代。这使得有限的102分钟能够尽可能地把时间聚焦在有效剧情里面。而穿越中诸多貌似“硬伤董子健”的剧情，如徐太浪没去阻止母亲张素贞（赵丽颖饰）的自杀，没有占未来科技大鳄小马的便宜，也没有利用未来的知识来买房致富，这都可以理解为徐太浪并没有真正的穿越，而只是在昏迷过程中听着父亲的讲述代入到过去的故事中。这也解释了何以在太浪醒来后做着同样的帮会暗号时，其父正太并不感到惊讶。这一情节设定确实能够逻辑完满地把整个穿越故事中的情节进行衔接与解释。
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