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陈海宁
(福建省广播影视集团卫视中心福建福州350000 )
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摘要：真实性是纪录片的灵魂，纪录片用非虚构的影像 作品展现真实力量。2020年初，突如其来的新冠疫情，打乱了 正常的生活工作秩序，生活停摆。疫情之下，作为“在场者”的纪录片，获得了格外的关注。近日，系列纪录片《艾若水在武 汉》播出。该片真实记录武汉封城生活，白描武汉疫情中真实 的人和事。主人公们的亲身经历反映出这个世界的复杂和人性 的闪光。类型纪录片为历史留存影像，展现对生命的尊重，对自然的敬畏，直击人心，激励奋进。真实的力量，这是类型纪录片 最重要的时代价值。
关键词：真实力量 疫情故事 共性 时代价值
真实是纪录片的本质属性，是纪录片的基石和魅力所 在。它要求创作者在现实生活中获取创作素材，以非虚构的 方式从事创作。纪录片的重要价值，就是对真实进行复制，用影像留下时代的记忆，使其成为可看得见的历史，有着震 撼人心的力量。111
2020年初，突如其来的新冠疫情，使整个中国蒙上巨大 的阴影，生活停摆。疫情之下，作为“在场者”的纪录片，获得 了格外的关注。疫情期间，处在风□浪尖的武汉，遭遇封城 的命运，值得被真实记录，具有重要的社会价值。这76天，武汉人是怎么生活的？他们都有过哪些惊心动魄的经历？这 是围城外的大众渴望了解的。近日，反映武汉封城生活的系 列纪录片〈艾若水在武汉〉受到关注。本片由武汉上星传媒 与福建省广播影视集团海峡电视台共同制作。纪录片的主角 艾若水Agash，来自土耳其，十年前来中国念书，后来成为武 汉幼儿园的英文老师，现在拥有抖音粉丝1339万。他已是个 “中国通”，思维方式上都中国化了。武汉疫情爆发之时，他 被困在城中。他和九百多万武汉人一起经历了封城76天。后 来，他又见证了这座城市复苏的全过程，再加上国外的疫情 越来越严重，国际上有很多声音在污蔑武汉，艾若水觉得自 己可以做点事情，以自己的亲身经历和亲眼所见，告诉大家 真实的武汉是什么样。
于是，艾若水决定为武汉拍一部纪录片。他整理了自己 在疫情期间拍摄的素材，以回忆与走访的方式，制作出10集 纪录片，以独恃的视角还原一个真实的武汉。
该片2020年12月在福建海峡电视台黄金时间首播，共十集，每集十五分钟。同时在百家-汤圆纪录、1点号、开 眼、微博、头条号、bilibili、趣头条、网易号、腾讯号等网络 平台播出。该片在海外同步传播，以汤圆视频的Youtube和 Facebook进行推送，同时在海峡卫视〈今日海峡）Youtube 平台同步推送。
节目刚一播出，反响热烈。通过（汤圆视频》海外脸书平 台推送十天内，已获得48万+的点击观看，互动量超过10.8 万；在《今日海峡》海外脸书上，获得7.7万覆盖，3.3万观看以及3000+互动。
确实，一年的疫情，为纪录片提供了大量鲜活的素材，让 观众重拾了对纪实类纪录片的关注，充分展示了纪录片的真 实力量。
一、真实的力量缘自何方？
美国迪士尼集团内容创意总监马克.汉德勒先生在_次 采访中说过，’‘把故事讲好”是他的核心理论。121马克先生在 迪士尼公司负责内容创意，每天从他手中过的，需要审核的 剧本有很多很多，他是怎么判断这个剧本是否是迪斯尼需要 的呢？他认为：我们的工作，是把故事讲好。我们的一切核 心，就是要讲一个精彩的故事。”一个好的故事，是真实的力 量源泉，是纪录片成败的关键。
在武汉，疫情的选题不难。因为每个人都和这个英雄 的城市一起，度过了艰苦的封城岁月，每个人
都有自己的难忘 的经历。如何能在浩如烟海的人中，寻到最打动人的故 事7艾若水通过朋友圈，微博等渠道，寻访了多名在疫情期 间有不平凡经历的人物，最后选择10种职业去体验，而这10 种职业能够直接接触到武汉抗疫最前线、最有代表性的人物 和地点。
插画师黎靖确诊新冠，住进方舱后，将医护人员变身方 舱大白，痊愈后画出暖心瞬间。因为疫情，徐的洗衣店无 法经营，又失去亲人，双重打击下她仍然重拾希望，勇敢前 行。滴滴女司机王利12年前，在汶川亲历大地震，死里逃 生。武汉封城前，她本有机会离开这座城市，但12年前的经 历让她心怀感恩，她毅然决定留下来当一名志愿者，与这个 城市共患难。片子中还有许多这样感人至深的真实故事。
真实，是疫情纪录片最打动人心的力量。许多国内纪录 片创作者精心选择素材，创作出一批优秀的短视频、纪录片、纪实电影。如B站的短片创作者林晨的〈武汉日记>，快手的 纪录片〈手机里的武汉新年>，上海广播电视台制作的《温暖 的一餐>，央视纪录片创作团队<；武汉：我的战"疫"日记>和<2020舂天纪事》两部抗疫题材纪录片，都获得了亮眼的成 绩。很多题材都是创作者亲历的事件，让观众感同身受。
二、真实力量的个性化表达
著名纪录片导演范士广在上海电影节金爵论坛上谈道：“在特别重大的灾难面前，我觉得个人化的叙事
、经验和体 验，一定是非常重要的支撑。会让你看到个体中的经历，若 干年之后再回来看这段历史，是更为宝贵的东西”。131确实，纵观一年来涌现出的各种类型的抗疫纪录片，多多少少都带着个性化的印记。因为许多拍摄者本身就是这场 灾难的亲历者，所以在内容方面完全以个人视角呈现，没有传 统纪录片的条条框框，自我界定，更加真实与原生态。
上文提到的〈武汉日记>，就是由自由创作者林晨亲身 体验武汉封城后24小时的微型纪录片，上传B站后，从视频 平台火到了全网，在站内超过2000万播放量，不到五天时 间，在微博上的播放量已达4000万。《手机里的武汉新年》
a m年第3期（总第丨"期）|系务待播
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也是由77位快手短视频用户联合拍摄的，在微博平台获得 2200万次的播放量。
纪录片的真实并不是绝对真实，而是加入了人类主体意 识的相对真实。正如纪录片大师Richard Barsam在《纪录与 真实：世界非剧情片批评史》一书中指出：如果对事物采取 纯客观的叙述，完全放弃传达意念情趣、表达思想和情感的 纪录片是苍白的，没有生命力的。如同艺术来源于生活但高 于生活一般，纪录片来源于真实但高于真实，即有导演的真 实，而不只是机械的监控记录。141
讲故事的人不同，代表着创作者不同的叙事角度。如果 用第一人称来叙事，那么整个片子就打上了个性化的烙印，更 多地展现个人的观点和情感。在本片中，艾若水采用的，就 是第一人称的叙事角度。艾若水是土耳其人，用一个外国人 的视角来看中国，体察特殊状况下中国的社会制度、人情冷 暖，是一个很独特的角度。很多时候，艾若水也加入了自己的 情感表达。他是一个非常优秀的访问者。他精通汉语，善于 交流，采访的力度和深度也恰到好处，甚至超过了一般的记 者。由于他的亲和力，也使受访者很容易敞开心扉，谈论那 些伤痛的往事。在每个片子的结尾，艾若水也会加上个性化 的感受和表达。
世界上没有什么人能生来勇敢，很多时候，你会发现英雄 其实都是平凡人，在不平凡的时代背景下，他们身上焕发出人 •I■生的光芒。
(《艾若水在武汉》第五集《酒店志愿者联盟的故事》）
2020年4月4日，默哀日过后，武汉迎来解封，疫情成为过 去，但我们不会忘记。铭记这段历史，让我们更好地前行。
(《艾若水在武汉》第四集《滴滴司机的故事》）
三、真实力量的感染力
所谓感染力，就是引起别人产生相同思想感情的力量；启发智慧或激励感情的能力。体现在纪录片中，感染力就 是真实力量引发的"共情"与“共鸣”。心理学家卡尔•兰 塞姆•罗杰斯著《论人的成长》_书中，首次提出‘‘共情理 论”。共情又译作同感、同理心、投情等，是基于人性分析，换位思考而呈现出来的情感以及感同身受的表达。罗杰斯认 为：表达共情应把握时机，共情应该适度，才能恰到好处。151抗疫纪录片抛弃了跌宕起伏的情节，更多的关注个人的 感受，从“真实”中，引发“共情"与“共鸣”。以《艾若水在武 汉》为例，片中的共情包括两个层面：艾若水与被采访者的共 情，节目与观众的共情。
艾若水本身不是专门从事纪录片创作的，他的职业是老 师，这就决定了他的片子，不可能有大体量，团队化制作的生 产体系，也不会有特别精美的画面，文艺的解说。他只能以 真实体验的方式，实地探访每一位亲历者。一期节目的拍摄 周期为两天，艾若水跟着被采访对象一起工作、生活。通过 艾若水的沉浸式体验与倾听，让被采访对象敞开心扉，得到 —个个鲜活的故事。
比i t/获得较点击率的“小石榴”故事。2020年2月3日，武汉封城第11天，天使宝宝“小石榴”诞生了。不幸的 是，此时父母二人都确诊新冠。“小石榴”只能生活在重症监 护室，由医护人员来照顾她。9000万网友在线“云养娃”。在和死神面对面的日子，“小石榴”一家，收到了来自亲友和 许多陌生人的帮助，更加体会到亲情、友情的可贵。
{艾若水在武汉》的主人公包括酒店老板、外卖小哥、花店老板、摄影志愿者等各行各业的普通人。在这段最艰难 的日子里，他们坚强生活，共渡难关。这些普通人的笑与泪，生与死，悲欢离合，浴火重生，组成《艾若水在武汉》这部纪 录片中一个个感人的瞬间。这些感人瞬间引发"共情"，深 深感染了观众。观众一方面了解到处于全球疫情最早爆发的 这座城市经历了什么，了解武汉解封之后老百姓最真实的生 活，另一方面，让观众们有代入感，也能回忆起在那段特殊的 日子里，自己的遭遇，仿佛身临其境，感同身受。引发观众的共情，进而产生共鸣。这就是真实力量的感染力。
过了若干年，再回头来看这场疫情，这些大时代中的小 人物，《艾若水在武汉》中的老许、王利、小石榴等，他们的 亲身经历会是这段历史真实的镜像，反映出这个世界的复杂 和人性的闪光，深深感染着我们，激励着我们。
四、 真实力置的时代价值
2020年7月举办的上海电影节金爵论坛，专门有一个单 元以"抗疫前线的纪录片"为主体展开探讨，不
但使行业充分 意识到后疫情时代纪录片的社会价值，也预示着类型纪录片 在市场的再次突围，机遇与挑战并存。
如今，我们就处在后疫情时代。所谓“后疫情时代"并不 是我们原来想象中的疫情完全消失，一切恢复如前。而是疫 情时起时伏，随时都有可能小规模爆发。2020年底的冬天开 始，输入病例连绵不绝，疫情已经在全国多地零星爆发，极有 可能卷土重来。所以"后疫情时代”的心理创伤仍需抚慰。
通过纪实类纪录片、新闻报道持续发力，传递正面信 息，发出权威话语，有助于‘‘后疫情时代”公众的心理恢复。161让疫情严重地区的众感受到来自社会的关注与支 持，体会到温暧与温情，在困境重塑生活的信心。在国际传 播中，也起到正确的舆论导向和积极向上的作用，彰显大国 担当。《艾若水在武汉》用观察者的角度，记录下一个个感人 的瞬间，弘扬真善美，传递正能量。而《武汉战疫纪》、•(冬去舂归>、■(英雄之城》、《口罩猎人》、《人间世抗疫特别节 目》、《中国医生》等一大批优秀纪实类纪录片的涌现，更证 明了纪录片的价值不仅在于当下，更在于将来。
正如网友们在汤圆视频下的评论：生活有你们而变得美 好，谢谢外卖小哥，谢谢艾若水。
危难的时候最能体会大爱无疆，为取得武汉抗疫胜利的 所有“战士”喝彩！
五、 结语
真实是纪录片的核心与灵魂。纵观这一年来涌现出的疫 情纪录片，我们会发现，疫情纪录片属于重大事件类型纪录 片的一种。每当国家有大灾大难发生，纪录片人总会奔赴第 一线，用自己的专业技能，以真实的视角，呈现重大事件中平 凡人的不平凡故事，面对灾难不屈不挠，团结互助。类型纪 录片为历史留存影像，展现对生命的尊重，对自然的敬畏，直 击人心，激励奋进，展现真实的力量。这是类型纪录片最重 要的时代价值。
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[1]司徒兆敦.中国纪录片创作前瞻m.北京电影学院学报，1999.
[2[新华网.迪士尼公司创意总监马克•汉德勒接受新华社 记者采访：如何用动画讲好中国故事[E B/OL].(2018-09- l l).w w w.sogou/lin k?url=D SO Y n Z eC C_ rFnAdVO_R b-VWSPSk83357Y P fl41dgnY6hb7p5PwzXi- GOaFYM lgm N14T93aQZ8il68H3hzb6JqFQ.
[3] 央广网.上海国际电影节金爵电影论坛：聚焦抗疫前线的 纪录片人[EB/OL].(2020-07-30).ww w.sogou/ link?uri=DSOYnZeCC一o fljB9gcg5jgbb8_BqN4UYH pC-SoSWVJ8U2cNqCsy5GQkiH14N oA YN X2iH vVXzJYD- q2wKelUak—kA.
[4]R i chard B a rsam.纪录与真实：世界非剧情片批评史[M].王 亚维，译.台湾：远流出版社，1996.
[5]卡尔•兰塞姆•罗杰斯.论人的成长[M].石孟磊等，译.北京：世界图书出版公2015.
[6] 薛可，鲁晓天.“后疫情时代”短视频对公众心理的调适作 用[J].中国电视，2020(08).
【责任编辑：刘君荣】
系忐传播2〇2!年第3期（总第1"期）
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