《第十放映室》恭贺2009解说词
恭贺2009—2008电影回顾（一季度回顾）
中国电影产量连续5年的跨越式增长使得2008年中国电影产量超过400部，连续刷新了中国电影年产量的历史纪录。而2008年度内地电影总票房预计将超过40亿元，票房排名前10位的影片票房均突破亿元大关，其中于七月份上映的影片《赤壁•上》票房达到3.12亿元，成为内地有票房纪录以来的中国电影票房总冠军。在2009年到来之际，作为《第十放映室》的传统节目，《恭贺2009》将以四集的容量分别回顾2008年国内公映的主要影片，为一直关注我们节目的影迷们送上一道年终盘点大餐。由于节目时长所限，其中不免有所遗漏，但《恭贺2009》所选影片，以艺术和商业两个角度出发，基本将2008年值得关注的影片囊括其中。下面就请观众朋友和我们一起再次回顾2008年公映影片。
作为2007年贺岁档期的延续，1月份共上映各类影片11部，但这些影片大部分都缺乏和2007年底上映的《集结号》、《投名状》这样的国产大片相抗衡的能力，因此整体表现稍弱。本月新片只有《长江七号》突破亿元，2008年度喜迎开门红。
《长江七号》
由周星驰编剧导演和主演的《长江七号》是他继2004年《功夫》上映后的第一次亮相，自然引起诸多关注。虽然影片故事不再继续周星驰一贯的无厘头喜剧风格，但《长江七号》以一种杂糅了漫画、童话和科幻元素的全新风格，成功地表达了周星驰对“亲情”的理解，以及对“无厘头”风格的重新定义。
《长江七号》的故事很简单：一位含辛茹苦，望子成龙的父亲；一个顽皮可爱的儿子；一只意外来到人间的外星狗；一个善良而富有爱心的女老师；再加上恃强凌弱的霸王学生；面凶心善的工地老板，这些平凡却传神的小人物，最后组合成了一幅人间百态图。他们不仅让观众笑了，还让观众哭了。
影片中相依为命的父子，穿着捡来的鞋子，屋里爬满了蟑螂，每天吃着烂苹果。但我们仍能听到周星驰扮演的父亲反反复复地对儿子说：“我们虽然穷，但是我们不说谎话，不打架，不吹牛，好好学习，将来长大成人做一个社会的栋梁之材。”
作为一部号称要向斯皮尔伯格致敬的科幻片，片中出现的外星狗与其说是科幻不如说是童话，毛茸茸的大脑袋加上天线宝宝的犄角，以及具有超级弹力的绿身体配合外星狗经典的滑稽表情。这个超级可爱的卡通形象，自然成为影片最为夺目的主角，甚至盖住了周星
驰的光芒。
熟悉周星驰电影的观众，不难发现外星狗这个搞笑桥段（表演各种面部表情）出自周星驰的另一部影片《喜剧之王》，而片中出现的另一个搞笑桥段的出现（《功夫》飞天片段），毫无疑问也是周星驰在向自己致敬。
李易祥在影片结尾，善良可爱的外星狗为了拯救死去的父亲，毅然耗尽了自己的生命能量，相信观众看到这里时一定会被这只可爱的外星狗深深打动。虽然周星驰在本片中已经不再以无厘头风格作为最大的卖点，但影片通过掺入童话彩的情节，以缓解残酷现实生活的风格，将影片中亲情的成分加大到前所未有的地步，仍然会让最大多数的观众感到亲切和温馨，从而成为贺岁档期最好的全家观影选择。
《长江七号》以亲情、喜剧、漫画、童话、科幻、动作等诸多元素的混搭拿下了2.02亿元票房，最后排名2008年电影票房排行榜第三位。
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《多啦A梦大雄的奇幻冒险》
1969年，在国内被翻译成机器猫的《多啦A梦》首次作为长篇连载漫画出版。从此这个可爱的机器猫形象，越来越受到广大观众的认可与喜爱.该漫画迄今已在全球发行上亿册，当首部多啦A梦动画片于1979年在日本播出时，也掀起了多啦A梦的热潮，而第一部多啦A梦的电影也在1980年推出，直至现在每年春季都会有一部电影在日本发行。
中国继2007年引进的《大雄的恐龙2006》之后，《多啦A梦大雄的奇幻冒险》已经是第二部被引进发行的《机器猫》电影版，因此在国内拥有良好的观众基础。在引进时，国内发行方将之前国内已经十分流行的“机器猫”这个名字改为更忠实于原著的“多啦A梦”，同时其他已经被观众所熟悉的角名字也都做了改动。
要是能够使用魔法的话，一切都会变得十分顺利吧，这就是《多啦A梦大雄的奇幻冒险》的主题。大雄和多啦A梦利用“如果电话亭”竟将现实世界变成了魔法世界，在这个世界里，魔法是人类生存和发展的主要原动力。有一天，多啦A梦和野比遇见了研究魔法魔物的魔学博士满月和他的女儿美夜子，却被告知一个可怕的消息，被魔物们所支配的魔界如今正不断向地球扩张，这样下去地球将会面临毁灭，多啦A梦和野比该如何保护我们的地球呢？
影片采用了二维和三维动画技术结合的方式，画面效果更加出，相比之前的二维动画，
影片中的人物都开始拥有自己的细腻表情。影片的主题就是多啦A梦故事中一贯的友情和勇气，在灭顶之灾面前，即使是懦弱的大雄也能够主动站出来面对并承担自己所造成的后果。这种积极题材的选择，显然是在照顾低年龄层的观众，不过虽然故事充满了教育意味，但并没有给观众留下枯燥说教的印象。对于从小看着《多啦A梦》漫画长大的成年观众来说，《多啦A梦大雄的奇幻冒险》是一次充满趣味的童年回顾，而对于那些低龄观众来说《多啦A梦大雄的奇幻冒险》则是一次全新的冒险之旅。
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《我叫刘跃进》
《我叫刘跃进》由同名畅销小说改编，原著作者刘震云亲自将它改编成剧本，讲述了一个现代版的“羊和狼的故事”。在北京一个建筑工地当厨师的刘跃进爱面子，又喜欢占小便宜，结果被人偷了包，包里面有他几年间卖泔水攒的4100块钱，还有一张六万元的欠条是刘跃进的所有家当。于是刘跃进必须要回这个包，但是他却没有想到在追踪小偷的过程中，他无意拣到的一个U盘里却装有惊天秘密。按照刘震云的说法，影片《我叫刘跃进》讲述的是“一只羊掉进狼窝”所引发的一系列连锁反应的故事。
《我叫刘跃进》被发行方中影称为中国的“首部作家电影”。按照中影集团公司董事长韩三平的话说：“作家电影”就是首先在拍摄成本上没有太大风险，其次要有一个可靠稳定的作家来写一个踏实的不肤浅的具有商业元素的故事，另外还需要一个有潜力可挖的青年导演。而该片从编剧到导演再到演员都严格遵循了这些原则。
执导本片的是年轻女导演马俪文，影片《世上最疼我的那个人去了》和《我们俩》是她的两部代表作。作为以表现女性细腻情感见长的女导演，《我叫刘跃进》却成为了一部彻底的男人戏。除了主演李易祥，该片还邀请了诸多电影人客串。
煞有介事的包工头是由执导《东京审判》的导演高书扮演；呼风唤雨的黑社会老大是由执导《云水谣》的导演尹力扮演；编剧刘震云也在其中客串了一个常熬夜打麻将的有钱人；北京新影联院线发行负责人高军则扮演了被的银行贷款主任老蔺，可以说是形神兼备。
如果以同名小说里的故事为标准来衡量的话，本片的故事讲的有问题，从一本书变成一部电影，中间一定要做减法，但影片中的减法，却令观众有些疑惑，电影里的每一个人物都应该是冰山露出水面的那部分，藏在水下的那部分虽然看不见，但没有这看不见的份量，
水面上的冰山就不会存在。但相比小说而言，电影里的人物在性格表现上做的有些表面化和脸谱化，每一个人物都有脚底发虚的问题，虽然貌似深刻但背后却缺乏动机和推动力。这些毛病的起源来自制作的粗糙。
《我叫刘跃进》的粗糙，很遗憾不是风格问题而是能力问题，本来原著故事基础很好，足以编织一个热闹精彩的故事，但电影在制作过程中不但损失了故事的长处还暴露了导演的短处。众流氓打架这场戏真的是混战，镜头混乱的没法看，观众只见画面瞎晃了许久，还没看清怎么回事，人家就打完收工了。而地产商老板车祸死掉的一段电脑特效用的莫名其妙，而且效果惨不忍睹。作为低成本影片，如果资金不够，那么这场戏不如不拍，或者简洁干脆地直接交代，这个情节也许会更有效果。
制作如此粗糙，然后拿出来给观众看时却郑重其事，却没想到现在的中国观众却早已经见多识广，如此粗糙的影片又怎么能得到观众的认可。
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《盗走达芬奇》
《盗走达芬奇》是波兰金狮奖导演尤利斯•马修斯基的最新代表作。全片在波兰南部美丽的历史名城克拉科夫拍摄，电影中最重要的道具--达芬奇的名画《抱银鼠的女子》就珍藏在该市最具盛名的札托里斯基博物馆内，与巴黎罗浮宫的《蒙娜丽莎》，米兰葛拉吉埃修道院的《最后的晚餐》等达芬奇名画齐名与世。
著名大盗舒玛在监狱里加入了国际盗画集团，他刚被假释，这个集团马上就交给了他一份工作要他将全世界客户梦寐以求，价值连城的旷世巨作达芬奇的《抱银鼠的女子》给弄到手。这幅画是波兰博物馆的镇馆之宝，刚在日本展览完毕正在返回波兰的路上，并受到警方极严密的保护。为了获取巨额的报酬，舒玛于是寻求已经当了警察的老朋友尤利安挺力相助，想以神不知鬼不觉的方式盗走名画。他们于是请了绘画大师哈根和他很具复制天分的孙女玛妲绘制了一幅几可乱真的仿制品，但此时颇具正义感的尤利安却希望名画能永远留在波兰，于是将假画掉包。
这部波兰近年最卖座的《盗走达芬奇》，由于剧情是以这幅名画《抱银鼠的女子》为主轴，又是在景致优美，引人入胜的波兰名城克拉科夫拍摄，加上对收藏惊人的札托里斯基博物馆的生动描绘竟意外的成为了中国观众认识波兰的最佳快捷方式。
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2月份共发行影片8部，作为贺岁档期的延续以及近年来越来越热闹的情人节档期，2月份不乏重量级影片，其中大灌篮更是突破了1亿元票房。
《大灌篮》
在《长江七号》公映一周后才上线的《大灌篮》，开始了贺岁档期的票房争霸战，最后《大灌篮》毫无悬念地败给《长江七号》，不过还是有惊无险地步入了亿元票房俱乐部行列。
本片故事勉强可以用篮球版的“灰姑娘”来形容，但里面杂糅了诸多运动、功夫、校园、青春等等流行元素，最后拼凑出来的这个故事只能用胡编乱造来形容。不过考虑到本片导演朱延平曾经执导过令无数观众肝胆俱裂的《一石二鸟》，《大灌篮》在很多方面还是有所进步的。其实对很多年轻观众来说，只要银幕上有周杰伦，就算他在里面什么都不干，就那么站90分钟，都会有人去买票的。
作为一部周杰伦主演的电影，去评论《大灌篮》的艺术性实在是有点费力不讨好，这样一
部定位非常明确的娱乐片，票房成绩就是它最明确的目标以及评价它的最好标准。简单的剧情，热闹的场面，热门的明星，这些商业元素的搭配，以及最后过亿的票房，充分证明了《大灌篮》的市场定位。对于这样一部电影，我们就不用再去讨论探讨它的艺术性了，因为实在不出来。