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喜剧类型电影《无名之辈》影片分析
任怡璇
（山西师范大学 山西 临汾 041004）
【摘 要】《无名之辈》是2018年11月中旬上映的一部喜剧电影，在社会以及业界反响强烈，也取得了很好的票房成绩。《无名之辈》是一部使用黑幽默艺术形式的典型作品。影片中一个个小人物的悲喜人生，引发了人们对于当前现实社会以及人生的深刻思考。
【关键词】喜剧电影；黑幽默；《无名之辈》；影片分析；现实关怀
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2021)33-0172-02
影片《无名之辈》作为一部国产低成本喜剧，对当代中国喜剧电影的发展具有较高的借鉴价值。2018年11月，《毒液》《神奇动物：格林德沃之罪》两部人气很高的电影上映。同档期的国产喜剧《无名之辈》
在上映的17天内票房就突破了6个亿[1]。在这部影片中，多种影片创作元素、现实主义凝重的主题、多线叙事相融合。这部影片受到了广大观众的喜爱，好评不断。影片中的黑幽默聚焦生活艰难的社会底层，彰显现实关怀，足以体现导演对于小人物的怜悯。
一、以情节符号和人物符号表现情绪
（一）情节符号
在《无名之辈》中，所有的人物都以“老子”自称，这样的台词不仅展现了小地方的语言习俗，还表达着小人物对于尊严、社会地位的渴望[2]。这在电影中主要表现在三个情节，情节一：胡广生和李海根帮助马先勇的妹妹实现了站着拍一张照片的愿望，在谈论到肇红霞的职业时，他们发生争执，李海根说，“老子不管她以前是做什么的，老子只管她以后是做什么的。”情节二：胡广生抢劫模型手机的监控视频曝光后，被人制作成鬼畜视频。胡广生对着电视中的自己大哭：“老子要是犯法，你抓老子啊，你抓老子，老子认账啊，你为啥要恶搞老子，要侮辱老子。”这些台词不仅生动体现出小人物对于当前生存状况的反抗，还放大了底层人物对于尊严的敏感度，让观众沉浸在艺术表演中，充分扣住现实价值[3]。
（二）人物符号
大陆喜剧电影《无名之辈》中的小人物有保安、残疾人、劫匪、按摩小。他们在社会中处于底层，是社会中的弱势体，是那类最不起眼、最容易被忽视、受到排斥的一人。胡广生想成为一名“做大做强”的劫匪，获得他人的敬畏与尊重；马先勇想成为一名协警，为梦想奋不顾身。电影中的小人物都有属于自己的绰号，劫匪“大头”想盖房子，和心爱的人红霞住在一起；红霞则只想要一份安稳的日子；另一个劫匪“眼镜”为了显示自己的威武，将捡了一条死去的眼镜蛇的故事不断夸大。通过这些人物符号，电影底层人物的形象不仅达到了饱满的状态，而且对于其命运发展也表现得淋漓尽致，体现了导演对于底层小人物的人文关怀[4]。
二、以黑幽默为风格，铺垫后续剧情
在中国，对于荒诞人生的感悟，在宁浩导演的国产喜剧片《疯狂的石头》中初步显现。这种多线叙事的结构在之后的发展中，不断演变为黑幽默[5]，如《记忆大师》《一个勺子》《心迷宫》等影片就体现了这一点。观众的观影视角与编剧的叙事视角，在不经意间产生着反差，叙事结构平行又交叉，黑幽默开场，为后面的剧情铺垫无尽可能。《无名之辈》是一部典型的多叙事结构黑幽默喜剧片，小人物们美好的愿景与赤裸裸的现实同时出现，电影中的小人物即使为了梦想粉身碎骨，也要坚持朝着梦想的方向奔跑。每个人都是无名之辈，却都是生活的掌控者，无论你的出身怎样、才华如何、运气好坏，每个人都有权利追逐自己的梦想[6]。作为一个鲜活的生命，每个人都会在努力奋斗的过程中成为自己的英雄。
三、灵活运用方言，提升喜剧效果
《无名之辈》电影中的人物都讲西南地区的方言，在展现西南地区语言魅力的同时，也营造了特别的喜剧效果[7]。方言会使电影更加接地气，捕捉到劳动人民的本真味道，幽默感更容易被表现出来。例如，在电影中李海根对胡广生说：“她是个残废，脑壳还是憨的。”马先勇的妹妹用“趴皮”一词辱骂胡广生等人，都体现出西南城市人民的炙热与冲动，冲淡了现实中的苦涩，增强了电影的娱乐效果。电影《无名之辈》中的人物台词还用到了仿辞的修辞手法，例如李海根认为不露脸上电视就不会出名，胡广生说：“哪个大人物是轻易露脸的？蜘蛛侠、蝙蝠侠、钢铁侠、神雕大侠、哪个不戴面具？
《戏剧之家》2021年第33期 总第405期
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影视观察
以后我们兄弟伙行走江湖，组合就叫头盔侠。”这样的台词不仅会让观众觉得幽默，还会让胡广生的形象更加饱满立体，将他的愚笨、自大以及单纯表现得非常透彻。
四、用底层小人物与大情怀相互碰撞
电影《无名之辈》中莽撞又蠢笨的胡广生，出身于一个小地方，是一个无业游民，却想在大城市中靠抢劫发财致富，改写自己的穷苦命运。尽管他的文化水平不高，依然高喊“男人要办大事”“从小到大，一步一个脚印、做大做强、再创辉煌”的官方口号。自尊心极强、内心并不凶悍的他威胁马先勇的妹妹，并称自己是一名杀人如麻的悍匪，这样的言行与身份的反差，将喜剧效果拉满。由于酒驾被取消协警资格的马先勇，虽然一直在工地做一名小保安，但是面对自己的车被贴条了的情景，依然高喊自己是警察，他会逮捕贴条的人。然而，当真正的交警过来时，他又躲在车里，不敢开车门。马先勇在工地上与讨债的刘五打架，看到警察又立刻躺倒在地上，装病讹钱。这样一个矛盾的人物形象很快就在观众的脑海中塑造出来。在电影中，马先勇与胡广生的性格相似，作为底层的小人物拼命挣扎，为了那些破碎的自尊不依不饶，结果，他们成为了真正的对手，站在了命运的擂台上[8]。
五、底层小人物的善与恶相互碰撞
人性是复杂的，不像一杯水，一览无余。人性的丑恶、善美才更加贴近生活本来的面貌。虽然胡广生在大城市抢劫，看似凶残的他却帮助马先勇的妹妹完成了临死前的愿望；李海根虽然是一个蠢贼，但是深爱着肇红霞，不嫌弃她的出身与工作。两个憨贼一同为脾气暴躁、万念俱灰、全身瘫痪的马先勇的妹妹吹头发、做饭；马先勇的妹妹对马先勇满嘴辱骂，但是最终也只是想让哥哥不要惦记她，心中常怀温暖；肇红霞虽然在大城市从事坐台小的工作，但是依然相信李海根真心的感情，隐瞒了真正的嫌疑人；马先勇虽然不靠谱，但是一直不放弃自己想要当协警的梦想。高明出轨抛弃了自己的妻子，
虽然要与情人远走高飞，但是最后依然选择了自己的儿子，坚守自己的仁义与担当；高翔在最后的关键时刻原本以为孤立无援，一大批同学却冲了出来，紧张的情景顿时变得热血沸腾，令人感动[9]。大头与胡广生在救护车内，表面上已经脱离了危险，看到拿着假的老马，车外的烟花爆炸声袭来，被吓坏的胡广生用支打中了老马。镜头在胡广生与烟花之间来回切换，满脸懊悔的胡广生与浪漫美好的烟花更加凸显出人物心中的不安，另外一边的真真还在幻想着回到老家后与大头的美好生活，幸福中充满了暗讽[10]。电影《无名之辈》中的每一个人都为自己曾经犯下的错误付出了代价，并受到了相应的惩罚。这些细节表达着黑幽默下残酷的现实以及小人物的苦难人生。在饶晓志导演的创作下，温情与抚慰夹杂在滑稽的情节中，沉重地表达小人物的善与恶。
六、结语
在当前的社会环境中，现代科技不断发展，大数据不断冲击着每个人的生活，越来越多的人在快节奏的生活中迷失自我，陷入一种莫名其妙的焦虑与慌张之中，人与人之间少了一点温情，多了一点陌生与无助。《无名之辈》将那些底层人民的生活剥离出来，展现出一系列嬉笑怒骂、啼笑皆非的小人物故事，其上映17天票房业绩就突破了6个亿，这傲人的成绩一方面说明了其口碑营销传播的影响力非常大，另一方面也足以证明影片的优秀。从语言符号、叙事符号、情节符号的角度赏析这部作品，可以看到其中的亮点。多线叙事的结构，在不经意间产生着反差，将黑幽默贯穿到底。凌乱的镜头、众多鲜活的人物在多线索叙事中，表现得轻松而又幽默，丝毫没有出现结构松散或逻辑混乱的场面。整
部影片都使用了贵州地区的特方言，对于非贵州地区的观众来说，这是一种新奇的体验，增加了幽默感。对于云贵川地区的观众来说，在观影过程中遇到了自己相熟的方言，会产生特别的亲切感。对于这样一部优秀电影进行赏析，要多方位、多角度、多层次，在荒诞的现实生活中，每个人物都有鲜活的个性，他们慢慢失去尊严，又不断回属于自己的尊严，在底层社会中苦苦寻自己的存在感，《无名之辈》经得起仔细推敲。正是由于《无名之辈》的创作者们仔细探索、思考、感受社会中小人物的生存体验，喜剧电影才能做到笑中有泪，打动观众。
参考文献：
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[6]郦沄，峻冰.幽默俗俚的对白之于喜剧剧作的叙事作用及启示——以〈天下无贼〉〈让子弹飞〉〈无名之辈〉为例[J].四川戏剧,2020,(05):89-93.
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[8]刘秀明，张翠.生态翻译学理论视角下电影〈无名之辈〉方言字幕翻译研究[J].黑龙江教育(理论与实践),2019,(12):71-72.
[9]田建恩.类型构建与风格创新——从〈无名之辈〉看国产中小成本电影发展路径[J].名作欣赏,2019,(29):65-66+70.
[10]李丹，孙琳.寻故事最合适的剪辑方法——“影像创作论坛”剪辑[J].影视制作,2019,25(09):16-27.
（责任编辑 吴 钰）
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