[摘要]目前，国产小成本喜剧电影迎合了当前主流青年观众的文化需求，有着很好的发展空间，只有关注社会现实，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词、及对喜剧人物性格的刻画，从而引人对愚蠢的、滑稽的行为予以嘲笑，对正常的人生、美好的理性予以肯定的创作方式才是国产小成本喜剧电影实现突破的有效途径。
[关键词]小成本  喜剧电影  分类  特点
一
“喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词、及对喜剧人物性格的刻画，从而引人对‘愚蠢的、滑稽的’行为予以嘲笑，对正常的人生、美好的理性予以肯定。” “喜剧用笑声来超越社
会的矛盾，喜剧以笑声来表达人类的自由与自信”。[1]喜剧电影的本质是超越等级，权威等各种禁忌，通过各种手法来蔑视和嘲弄这些权威体系和意识形态。源于此，国产喜剧电影形成了其讥讽时事，强调平民意识的传统，在意识形态领域挑衅权威禁忌，在叙事上张扬人物个性，讽刺各种社会不公，在影像风格上追求抵抗、边缘化等特征，以期在整体上达到最终的消解。
根据业内的约定俗成，把2006年以来投资在1000万元以下的喜剧电影统称为小成本喜剧电影。近年来，国产小成本喜剧电影异常流行，部分原因在于观众对此类喜剧影片的一贯喜好。国产小成本喜剧电影除继承了国产喜剧电影的种种传统外，更强调喜剧的消解性，无论在电影语言、叙事技巧、情节设置、人物造型，还是意识形态、文化内涵、影像风格上都进行了解构。以滑稽戏仿、肆意恶搞为主要手段来制造
喜剧效果。
二
当下国产小成本喜剧电影呈现
出日益繁荣的景象，总体上其创作
出现这样几种思路：
其一为黑喜剧电影。这类影
片以《疯狂的石头》为起点，代表
作有《人在囧途》、《高兴》、《我
叫刘跃进》、《血战到底》、《斗牛》、《走
着瞧》等，这类影片借鉴黑帮片和
黑喜剧的种种传统，倚重快节奏、
交错叙事、多时空蒙太奇，视听语
大陆喜剧电影言创新及情节的严谨等。
其二为轻喜剧电影。风格温情
时尚，大多发生在都市，表现白领
职场生活，多为爱情题材。如《桃
花运》、《第601个电话》、《完
美爱情》、《恋爱前规则》、《完
美新娘》等。这类影片面对日常生
活格局，将新的活跃的都市男女的
社会生活形态用喜剧的形式展现出
来，对平淡无奇的日常生活开掘出
喜剧特。
其三为古装喜剧。将喜剧时空
设置在古代，充斥其中的依然是恶
搞和戏仿，情节设置更加民间狂欢，
消解时空，叙事和审美退居其次，
只为追求纯粹的喜剧效果。如《天
下第二》、《十全九美》、《大内
密探零零九》、《三拍案惊奇》、
《皇家刺青》等。
其四为荒诞喜剧。此类影片表
演夸张、风格恶搞、娱乐性强，如《夜
店》、《疯狂的赛车》、《隋朝来客》、
《倔强的萝卜》等，其影视语言倚
重演员表演、肢体语言和面部表情
的夸张表现，更加视觉化。
三
国产小成本喜剧电影中所占比
重最大，视听语言创新最突出的要
算是黑喜剧，此类喜剧可以归入
大成本喜剧的范畴，应该说是最能
体现小成本喜剧特点的创作方式。
此类喜剧突出描写的是人所处的世
界的不合理性以及环境和个人之间
的不协调状态，在看似很搞笑的背
后隐含着令人深思的、沉重的思想
情感。黑喜剧兼有黑帮片和黑
喜剧的特质，在创作过程中沿袭黑
幽默的特点，游戏人生、予深刻
于荒诞，把冷酷的现实以调侃的艺
术手段加以夸张，加以本土的戏仿、
拼贴、恶搞等方式，结合尖锐的戏
剧冲突和快节奏剪辑，创造出游戏
化的影像风格。叙事上表现出批判
现实、同情弱者的特质，结合强盗片、
犯罪片、黑帮片、喜剧片等各种类
型电影的影像风格，以一种杂糅的
姿态消解传统价值，表现出一种玩
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.007
国产小成本喜剧电影的分类及特点
注释1.郝建 《影视类型学》 北京大学出版社2002年版，第373页2.h t t p ://b l o g .s i n a .c o m .c n /s /blog_4fb72ecb0100icre.html 作者简介尹晓利（1982-），女，陕西渭南人，西北大学电影学硕士，渭南师范学院传媒工程学院教师，专业及研究方向：电影学。
世不恭、颠覆崇高的底层叙事风格。
它用无逻辑的非理性的情景创造出
一个可恶、可憎、可怕和可笑的世界，
一个病态社会的丑恶现象以喜剧的
形式得以展现。有效地保存了幽默
表层下蕴藏的批判力量，实现了对
当下社会生活和文化症候的积极介
入。这种底层叙事在喜剧人物塑造
方面表现得尤为突出，小成本喜剧
电影中的人物不再是高贵、英雄式
的形象，更多的是一些社会边缘人
物，他们以一种看似离经叛道的方
式演绎着社会生活中普通人的生活
状态。通过草根阶级人物的塑造，
宣泄释放一种普世的悲壮和信仰的
高贵，带给人的其实是阳光和希望。
第六代导演管虎的《斗牛》，
以一种魔幻现实主义的笔调还原和
复活了残酷战争环境中边缘人物的
人性，是写实与荒诞的完美融合，
具有强烈的文化反思性。主人公牛
二是一个生活在社会底层的农民，
整部剧以他的的视角看待抗日战争
以及随之而来的内战，在这里没有
对正统历史权威的解读，更多的是
被正统历史所遮蔽和掩埋的细枝末
节。而恰恰是对普通人身上的这种
人性百态最直观、最全面、最真实
的显露解构了神圣，消解了崇高，
重塑了一种被权威正统所遗忘、排
斥的非主流历史真实。影片从始至
终浸染着浓浓的苍凉和沉重的悲怆
基调，塑造的并非英雄式的人物，
以一种悲天悯人的情怀在牛二这个
边缘人物身上寄托着创作者的人生
理想，表现人生的丰富与美好。
国产小成本喜剧电影具有明显
的后现代文化特质：一是平面化，
取消深度，拒绝深度思考，以语言
的无限流动营造喜剧感；二是戏仿
性，无论是影像风格或造型、角
名称、语言等都有明显的戏仿痕迹，对当下的流行文化和新闻事件，甚或历史典故挪用移植构成了强烈的荒诞性。三是狂欢性，穿越古今中外，各种文化符号信手拈来，构成强烈的喜剧感。在文化与道德底线之上的狂欢，本质上表达了一种颠覆或批判性的思维方式，是对社会主流价值的一种解构。四是消解性，小成本喜剧电影试图消解一切，调和一切，具有强烈的怀疑叛逆精神，指向价值虚无。最后，国产小成本喜剧电影的受众发生了很大变化，这些喜剧的目标受众是以80后为主体的年轻受众，喜剧电影的青年文化性大为增强。青年人处于人生中向成熟过渡又极度渴望表达自我又无法在现有体制和社会结构中到理性途径的阶段，他们缺乏成人世界话语权和主导权，只能在公共空间利用消解和躲避权力的方式来推翻意识形态给他们建构的主体，并从这种反叛中获得快感。另外小成本喜剧电影的创作主体往往是青年导演，他们的电影关注边缘化人，反而对现实、主流政治采取一种疏离的态度，所以这类作品有时也会浸透着浓郁的知识分子意识。但是，也应当看到国产小成本喜剧电影过分依赖演员表演、肢体语言、面部表情，而在题材、剧情、叙事方面鲜有发挥；在消解权威的同时，并没有新的价值理念和生存哲学，只顾消解，严重的虚无主义创作倾向丢掉了中国喜剧电影批判现实主义的传统及小人物的草根性和反叛精神；山寨电影成风，视听语言过分杂糅，破碎而凌乱，媚俗和迎合大众趣味成了小成本喜剧电影的发展趋势。“作为一种颠覆性的文化，山寨电影本身有存在价值，但当它们大量出现，所谓的革命性就已经荡然无存……当观众厌倦了劣质的笑料、诡异的方言、夸张
的表情、荒诞的故事，我们的喜剧片最终将遭到遗弃和背叛。” [2]目前，国产小成本喜剧电影迎合了当前主流青年观众的文化需求，有着很好的发展空间，只有关注社会现实，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词、及对喜剧人物性格的刻画，从而引人对愚蠢的、滑稽的行为予以嘲笑，对正常的人生、美好的理性予以肯定的创作方式才是国产小成本喜剧电影实现突破的有效途径。