二十世纪第一个二十年近代女性翻译家体的脱颖
 
 
郭延礼 

 
  随着西学东渐，19世纪的70年代，中国出现了翻译文学，有翻译诗歌、翻译小说、翻译
戏剧、翻译散文、翻译童话和寓言等。其翻译主体多为男性。历史进入20世纪，中国知识女
性开始介入文学翻译活动。最早的一位是福建诗人薛绍徽（1866—1911），字秀玉，号男姒
，福建侯官（今福州市）人，她是一位诗人，著有《黛韵楼诗集》4卷、词集2卷、文集2卷
，辑有《清闺秀词综》10卷。1900年，她与丈夫陈寿彭（字逸儒，一作绎如，陈季同之弟）
合作译了法国儒勒·凡尔纳（Jules Verne，1828—1905）的科学小说《八十日环游记》，
这是我国翻译的第一部西洋科学小说。 

  《八十日环游记》（作者署名房朱力士，即儒勒·凡尔纳不规范的音译），37回，光绪
二十六年（1900）经世文社刊，署薛绍徽译，1906年小说林社再刊，署陈绎如译，改书名为
《寰球旅行记》，实系《八十日环游记》的翻刻本。同年又有“有正书局”刊本（署名雨泽
译），改37回为37节，书名同上。短短数年间，再版三次，由此可见这部最早译入中国的科
学小说受到读者欢迎的程度了。《八十日环游记》的翻译不是据原文翻译的，而是据桃尔（
M.Towel）和邓浮士（N.D.Anvers）的英译本转译的。但薛绍徽的译文虽也是用的文言，却
很忠实于原著，几乎没有删节和增添。我曾与1957年中国青年出版社出版的沙地的另一中文
译本对照过，除文字更加精练外，几乎无懈可击。这部小说的译者，各种版本署名不太一致
，据多方面的材料考证，我以为薛绍徽也属于林纾类型的翻译家，即由丈夫口译，由她笔述
。
此后，薛绍徽还译有《格致正规》10卷、小说《双线记》（一题《淡红金钢钻》，A Double
 Thread by Ellen Thorneycroft Fowler，上海：中外日报馆，1903）、英国厄冷的《外国
列女传》7卷。薛绍徽是中国近代翻译文学史上第一位女翻译家。 

  此后陆续有女性翻译家出现，成绩最突出的当属陈鸿璧。陈鸿璧，广东新会人，婚后（
？）住在苏沪一带，或丈夫是苏沪人，据我推测，陈鸿璧当是教会学校毕业的学生，通英文
、法文。陈鸿璧的翻译活动大约开始于1905年前后，与“小说林”关系极为密切。1904年上
海小说林书社成立，1906年11月，该社就出版了她译的英国维多夫人著的侦探小说，总题为
《印雪 译丛》。1907年，《小说林》杂志创刊，创刊号上就同时发表了陈鸿璧翻译的三部
小说：即英国佳汉的小说《电冠》、法国加宝尔奥（Emile Gaboriau，1832—1872，今译加
博里奥）的侦探小说《第一百十三案》（LedossierNo.113）和佚名的历史小说《苏格兰独
立记》（以上两种，小说林社均出过单行本）。《小说林》共刊12期，每期均有她的译作发
表，由此可见陈氏在当时翻译界的地位。陈鸿璧还译过两部侦探小说：一部是法国加宝尔奥
的《薛蕙霞》（1909年广智书局出版），另一部是《捉鬼奇案》（1912年9月上海广智书局
出版）。此外，她还译过苏婉夫人（Sonthworth）的小说《沉埋受涤》（Inthe Depths）。
 

  陈鸿璧的小说译文虽仍系浅近的文言，但文字通畅、流美，也比较忠实于原著，尤重视
原著中的心理描写，译文很有特。 

  另一位与陈鸿璧有合作关系的女翻译家是张昭汉。张昭汉（1884—1965），字默君，湖
南湘乡人，曾就读于上海务本女校师范科，又入圣约翰女子书院文科学习。辛亥革命时，
她
曾在苏州和陈鸿璧等人创办《大汉报》，宣传革命。她又是南社社员，著有《默君诗草》、
《玉尺楼诗》。张昭汉通英文，她译有英国沈威廉著的科学小说《尸光记》（1909年上海广
智书局出版），并与陈鸿璧合译了美国白乃杰的奇情小说《盗面》（1911年7月上海广智书
局出版）。这些小说的翻译均在她留学美国之前，可见她的外语水平在出国前就已经很不错
了。1918年她赴美国留学，入哥伦比亚大学教育系，1920年回国。可惜的是，“五四”之后
未有看到她新的译作。 

  黄翠凝，也是值得一提的一位女翻译家。她是广东番禺人，嫁新会人张姓。红颜薄命，
丈夫早逝。她赖以靠写作与翻译为生，并精心培养儿子张其 （发表作品时多署名张毅汉和
毅汉），使其后来成为民初一位有相当知名度的小说家兼翻译家，有创作小说与翻译小说80
余种。这点与黄翠凝的培育和帮助是分不开的。黄翠凝的译作有英国却而斯的言情小说《牧
羊少年》（上中下三卷，上海中国图书公司和记，1915年12月出版），另，她还和日本留学
生陈信芳合作自日文重译过西方小说《地狱村》（日人雨乃舍主人原译，刊《小说林》9至
12期）。 

  在从事翻译的日本女留学生中，汤红绂、凤仙女史均是值得关注的人物。汤红绂译有日
本龙水斋贞著的小说《女露兵》（载波罗奢馆主人的《中国女子小说》上海广益书局1919年
2月出版）和日本押川春浪的《旅顺勇士》（见《旅顺双杰传》，世界社1909年版），后者
颇风行一时。凤仙女史，又署香叶阁主人凤仙女史。他译有日本江见忠功的侦探小说《地中
秘》（上海广智书局1906年出版），她还从日本黑岩泪香的译本转译过法国朱保高比（F.d
u
 boisgobey）的小说《美人手》，小说最先刊于《新民丛报》36号至85号。1906年上海广智
书局分上中下三册印行。上册1906年10月出版、中册1906年11月出版、下册1909年出版。 


  此外，罗季芳译有英国威廉·鲁鸠（William Tufnell Le Queux，1864—1927，原译为
葛威廉）的侦探小说《三玻璃眼》（The Three Glass Eyes，A story of to－day，刊于《
月月小说》第1至16期）。杨季威译有美国嘉德夫人的《黄奴碧血录》（刊《神州女报》月
刊3号，1913年5月），陈翠娜（陈蝶仙之女公子，浙江杭州人）译有法国丁纳而夫人（Maacelle
 Tinayre）的《法兰西之魂》（刊《小说海》2卷9号，1916年9月1日），刘韵琴（1884—1945
，系近代著名文论家刘熙载之孙女），自日本菊池幽芳译本译有西方小说《乳姊妹》（上
下
册，上海中国图书公司和记，1916年6月），毛秀英译有英国尼古拉的侦探小说《邂逅缘》
（刊《礼拜六》82期，1915年12月25日）。 

  这个女性翻译体，除主要翻译外国小说外，也翻译外国戏剧。有代表性的人物是吴弱
男和薛琪瑛。吴弱男，吴保初女，章士钊的夫人，安徽庐江人。她先留学日本，后留学英国
，通日文、英文，她译有易卜生的戏剧《小爱友夫》（刊《新青年》4卷6号），另外，吴弱
男还译过日本押川春浪的小说《塔中之怪》，中译本改名为《大魔窟》（小说林社1906年8
出版言情小说月刊）。薛琪瑛是薛福成的侄女，教会学校毕业，通英文，她译有英国唯美派戏剧家奥斯卡
·王尔德（Oscar Wilde，1856—1900）的《意中人》（今译《理想丈夫》，刊《新青年》
1卷2号）。“五四”前夕，这两种戏剧的翻译均属于直译，译者既精通外文，亦有很好的中
文修养，故译文均忠实于原著，且翻译质量也较高。 

  20世纪初近代女性翻译家体的出现并不是偶然的。它既是西学东渐的产物，也是近代
新式教育的发展、女学的昌盛和女留学生日渐增多的必然结果。 

  活跃于20世纪第一个20年的这个女性翻译家体具有如下特点：（1）地理分布：译者
的籍贯大多是江、浙、粤、闽沿海诸省。这些地区，经济和文化发达，女子教育的发展快，
赴东西洋留学的女性也较其他省多，加之教会办的女学多集中在以上省份，女性通外语的人
也多于内地诸省。女性翻译家自然会首先在以上诸省出现。（2）翻译主体多系欧洲和日本
留学生，前者如张昭汉、吴弱男，后者如凤仙女史、汤红绂、陈信芳，也有几位大约是教会
学校毕业的，如黄翠凝、薛琪瑛等。这些女性翻译家多会一至二三种外语，如陈鸿璧既通
日
文，也通英文、法文。（3）翻译方式：近代女性翻译基本上已脱离了“甲译乙述”的林纾
方式，多为独立翻译。（4）她们的译文大多是浅显的文言文，但也有的是白话文。这些译
文质量不一，有的水平相当高，如薛绍徽译的《八十日环游记》，译文洗练准确，颇能体现
原著风格。再如陈鸿璧的小说翻译在当时就很受称赞，她的译文尤注意原文中的心理描写，
颇具特。吴弱男和薛琪瑛的戏剧翻译，译文属鲁迅先生所倡导的直译，不仅剧中人物对话
是逐字逐句翻译，就连每幕的布景，也都按原文对译，未有丝毫马虎。即使在“五四”前夕
的“新青年”译界，也属上乘译品。20世纪第一个20年中国文坛所涌现的这个女性翻译体
不仅在中国女性文学史上属破天荒，而且对“五四”时期女性文学创作和翻译也有着积极的
影响。她们在中国近现代翻译文学史的拓荒与建设意义，实实在在地值得大写一笔。


稿件来源：中华读书报 

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我曾总是固执地寻和等待，幻想它在某一具体的物或事物上完整而永恒地托现，
并在精神世界的每一个角落里苦苦的搜索，但结果却是什么也没有发生过。
只有相信明天，只有和自己在一起。
愿你们知道——我，在路上。