电影世界中的文学经典智慧树知到课后章节答案2023年下无
无
绪论单元测试
1.刚诞生的时候，电影只是（ ）的短篇。
A:几分钟 B:几小时 C:几秒 D:几十秒
答案:几分钟
A:几分钟 B:几小时 C:几秒 D:几十秒
答案:几分钟
2.电影是（ ）世纪当之无愧的伟大艺术。
A:十八 B:二十 C:十九 D:十六
答案:二十
A:十八 B:二十 C:十九 D:十六
答案:二十
3.20世纪50年代初，法国电影大师（ ）就曾经总结过，“电影越来越多地到文学和戏剧宝库中取材。”
A:罗伯特·布列松 B:安德烈·巴赞 C:吕克·戈达尔 D:贝纳克思
答案:安德烈·巴赞
A:罗伯特·布列松 B:安德烈·巴赞 C:吕克·戈达尔 D:贝纳克思
答案:安德烈·巴赞
4.（ ）曾经说过：“艺术既表现人们的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现。这就是艺术的最主要的特点。”
A:马克思 B:普希金 C:普列汉诺夫 D:托尔斯泰
答案:普列汉诺夫
A:马克思 B:普希金 C:普列汉诺夫 D:托尔斯泰
答案:普列汉诺夫
5.现代艺术家（ ）曾经说过：“每门艺术都不得不通过自己特有的东西来确定非它莫属的效
果。”
A:克里斯托弗 B:迪佛 C:波洛克 D:格林伯格
答案:格林伯格
A:克里斯托弗 B:迪佛 C:波洛克 D:格林伯格
答案:格林伯格
6.文学形象与电影形象的相通之处主要体现在（ ）这几个方面。
A:虚构性 B:图像性 C:现实性 D:隐喻性
答案:虚构性;图像性;现实性
A:虚构性 B:图像性 C:现实性 D:隐喻性
答案:虚构性;图像性;现实性
7.以下对电影形象视觉表达过程描述正确的说法是（ ）这几个方面。
A:这长出来的十分之一秒足以填满画格之间的空隙，形成类似于现场观看物象运动的视觉
A:这长出来的十分之一秒足以填满画格之间的空隙，形成类似于现场观看物象运动的视觉
效果。 B:电影形象视觉表达的基础是视觉暂留的光学原理。 C:观众眼膜对物象的保持时间要比实际接触的时间长十分之一秒。 D:电影胶片的标准放映速度是每秒24个画格。
答案:这长出来的十分之一秒足以填满画格之间的空隙，形成类似于现场观看物象运动的视觉效果。;电影形象视觉表达的基础是视觉暂留的光学原理。;观众眼膜对物象的保持时间要比实际接触的时间长十分之一秒。;电影胶片的标准放映速度是每秒24个画格。
答案:这长出来的十分之一秒足以填满画格之间的空隙，形成类似于现场观看物象运动的视觉效果。;电影形象视觉表达的基础是视觉暂留的光学原理。;观众眼膜对物象的保持时间要比实际接触的时间长十分之一秒。;电影胶片的标准放映速度是每秒24个画格。
8.以下对文学语言和电影语言的区别归纳正确的说法是（ ）。
A:文学语言是诉诸想象的，而电影语言则是诉诸感官的。 B:文学语言多以时间叙述完成空间构造，而电影语言则是以空间构造带动时间叙述。 C:文学语言可以无限延长，而电影语言则必须考虑到电影的容量限度。 D:文学语言富于隐喻性，电影语言没有隐喻性。
答案:文学语言是诉诸想象的，而电影语言则是诉诸感官的。;文学语言多以时间叙述完成空间构造，而电影语言则是以空间构造带动时间叙述。;文学语言可以无限延长，而电影语言则必须考虑到电影的容量限度。
A:文学语言是诉诸想象的，而电影语言则是诉诸感官的。 B:文学语言多以时间叙述完成空间构造，而电影语言则是以空间构造带动时间叙述。 C:文学语言可以无限延长，而电影语言则必须考虑到电影的容量限度。 D:文学语言富于隐喻性，电影语言没有隐喻性。
答案:文学语言是诉诸想象的，而电影语言则是诉诸感官的。;文学语言多以时间叙述完成空间构造，而电影语言则是以空间构造带动时间叙述。;文学语言可以无限延长，而电影语言则必须考虑到电影的容量限度。
9.摄影机可以代替某一个人物的眼睛，将周围的人物形象、事件发展、环境变化都按照他的所见所感加以表现。（ ）
A:错 B:对
答案:对
A:错 B:对
答案:对
10.如果以超过每秒24个画格的频率拍摄，就会形成高速摄影，表现出比拍摄对象现场运动速度更快的银幕效果。（ ）
A:对 B:错
答案:错
A:对 B:错
答案:错
田壮壮第一章测试
12.1980年代初，最先将小说《城南旧事》改编为剧本的是（ ）。
A:谢晋 B:林海音 C:伊明 D:吴贻弓
答案:伊明
A:谢晋 B:林海音 C:伊明 D:吴贻弓
答案:伊明
13.在小说《城南旧事》中，兰姨娘和（ ）相爱之后，离开了北京，双双奔赴新的生活。
A:德先叔 B:思康 C:邱大哥 D:一涵叔
答案:德先叔
A:德先叔 B:思康 C:邱大哥 D:一涵叔
答案:德先叔
14.（ ）曾经对电影《城南旧事》做过这样的评价：“感伤的故事沁着温馨，消逝的人物留下笑靥，凋敝的胡同别有情趣，这种‘让实际的童年过去，心灵的童年永存’的情愫，赋予了《城南旧事》一种神圣感，淡淡后面透着凝重。”
A:郑洞天 B:林海音 C:戴锦华 D:吴贻弓
答案:郑洞天
A:郑洞天 B:林海音 C:戴锦华 D:吴贻弓
答案:郑洞天
15.（ ）是“驴打滚儿”这个故事的主人公。
A:小桂子 B:宋妈 C:林老师 D:小偷
答案:宋妈
A:小桂子 B:宋妈 C:林老师 D:小偷
答案:宋妈
16.惠安馆传奇中，年幼的英子有两个朋友，这两个朋友是（ ）。
A:妞儿 B:兰姨娘 C:秀贞 D:宋妈
答案:妞儿;秀贞
A:妞儿 B:兰姨娘 C:秀贞 D:宋妈
答案:妞儿;秀贞
17.在1980年代上映的电影《城南旧事》对小说《城南旧事》中的故事进行了删减和改编，着重表现了（ ）
A:惠安馆传奇 B:兰姨娘 C:爸爸的花儿落了 D:驴打滚儿 E:我们看海去
答案:惠安馆传奇;爸爸的花儿落了;驴打滚儿;我们看海去
A:惠安馆传奇 B:兰姨娘 C:爸爸的花儿落了 D:驴打滚儿 E:我们看海去
答案:惠安馆传奇;爸爸的花儿落了;驴打滚儿;我们看海去
18.对电影《城南旧事》和小说《城南旧事》之间区别归纳正确的说法是（ ）。
A:小说中的小偷是为了弟弟读书才去偷东西的，电影中的小偷是为了自己挥霍才去偷东西的。 B:为了强化“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去”这种情绪积累所构成的特殊味道，影片格外突出了骊歌的作用。 C:小说开头描述的是典型的冬日居家场景，所用叙述口吻是童年英子的口吻；电影开头则采用了一组空镜头，配合画外音，着力表现了一种老年人思念故土的情愫。 D:小说中的秀贞和穷苦的大学生思康相爱，电影中没有表现出这一点。
答案:为了强化“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去”这种情绪积累所构成的特殊味道，影片格外突出了骊歌的作用。;小说开头描述的是典型的冬日居家场景，所用叙述口吻是童年英子的口吻；电影开头则采用了一组空镜头，配合画外音，着力表现了一种老年人思念故土的情愫。
答案:为了强化“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去”这种情绪积累所构成的特殊味道，影片格外突出了骊歌的作用。;小说开头描述的是典型的冬日居家场景，所用叙述口吻是童年英子的口吻；电影开头则采用了一组空镜头，配合画外音，着力表现了一种老年人思念故土的情愫。
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