恰好是少年彩分析
我们真的只是在旅行，做的事都很简单，但最终的效果比想象中要好。”腾讯视频坐标系工作室负责人、《恰好是少年》制片人徐扬，对王俊凯看过样片后的感慨记忆尤深。事实上，节目上线至今，这档打破既往旅游真人秀强脚本、强冲突性的“极简综艺”，被观众认为是“综艺界的一股清流”。
所谓“极简综艺”，其实是指旅行中的无脚本、无人设、无故事线，甚至用刘昊然的话来形容，“懒得起争执”，去繁从简，以原生态友情为依托，还原真人秀最本真的样貌。节目中，董子健、刘昊然、王俊凯（按姓氏拼音首字母排序）以自驾旅游的方式游历祖国的大好河山，有自在随心也有人在囧途，三位少年一起看夕阳、在流星下许愿、在车里大声歌唱，像极了我们和三五好友一起出游的模样。
“内容产品的创作还是会回归到启发（受众）思考的层面，《恰好是少年》就是在向观众传递‘现在进行时’的氛围感，也很好的表述了年轻自由鲜活的‘少年感’的状态，更是一种自带感染力的积极情绪的抒发”，徐扬指出。“少年感”并非仅与年龄形成强关联，更多的还是自由鲜活的少年心气，是节目在旅游之余传递给观众的情感关照。
在旅行真人秀层出不穷的当下，《恰好是少年》代表着打破刻意制造冲突的综艺化“套路”，重新回归旅游综艺本身的探讨。带着对节目的好奇，我们专访了腾讯视频坐标系工作室负责人、《恰好是少年》的制片人徐扬。
“原生友情”打破题材窠臼，“极简风格”重塑旅行综艺
董子健综艺市场上，“旅行”从来是题材上的“富矿”。就像徐扬所说的，友情与亲情、爱情一样，都可以借助旅行这一试金石进行检验，与此同时，人与人之间的互动，也会因周遭环境的变化、高密度的集中交流，而催发更深层的情感升华。这是一个天然的综艺语境。
过往的旅行综艺大多是放大了旅行中的“冲突”部分，对于话题的制造确实是催生剂，但过多的“冲突”也在透支着观众的热情，市场反而更期待其中最原生态的呈现，无论是友情还是旅行。2019年，一档《我们是真正的朋友》横空出世，以真友情拿下了豆瓣9.0的评分；时隔两年，腾讯视频再次聚焦这一领域，不同年龄段、不同性格的少年们又会展开怎样的旅行呢？
立足市场，《恰好是少年》以简约但不简单的模式，向观众展现了一个可期待、可复制，
具有极高参考价值的纯粹的旅程，在三位少年原生态旅行的日常里，“每一帧”画面都美如画：川西壮美的风景、泡温泉打打闹闹的美好，看雪景时的奔跑“撒野”，都让人感受到短暂“逃离”喧嚣现实的幸福感。
董子健、刘昊然、王俊凯可以因为简单的“加字游戏”而热情高涨，也可以因为在时不时断电的环境下，煮出的一锅速冻水饺而满足欢喜，甚至三个人在欢乐分享了一张卸妆巾后，还孩子气的约定集体素颜，并说到做到……类似这样自由、鲜活、彩分明的相处细节，绝不是脚本能设定出来的，这就是三个人在碰撞中自然形成的火花。
充满少年感的“老友记”，还意外满足了网友磕CP的新需求。三人成团的好处，大概就是有一人永远停留在“团欺”的位置上，一开嗓就被另外两个人疯狂嘲笑的刘昊然，被调侃“有孩子的少年”的董子健，都让人感慨“男孩们的快乐那么简单”。“很多事只有跟朋友在一起才会想做，也有可能是因为有了朋友的参与，而让一件普通的事情中多了一些额外的感受”，徐扬感慨。
实际上，并非所有节目都能令观众感受到这种“真实感”。分析《恰好是少年》，不难发现这主要是源于两部分：其一是嘉宾选择，一方面是三人之间的原生态友情，没有经过包装和
渲染，就是少年最本真的模样；另一方面，节目并没有和市面上常见的综艺一样，选择资深喜剧人或主持人控场，而是完全将主导权交给了少年们。
其二则是始终强调的“极简模式”。很显然，制作团队在节目中的“存在感”极弱，不只是不刻意制造冲突效果，更是让少年们随心而动，自在去旅行去相处。“真实感其实是在真诚之后的，观众先感受到节目制作的真诚，才会信任节目中传递出的真实感”，徐扬坦言。
“用简单抚慰情感”，极简综艺的探索与初心
“在和三位嘉宾共同探讨并约定好旅行的起点和终点后，导演组会去做详实的踩点，以便准备相应备案——节目中出现的导演组提供的‘路书’，就是这么来的。但高自由度带来的就是事情发展方向的多种可能，因此，需要做的备案就变多了”，徐扬坦言，节目组确实需要接受更多的考验和未知风险。
这也意味着节目中往往伴随着各种“意料之外”的小惊喜。“小凯（王俊凯）和昊然想给小董（董子健）惊喜，却被小董识破，于是小凯临时改变了计划，用对讲机让导演组随机应变”，节目中出现的极其生活化的一幕，却让徐扬印象非常深刻。同时在她看来，这种“共鸣向往和意料之外”，才是少年友情乃至综艺真实感的最美好表达。
一个很显著的特是，节目为三人配备了人手一份的手机拍摄，以当下极热的VLOG的形式打造旅行的沉浸感。于是我们看到了各种即兴的“少年直播体”，中二少年的欢脱也让荧屏前的观众忍俊不禁。更重要的是，跟随着他们的拍摄视角，观众实则是窥见了旅行中的自己和好友，进一步强化了原生态友情的舒适度。
从制作层面来讲，这种嘉宾拍摄和导演组的“双线记录”模式，弥补了传统跟拍模式下的拍摄难点和视角盲区，以双视角展现了少年们的不同性格侧面，同时又形成巧妙的补充视角，捕捉到了少年们私底下最真实的一面，满足了观众看节目的需求。
除此之外，徐扬还分享了一个后期制作中的小插曲：其实节目组初剪有很多版本，如果按照常规综艺的剪辑方式，可能笑点会更加充足，但是《恰好是少年》最终还是选择了以时间线逻辑来讲述少年们的旅途故事。仍然是秉持着极简的制作理念：不过多干预嘉宾们的规划，站在观众的立场上，不希望让他们感受到比较浓的演绎意味，这样会稀释掉“真实感”。
简单但不乏味，用来形容《恰好是少年》最合适。嘉宾的第一视角与导演组的素材相辅相成，又顺应时间线进行剪辑，给观众提供了一个带入感极强的旅行。值得一提的是，双向
素材的累积，与“真实感”为基调的剪辑手法进行搭配，最极致的还原了旅途的乐趣，更立体的展现了沿途的美景与友人间的亲密。
少年感引发共鸣向往，《恰好是少年》“恰好”动人心？
“《恰好是少年》聚焦的是友情切口，相较于爱情、亲情，它又有不同的彩。这档节目的基本样貌也因友情的展现，而更自由、更鲜活、更纯粹也更直接”。作为腾讯视频坐标系工作室继《心动的信号》系列和《幸福三重奏》系列后，到的又一个情感切入口，《恰好是少年》自然承载着不同的情感温度和破局使命。