文/欧阳霄雪
摘要：网络言情小说在当今的文化环境下，受众人庞大，在晋江等文学网站上也占据重要地位。现在许多由网络言情小说改编的影视剧也登上了荧幕，获得了一定的反响，收视率较高。本文通过对近几年言情小说改编的影视剧发展状况、作品本身的艺术特征、受欢迎原因等方面的分析，得出适宜改编的小说特点及缘由，为网络言情小说改编影视剧的发展提供可行性的建议，为网络言情小说电视剧改编策略方面提供一些参考。
关键词：言情小说；影视剧；改编
网络言情小说如今已经辐射到了影视剧行业，影响力大，关注度高，也是目前影视剧创作的重要方式之一。但是网络小说的质量参差不齐，如何挑选出经得起市场考验的优秀作品是许多影视制作人应该思考的问题。中国第一部由网络言情小说《第一次亲密接触》改编的影视剧由于改编的失败，使得网络小说改编陷入低谷，也给许多改编网络言情小说的影视制作人敲响了警钟。学术界专门研究网络小说和改编影视剧的研究成果并不是很多，有学者从文学、经济学等视角对改编原因、传播营销策略等问题进行了研究。前人研究发现网络言情小说改编的影视剧可行性强，性价比高（赵芝华，2016；谢演，2018）。石晓博（2017）提出建立健全网络小说改编体系是文学界和影视界共同关注且十分急迫紧要的事。目前
已有的研究大多集中在小说本体研究、网络言情小说与传统小说的区别、网络言情小说发展脉络等，缺乏系统整体的探讨。一些学者仅是归纳了特点，提出了存在的问题，但是没有提出解决方法；分析的角度也不够全面；只说明了网络小说影视剧改编的优点而没有说明缺点。本文以网络言情小说改编成的影视剧为研究对象，从小说本身出发，结合影视剧改编创作特点，旨在总结出成功改编成影视剧的网络言情小说的特点，为网络言情小说和影视剧剧本撰写提供一定的理论指导。
1 网络言情小说改编影视剧的概念界定
1.1 什么是网络言情小说
网络言情小说改编成影视剧作品是随着互联网时代迅速发展应运而生的。例如这几年火爆的《亲爱的热爱的》、《香蜜沉沉烬如霜》。网络言情小说实际上由两个概念组成，一个是网络小说，另一个是言情小说。学者们对于网络小说没有一个明确的概念，研究者们在研究之前有自己的定义，作为本文的研究对象，我们采用的是欧阳友权教授的“三分法”，即网络小说是首发于网络，通过网络传播，通过网络连接与多媒体融合而依赖网络存在的原创性文学。而言情小说是一个小说流派，属于中国旧体小说，主要描述异性相爱，用完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的文学体裁。结合上述两个概念，网络言情小说是产生于网络，通过网络传播并依赖网络存在的以异性相爱为主题的文学形式。
1.2 如何改编
将网络言情小说改编成影视剧实际上是由一种媒介改编成另一种媒介，随着图像时代的到来，图片和视频比文字更能吸引人们的注意力，将小说改编成影视剧实际上是一种互惠互利的行为，小说可以借助影视剧扩大受众面，提高作品的影响力，而影视剧则借助小说原有的读者，在一定程度上保证收视率。但也有反对的声音，他们认为任何一门艺术的形式和内容都有着有机的联系，特定的内容只能通过特定的艺术形式来表现才最合适，如果把一部真正优秀的艺术作品的内容纳入另一种不同的艺术形式，结果只能给原著带来损害。但笔者认为在忠于原著的同时，可以去进行一定的修改，文字和影视是两种不同的艺术呈现方式，修改后可以增加自然度，但不能去修改与作品中心主旨、角品行相关的内容，可以增加一些事件、细节等，但要忠于原著。
2 改编成影视剧的网络言情小说的艺术特征
2.1 叙事手法
叙事手法是指作者是如何叙述故事的技巧，包括叙述人称和叙述方式。小说大多采用第三人称，不受时间和空间的限制，可以多视角地客观反映内容，给读者带来更透彻的理解和包容，更加能理解剧情。站在“上帝视角”看剧情的发展对剧情不会有过于片面的理解，使读者更好地体会人物的情感。例如在改编成《亲爱的热爱的》的小说《蜜汁炖鱿鱼》中，佟年和Gun第一次见面，既描写了佟年见到Gu
n时一见钟情的激动心情，也叙述了Gun的平静，形成对比，为之后两人的感情发展埋下伏笔。
采用哪种叙事视角很大程度上取决于作者的个人喜好，每种视角都有优点和缺点，由于网络言情小说的第三人称叙事手法有利于其改编为影视剧，优势在于叙事自由，方便编剧进行多角度切入故事。此外，许多小说的故事主线采用第三人称，用第一人称撰写番外。小说还采用多种叙述方式相结合的手法，吸引读者，增加文章的可读性，避免了单一叙述的平板和结构的单调，引发读者的心情跟随小说的情节跌宕起伏。
2.2 人物形象类型化
人物形象的塑造一般可以通过外在形象、人物性格、人的言语、行为以及画面构图等手段来塑造。网络言情小说的人物形象有类型化的趋势，存在一些“刻板印象”，但也能被大众接受。女主角大多聪明、智慧、深得人心，有许多爱慕者，甚至可以为了她们牺牲自己。如《甄寰传》里的甄嬛、《步步惊心》中的若曦等，而男主角多为英俊潇洒，性格冷漠，却愿意为了女主改变自己，小说中的男主经常来自上流社会，如霸道总裁等，这也激起了许多女性对于自己恋爱对象的幻想，如《花千骨》中男主白子画英俊潇洒但非常冷漠，却对女主花千骨非常宠溺，而他们之间非常大的身份差异也引起了女性的同理心，使这部剧广受欢迎。
影视剧中的人物形象塑造的重要性不言而喻，在制作前，制作方会根据小说中的文字描述创作多个形
象，再从中选出读者心中最贴合小说的。随着影视剧行业的不断发展，人们思想观念的开放多元，对人物形象的塑造也开始注重多样化，但仍具有类型化的特点。
2.3 故事情节模式化
小说的故事情节具有一定的模式，要符合观众心理接受程度，通常都有离奇的开端，例如在穿越小说《步步惊心》中，女主角马尔泰·若曦一睁开眼，发现自己来到了清朝。除此之外，还有相似的剧情模式，比如在许多古早霸道总裁文中，女主与男主初见面，女主总会与男主产生误会，使男主对她产生兴趣，引发后面的故事，另外女主与男主、男二的三角关系在小说中也是喜闻乐见的，虽然这些剧情有一定的模式，但也非常受读者的欢迎。
故事情节模式化对改编为影视剧来说可塑性较强，编剧可以根据原著情节发展设计，也可以改编成超出读者预期的剧本，在一定程度上满足和迎合了读者，又促使制作方发挥了想象力。小说在创作过程中会减少很多心理、外貌和环境描写，缺少这些描写，文字难以转化为画面，模式化的故事情节对画面呈现提供了一定的思路。
3 网络言情小说改编影视剧收视率高的原因
3.1 受众期待
无论是最初的《第一次亲密接触》，还是最近热播的《亲爱的热爱的》，影视剧从某种程度上来说反映了人们生活、情感以及社会发展现状。受众既包括小说的读者，也包含观看影视剧的观众。网络言情小说由于其艺术特征受到读者的欢迎，拥有一批庞大的读者，超人气的网络言情小说有一定的受众基础，现在许多网络言情小说改编成影视剧也因为许多小说在网络上就有了超高人气，改编的影视剧也引发了许多读者的期待，使该剧在没有播放前就有了很深厚的粉丝基础，例如《甄环传》在连载时就受到网友们的强烈关注，作者还参加了原创大赛，直接晋级决（下转10页）
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这一平台真正做到了“能顶半边天”。女性社会地位的提升带来的不仅仅是生活水平的进步，更是女性对精神层面的更高要求。女性开始关注自身在社会中的地位，对生活中因性别原因而造成的不平等也更加敏感。
据德塔文《2018－2019电视剧市场分析报告：观众结构篇》指出，在2018年，女性观众比例仍显著高于男性，占市场的57%。最受女性观众喜爱的电视剧第一名《独孤皇后》则是一部“大女主”电视剧。女性社会地位与经济能力的上升， 女性的消费能力带动了“大女主”电视剧的收视率。“大女主”电视剧带给女性观众的不仅是一种娱乐方式，更是一个宣泄情感的出口。这些因素都使女性观众对于“大女主”电视剧有着极高的兴趣以及关注度。
3.3 “大女主”电视剧与女性主义
李银河认为女性主义归根到底就是“在全人类实现男女平等”，女性主义的前提就是女性在全球范围内属于一个被压迫、受歧视的等级，也就是女性主义思想泰斗波伏娃所说的“第二性”。
在“大女主”电视剧中，女性通过自身的努力由被压迫、受歧视的地位转变为与男性平等、受男性尊重的地位。这在某种意义上可以说是对女性主义的影视化呈现，而“大女主”电视剧中女性形象的套路化和模式化则呈现了当代电视剧对“女性主义”的想象，但“大女主”电视剧的“女性主义”思想仍然单薄狭隘。 “大女主”电视剧中女性角在后期重新进入“灰姑娘与王子”的叙事中，男性角爱上女性角，并以男性支持辅佐女性角取得支配性地位。对女性的自主能力和对父权体制的反抗仍然薄弱。
“大女主”电视剧作为一种新媒体时代的产物，当然带有娱乐性和夸张的成分去迎合受众的内心需求，从而提高点击率和收视率。但正视女性主义的真正表达，才能体现社会现实和女性主义的诉求，使“大女主”电视剧走向成熟。
3.4 结语
综上所述，本文认为“大女主”电视剧是社会发展到一定水平，女性为表达自身诉求和对现实社会矛盾反抗的一种艺术化体现，其背后隐含的是社会中女性地位的转变。既反映了当今社会女性地位的提高与
女性所面临的问题，又通过塑造“大女主”女性角的方式给现实生活中正在面临性别问题的女性一种解决方式。但“大女主”电视剧也确实存在着忽视女性主义真正表达的问题，有待进一步完善。
本文只是从“大女主”电视剧的角塑造、社会背景等方面进行了粗略的描绘，下一阶段可从更加多元的方面去探寻“大女主”电视剧的内部结构与社会现实的关系，深入分析“大女主”电视剧的不足，从而使“大女主”电视剧更好的为社会现实，为女性发声。
参考文献：
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[2] 史凯亮，郭月青.2015年中国妇女社会地位调查研讨会综述[J].妇女研究论丛,2016(01).
[3] 李银河.女性主义[M].上海文化出版社,2018.
[4] 王琴.大女主：当代影视剧的“女性主义”想象[N].中国妇女报,2018-01-23(06).
（作者单位：北京市第五中学）
（上接8页）赛，并获得一等奖，这对于其改编成影视剧作品的受众和质量提供了一定保障。另外，许多网络言情小说对于读者非常有代入感，如《最好的我们》书中的校园青涩的故事引发了许多读者对自己校园生活的代入感，使他们联想到自己的校园生活，吸引了许多受众去关注改编剧。
3.2 社会环境
当代社会生活节奏越来越快，网络言情小说逐渐被大家熟知并接受，也得到了一定的社会广泛认可。由网络言情小说成功改编制作的影视剧，无论对于网络小说作者、制片人、编剧等都有极大的商业利益，网络言情小说改编剧的火爆也为他们带来了非常大的流量和话题。由于现在“剧本荒”，许多编剧写不出好剧本，去购买网络言情小说的版权去进行改编。加之现在社会压力大，许多年轻人在下班后十分疲惫会去看一些轻松的言情影视剧来放松心情，这些影视剧也使上班族非常具有代入感，缓解了上班的疲劳。
3.3 营销传播
从小说到影视剧，需要一定的推广营销手段进行传播，利用多媒体来宣传互动，许多演员会在一些社交软件上和粉丝进行互动；许多影视剧在拍摄选角的时候，会在网络上发起投票，选出符合影迷心中人物的演员，提高影视剧的关注度。此外，还可以在微博上沟通剧内外，例如在《亲爱的热爱的》剧中，他们在微博等社交软件上也是有自己的账号的，许多粉丝也都纷纷去账号下留言，也为这些社
交软件带来了流量。剧中流行语也会成为潮流，在剧中，许多主角说过的有趣的话，经过粉丝的推广和营销，使一些话成为了网络流行语，《甄嬛传》中的“甄嬛体”也让观众在看剧之余增添了许多乐趣。
总而言之，从网络言情小说到改编而成的影视剧，不仅要求小说本身创作佳，也需要影视制作人、演员等全方位、立体化的展现，各方面都需努力，才能让这种模式可持续发展下去。
参考文献：
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（作者单位：北京外国语大学附属中学）
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