白居易《钱塘湖春行》原文和译文（含鉴赏)
原文：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

译文:

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿杨柳荫下的白沙堤。
鉴赏
钱塘湖春行 

白居易 

  孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。
钱塘湖春行白居易  几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。
  乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄.
  最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。

  这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作.

  钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影,更加感到东坡这比喻的确切。


  乐天在杭州时，有关湖光山的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

  “孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立，上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜.有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家"。因为这还是初春季节。这样,“早莺”的“早”和“新燕"的“新"就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园
柳变鸣禽”(《登池上楼》）二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

  诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东"景,归结到“白沙堤”。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺"起,以“白沙堤”终，从点到面,又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》）.这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。

  “乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤"却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景。

  “初平”、“几处"、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索，
把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中.从“乱花渐欲迷人眼"这一联里,透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

  方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。”（《续昭昧詹言》)这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”(王若虚《滹南诗话》)，是应该从这个意义去理解的。