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藏族电影的特分析——以《撞死了一只羊》为例
王琪佳
（作者单位：西藏民族大学新闻传播学院）
摘　要：2019年，万玛才旦指导的剧情电影《撞死了一只羊》在国际上提名了多项大奖。影片中充满了大量藏族文化符号，反映了藏族社会生活的真实面貌，通过主人公的视角投向现代化与传统之间的冲突，引发了在现代化进程中如何对待传统文化的反思。
关键词：藏族电影；藏文化；《撞死了一只羊》
电影是传播文化的重要载体。近年来，随着藏族本土导演的崛起，藏族电影有了较大发展。本土导演具有的藏族身份使其能够更加深刻地洞察本民族的文化，给观众展现原汁原味的藏地生活风貌。此外，近年来中国电影市场的蓬勃发展，也为藏族电影的传播提供了良好的沃土。21世纪以来，以万玛才旦为主的藏族导演所拍摄的影片，在电影市场均收获了不俗的票房和口碑。2019年，万玛才旦的新作《撞死了
一只羊》在国际上大放异彩，先后获得了第五十一届威尼斯电影节地平线单元最佳剧本奖和第三届荔枝国际电影节故事片单元最佳影片奖，并提名台湾电影金马奖。该片以“复仇”为主线，讲述了司机金巴替杀手金巴完成救赎的故事。片中无论是角、台词还是场景，都充满了浓郁的藏地文化彩。最重要的是，导演将藏族价值观融入故事，让人在充分感受藏族人民生活风貌的同时，对生命的意义产生感悟。
１　藏族电影界定
１．１　藏族电影与“涉藏电影”
藏族电影与涉藏题材电影有所不同。王志敏将藏族电影定义为由具备藏族血统和文化身份的主创人员创作的，反映藏族文化和生活，具备藏族文化特征的电影。藏族电影中最具代表性的两位导演万玛才旦和松太加都是青海藏族，自2005年，俩人先后执
导了《静静的喇嘛石头》（2005）、《老
狗》（2011）、《洛塔》（2015）、《阿
拉姜》（2018）、《撞死了一只羊》
（2019）等15部藏族电影。“涉藏电
影”的概念范围较为宽泛，指涉及藏
区（包括西藏和四省藏区）或藏族的
电影，即不一定涉及藏族的文化、生
活和精神等，也不要求主创人员具有
藏族文化身份，题材不一定为藏族题
材，只是故事中有涉及藏区或藏族的
情节或角。“涉藏电影”在20世纪
80年代改革开放后得到较快发展，如
田壮壮的《盗马贼》（1985）、李伟的《女
活佛》（1986）、洛桑次仁和普布次
仁的《松赞干布》（1988）、冯小宁的《红
河谷》（1999）、谢飞的《益西卓玛》
（2000）等。部分涉藏电影以革命为
主题，表达的多是共产党领导下青藏
高原地区翻天覆地的变化和藏族人民
勤劳勇敢的精神品质，具有强烈的宣
传彩。而藏族电影的主题与所传递
的价值观更偏向于藏族自身所世代传
承的文化观念、生活方式和文化观念。
近几年，内地导演也开始尝试表现藏
田壮壮族原生态的文化观念，以2017年张杨
指导的《冈仁波齐》最具代表性。
１．２　藏族电影的特点
1.2.1 藏族演员
在电影中，司机金巴身穿一件皮
衣，黝黑粗糙的脸颊上带着一副墨镜，
胡子与头发散乱蓬松；而杀手金巴和
女老板则身着藏族棉袍，留着藏式发
辫，脸上有着明显的“高原红”。角
的藏族形象十分鲜明，让每一个个
体身上都具有了本民族的文化烙印。
藏族电影往往选择藏族的专业演员或
者“素人”来出演影片，这些演员的
藏地生活经历和与生俱来的民族性格
使他们与藏族电影中的角形成了高
度的一致性。《撞死了一只羊》中的
所有演员都为藏族演员。演员金巴来
自甘肃甘南藏族自治州，之前出演过
《皮绳上的魂魄》，并因此片提名第
53届台湾电影金马奖最佳新演员，在
《撞死了一只羊》中饰演司机金巴，
这个角被塑造成外形高大粗粝的传
统藏族汉子形象，演员自身的形象和
民族性特征都与角十分贴近。另外
一名演员更登彭措是正宗的康巴汉子，
这与他饰演的杀手金巴有着相同的民
族血统。用藏族演员来塑造藏族形象，
这种演员与角的高度契合性，使电
影的藏地化表达更加流畅自然。
1.2.2 母语对白
以藏语为对白是藏族电影的第二
个特征。语言不仅仅是沟通的工具，
更是文化最鲜明的表征。民族语言本
就是民族文化的载体，是民族文化生
存和再生的场所，每个民族的母语都
是本民族与其他民族相互区隔的特征。
本尼狄克特·安德森将民族定义为“想