近几年来，部分影视导演将更多的目光投在人物视角的定位上，通过视角人物形象塑造来获得角的认同。本文以林超贤导演为例，以男性的视角为出发点从角人物设定、叙事风格、情节寓意及独特的审美方式四方面对于林超贤的电影作品加以梳理，进而探究其独特的电影艺术风格。
标签：林超贤；警匪片；男性视角
近年來香港地区的警匪片正在不断的实现新突破，佳片层出不穷，香港电影业对于警匪片痴迷的导演更是逐年递增。在众多竞争中林超贤一直始终坚守自己的独有拍摄方式及个性化暴力美学的叙事风格，尤其对于男性人物形象的刻画更是别具一格，成为香港警匪片导演中一个特别的存在。
一、选材设定——双重矛盾的男性人物
提到香港的警匪片，我们最先想到的大多都应该是《警察故事》、《古惑仔》系列，大多警匪片的主题都体现在彭显帮派道义或者弘扬警察的英勇威武、最终回归邪不胜正的主旋律。
而林超贤的影视作品中的男性大多是有着与众不同的出身与背景，他们虽然担负着对立的身份，但是通过外界因素的影响和自身的经历在影片的终结都完成了蜕变。从成名作《野兽刑警》开始，《江湖告急》、《线人》、《证人》、《逆战》直到《湄公河行动》，剧中的男主人公在具备身份之前或是具有艰辛挣扎的处境，或是带有难以释怀的回忆。故事皆在他们具备了压力之后坚定的选择自己的身份之后徐徐展开。
在影片《线人》中，沧东在遇见细鬼之前曾经为了破案牺牲了他的线人，虽然立了功职位晋升但此后一直活在阴霾之中。所以在他下属询问他在案件危险时该不该让线人出面，他自我安慰的回答说：能力范围内能做的一定做。他既为了他牺牲线人这个行为感到自责和愧疚，同时又必须要履行一个警察该有的职责，所以在面对细鬼时候他反复叮嘱，避免另一个“废嗡”的再次出现，但事与愿违，当他赶到打斗之后的惨烈现场时，李沧东内心的巨大空洞与绝望在充满死亡气息的现场中蔓延开来。另一方面李沧东的感情也是同样的矛盾，因为自己的出轨让自己的爱人得上性病以至于跳楼后失掉了记忆，他能做的只是去妻子工作的学校学舞蹈，试图唤醒妻子的记忆，但依旧事与愿违，他的出现反而导致了妻子的死亡，他不但无法完成对于妻子的救赎，还造成了终身的悔恨。另外的主人公“细鬼”也是如此，第一次听闻要他做线人的时候，他淡淡的一句：出卖朋友的事我不做，但得知妹妹的
处境之后他很快的放弃了他的道德原则，走上了线人之路。沧东与线人之间，“一次次的背叛与出卖，却让两人的灵魂始终在生不如死的无间地狱苦苦挣扎”〔1〕。故事结局虽然皆以惨烈收场，但他们各自都完成了内心仪式般的信仰——细鬼为了妹妹成为线人，为了对阿弟的爱付出生命；而沧东虽然入狱，但也拼尽全力完成了对细鬼的承诺，也让废翁解下多年的枷锁。虽然他们都留有遗憾，但至少对于自己都完成了生命的救赎。
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