比较喜欢的一档节目要算是《康熙来了》了。
    在大陆，借由网络传播，《康熙来了》创下了极高的点击率。
《康熙来了》的节目形式相对固定，每期节目有一个话题，根据此话题，会有几位演艺名人与主持人进行互动。小S辛辣搞怪，蔡康永知性沉稳，再加上雷人陈汉典的加盟，搞笑元素在节目中信手拈来，即兴的提问和无禁忌的话题让现场惊喜与爆笑迭出。
可以说，正是蔡康永和小S的一庄一谐，一动一静，插科打诨，完美配合，造就了今天的《康熙来了》。“个性化是电视主持人事业产生的根本需要和发展的必然趋势，是主持人的生命和灵魂” ，《康熙来了》的空前成功很大程度上归功于二人个性的主持风格。

  蔡康永作为携有一身文卷气息的知识分子，在节目中衣着装扮诡异，说话颇具智慧与魅力；小S则直率犀利，肢体动作丰富，她衣着性感，以大胆豪放著称。个性大相径庭的二人联袂主持，不免带来荧屏清风，令观众耳目一新。值得一提的是，和大陆诸多综艺节目不同，《康熙来了》中主持人词多是即兴的。在大陆，包括《快乐大本营》、《天天向上》在内，这些拥有优秀主持的综艺节目，其主持人词中很大一部分是由编导事先写好的（笔者
陈汉典女朋友实习时的亲身经历），节目录播时现场会有提词器。这一方面保证了主持词有最基本的笑点，但另一方面也制约了主持人个性的塑造与发展。

  “在主持人采访环节当中可以看出，《康熙来了》的前期准备过程中，节目编导给出的采访提纲更注重问题的框架化，主持人有一个大体的参考方向，但不会具体到主持人的现场提问。” 蔡康永和小S没有拘泥于一隅，而是根据自己的个性与经验随时发问，与嘉宾进行互动，因而非常容易在节目中无形中挖掘到一些意想不到的笑料。两位主持人用极快的反应与灵敏度，控制了节目的节奏，用随机应变的问答模式使节目好看好玩好笑，从而满足了受众的收视追求。

  主持人作为贯穿《康熙来了》的重要角，是内容的重要组成部分，也是把握节目内容、决定节目走向的引领者。蔡康永和小S以个性化风格，为《康熙来了》带来了强大的力量。
《康熙来了》作为一个日播节目，只有从节目本身出发进行嘉宾定位，才能保证节目的数量和质量。若嘉宾过于大牌，长期下来，于节目的运营成本无益；倘若嘉宾过于小众，节目收视率也必然打折。《康熙来了》的嘉宾策略比较灵活，大小明星，分庭抗礼，力求节
目好看好玩。《康熙来了》作为一档拥有稳定收视的高人气综艺节目，对于许多嘉宾来说这里是宣传其作品、增加人气的良好平台。出于宣传的需要，许多电影电视剧的剧组、歌手会“争先恐后”地上《康熙来了》，一些小嘉宾更是《康熙来了》的老主顾。

  《康熙来了》让许多综艺节目望尘不及的是，它的嘉宾并没有拘泥于演艺界，而是涉及了政治、商业、文学等诸多领域。嘉宾类型多样化在首期《康熙来了》中便体现得淋漓尽致，它邀请的是台湾著名作家及时事批评家李敖。李敖一向以快意恩仇、特立独行著称，面对如此难驾驭的嘉宾，蔡康永和小S却见招拆招，为观众带来了喜乐盛宴。反观大陆的同类节目，嘉宾类型单一是此类节目持续发展的一大瓶颈。事实上，这也与台湾较为宽松的政治环境、综艺类节目历史发展悠久有密切关系。以马英九为例，他与蔡康永、小S亲密互动，向观众展示了一个政治人物鲜为人知的感性一面。
作为一档电视谈话类娱乐节目，《康熙来了》比较偏重挖掘嘉宾背后的故事，往往是从细节着手。如“不可思议的工作经验”、“奇怪的副业”、“生存法则”等等，都是比较小的话题，避免了宏大的叙事，让节目能够紧扣话题，利于两位主持人穷追猛打。而且这些话题，无疑拉近了节目与受众的关系，以“平民化”的视角解构了嘉宾。同时，这些小话题，都有满足
观众猎奇心理的修辞在里面，“不可思议”、“很扯”、“奇怪”等词作为标题内容出现，容易吸引更多的受众。上文提到《康熙来了》的录制现场多是开放的，没有事先写好的台词，完全是两位主持人与嘉宾斗智斗勇，通过一些五花八门的问题挖掘出嘉宾的小秘密，从而使观众更加了解嘉宾个性，并在这一挖掘过程中轻松享受无处不在的笑点。
在《康熙来了中》，音响是一个不容忽视的因素。一些搞怪的音效经常配合着主持人或嘉宾的语言动作出现，让人捧腹大笑，增加娱乐效果，有时，还能化解尴尬的气氛。每期节目的片头，“康熙来了”四个字的有声音乐，及演播室背景屏幕一角打出的“康熙来了”四字都于无形中树立起了其节目的品牌意识。个性化的后期制作，也是《康熙来了》的一大亮点，在节目中加上这些虚拟形象和话题中提及的相关图片、音视频，可以突出笑果，吸引更多的受众。

  《康熙来了》制作成本低廉，它没有宽敞华丽的演播厅，也没有造价高昂的特效手段，而是内容为王，仅凭极具娱乐性的节目内容便获得了极高的口碑与收益。反观大陆，大陆的谈话类或娱乐类综艺节目大都布置豪华，访问内容也经常是嘉宾的陈年往事，有时还强加一些自作聪明的教化功能，使节目视听性大打折扣。还有一个不容忽视的亮点便是陈汉典。
于2007年加入《康熙来了》的陈汉典甘当绿叶，虽然有“主持助理”这个头衔，但担当的一直是一个丑角，现场笑料百出。他以模仿著称，尤其能将被模仿对象的特点夸张N倍的表演出来，极有喜感。积累一定的人气后，陈汉典的扮相也成为了《康熙来了》的每期热点。他有时是民国时期的纯情女孩，有时是搔首弄姿的按摩女郎，有时扮演教父，有时还扮演全身裹满卫生纸的劣质木乃伊。通常情况下，陈汉典会在蔡康永和小S后面耍宝卖丑，虽然遭尽小S的白眼和冷语，战斗力依旧顽强。两位主持人和陈汉典的互动，为《康熙来了》增加了许多的看点与笑料。
台湾是一个传统文化与现代文化交织、碰撞的地方，各路文化在此交汇融合。这种文化的融合在《康熙来了》也有所体现，《康熙来了》中既有调侃政治人物的非传统突破，也有讨论台湾当地民俗文化的传统话题。《康熙来了》本身是在台湾多元文化背景下横空出市的，因此节目本身也具有这种多元性。节目在尊重嘉宾的信仰、文化、身份、背景的同时，又对他们的经历、生活、细节、个性等进行了深尺度的挖掘，将这些嘉宾从多元的角度进行解构。同时，根据节目个性，其受众尤其是死忠粉丝也一定程度上具备了与节目契合的个性。可以说，忠实受众对《康熙来了》的追捧与热爱，可以看做是其对《康熙来了》所体现的多元文化的认同。尤其对于内地、通过“二手”媒介——网络（无法接收首播）
收看《康熙来了》的受众来说，这种对多元文化的认同尤显突出。在大陆，政治环境相对不宽松，电视节目的限制较多，综艺类节目起步较晚、发展相对迟滞，《康熙来了》通过网络的传播，让大陆受众接收的不仅仅是节目本身，还有节目带来的文化。

  因此，根据个性细分的原则，《康熙来了》将目标受众定位在能够包容多元文化、符合节目个性的人身上。