声中包含着泪水，甚至愤怒。后来，人们通常是在这个意义上使用“黑幽默”这个词。就黑幽默来说，有一个很重要的特征是“反英雄”式的人物：人物的精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重彩的“反英雄”，借他们可笑的言行影射社会现实，表达作者对社会问题的看法。“反英雄”常常是一些行为乖僻、思想古怪的人物。纵观八九十年代以来的警匪片，几乎很难到大篇幅黑幽默的痕迹，除了《无间道2》里，三叔（廖启智）吹口琴独奏《友谊地久天长》，这是临时加的戏码，不单单是为了迎合背景音乐，更多地是在延伸无间道系列的电影风格。月黑风高、挖坑活埋、口琴独奏，曲子还是《友谊地久天长》，可以出些许黑幽默的影子。
如果纯粹以小人物来承载故事主线，虽然能够给观众带来沉浸感，但是难免会使观众的主观感觉过于平淡，而黑幽默的运用，则很好地将这份平淡化为了紧张感，使观赏性有所提升。影片《破局》中所有段落性的黑幽默情节都属于是有的放矢的：无论是停尸间的戏，还是后面交还尸体的戏，黑幽默起到的作用是调节节奏，不但充分发挥了郭富城、王千源等电影大咖们的演技，也让观众在体验“命悬一线”之际还能抓获默契的笑点，让黑幽默真正发挥出了幽默的特性，就这点来看，导演连奕琦对电影节奏的把握恰到好处。
其实无论是从故事、表演还是影片风格来看，《破局》都是一种创新。结构精巧、表演风格独特、整体的观影感十分流畅，单凭这几点来说，《破局》已经算得上是一个成熟的作品，更不用说其在题材上做了十分大胆的突破。搞笑与悬疑这对元素，本来是一组很难融合的电影风格。影片《破局》中巧用黑
幽默将两者结合起来。黑幽默从题材上来说非常难以把控，《破局》不但将传统的黑幽默桥段运用得十分到位，还结合了很多当下国内流行的网生文化和素材，使影片更加贴近受众的审美趣味。
三、结语
警匪片是类型片中一个非常重要的分类，警探片是其中的一个亚类型。近些年来的警探片基本上都偏重于严肃对抗或者纯粹喜剧，已经很久没有新的叙事方式出现。而《破局》这部影片本身对于类型融合、新型故事结构的探索都具有一定的借鉴意义。
黑道电影参考文献:
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5.黄书娴.警探片类型分析——
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以《洛城机密》为例[J].西部广播电视,2013(11):95-96.
（作者单位：赣南师范大学新闻与传播学院）
一、香港黑帮电影简述
黑帮电影可追溯于1920年的美国，随后在欧洲和亚洲继承、革新、发展。在上世纪40年代到50年代那一批表现强盗、歹徒、流氓的电影中，诸多香港电影的表现形式在正反帮派之间的相互打斗、黑帮人物的堕落以及结尾体现邪不胜正上都有相似的模式。黑帮人物发迹漫长，通常都是采用暴力的手段来达到目的。其实，50年代的香港黑帮片吸收了美国、意大利以及日本等众多国家的黑帮片的美学特征，并与其自身的文化相结合，从而产生出新的美学价值和审美个性。70年代，香港黑帮电影在人物刻画上增加了力度，如《黄飞鸿肉搏黑霸王》《马永贞》，人物慢慢变得有多元性，发迹不仅需要暴力，还需要智慧。人物刻画开始着重表现不择手段的过程。这些电影在一定程度上继承了好莱坞的黑帮电影模式，对暴力的追求、为达到目的不择手段、用破坏的手段来得到秩序、最终结局为死亡。
在不同的文化背景下，不同国家的核心价值观不同，黑帮片的“故事”内核也相应发生着变化。在大陆就很少有孕育黑帮文化的机会，而在香港，黑帮电影与价值观高度吻合，但又有与传统价值观不相符的地方。本文主要以《英雄本》《无间道》等影片为例，探讨香港黑帮电影的叙事模式和人物构建。
二、香港黑帮电影的叙事模式
(一)犯罪无好报
在香港黑帮片中，采用犯罪分子无好报的叙事模式。影片体现的是黑道分子发迹生涯以及最后走向死亡的叙事线索，一旦犯罪，就一定会得到应有的惩戒。即便将犯罪分子绳之以法，却不在乎犯罪本人是否认罪
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视听解读
浅谈香港黑帮电影的叙事模式与人物构建
阴钱茜
摘要：香港黑帮片从上世纪50年代开始显露，70年代开始发轫，到如今仍然在不断探索。香港黑帮电影是一种类型电影。构成类型电影的类型元素有许多，其中最主要的类型元素有类型人物、类型环境、类型叙事等。分析香港黑帮电影的叙事模式和人物构建，对于了解和研究电影产生所倚赖的特定时代的政治、经济、文化、社会以及人性等具有重要意义。
关键词：香港黑帮电影；类型；叙事；人物
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视听2020.02|