简答
1、好莱坞类型片三大要素：公式化的情节、定型化的人物，图解式的视觉形象
类型片里有哪几种最典型种类：音乐歌舞片、喜剧片、西部片、犯罪片、悬念片、恐怖片等等。
类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节，如西部片里的铁骑劫美、英雄解围；强盗片里的抢劫成功、终落法网；科幻片里的怪物出世，为害一时等。二是定型化的人物，如除暴安良的西部牛仔或警长，至死不屈的硬汉，仇视人类的科学家等。三是图解式的视觉形象，如代表邪恶凶险的森林，预示危险的宫堡或塔楼，象征灾害的实验室里冒泡的液体等。 类型电影包含西部片、喜剧片、动作片、科幻探险片等。
2、英国20世纪30年代最牛的三个导演、制片人是希区柯克“恐怖大师”《后窗》、《西北偏北》、1960年的《精神病患者》等亚历山大·柯达《亨利八世的私生活》、约翰·格里尔逊（纪录片之父费拉哈迪的学生）《飘网渔船》。
3、韩国第一部有声影片是李弼雨导演的《春香传》（1935）.
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4、意大利新现实主义的四位大师及代表作：
罗西里尼：《罗马，不设防的城市》 
维斯康蒂：《沉沦》《大地在波动》 
德．桑蒂斯：《罗马十一时》《德意志零年》《意大利万岁》 
德．西卡：《擦鞋童》《偷自行车的人》《温贝尔托．D》
5、中国第六代电影导演代表人物及作品列举五个：
张元《妈妈》、《北京》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿年《感光时代食物养生知识》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《我的电脑图标没了绿草地》等。
描述
电影《雨中曲》中共有几段歌舞场景？每段描述的内容是什么？
。《雨中曲》共9段歌舞场景：
第一段：唐和卡斯摩少年时代在舞台上的滑稽表演和踢踏舞，作用是交代情节
第二段：凯希等人参加好莱坞酒会表演的仿百老汇风格的舞，这是凯希意外地同唐以这种方式再次见面（因为此前她自称是演莎剧的戏剧演员）。营造喜剧性的情境。
第三段：卡斯摩在谈论喜剧演员时表演的滑稽单人舞。抒情言志。
第四段：在表现有声电影出现导致歌舞片繁荣时，一组百老汇风格舞的剪辑，豪华、艳丽、壮观，注重舞台光效，具有装饰性和形式美。通过复杂的场面调度，营造出欢快热烈的效果。如摄影机从舞台正前方的固定位置解放出来，在舞蹈队形间自由移动，造成流畅和动感十足的视觉效果。升降舞台和摄影机的顶部摄影创造出一个个新颖别致的图案。其作用除了观赏性外，概括性地回顾歌舞片的发展历程。
第五段：唐和凯希在摄影棚里谈情，一段抒情风格的弗莱德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯式的双人舞。抒情。
第六段：唐和卡斯摹在发音课上表演的诙谐滑稽的双人踢踏舞，搞笑。
第七段：唐、卡斯摩和凯希在研究构思歌舞片时的三人舞，歌曲是经典歌舞片中朱迪·加伦
曾演唱的《早晨好》。既是交代情节，也是抒情言志。
第八段：唐表演的抒情诙谐的独舞“雨中歌唱”，是金·凯利的个人舞蹈秀，也是全片歌舞的华彩段落。情绪高潮，抒情言志。
刷脸支付支付宝第九段：唐向不朽制片公司老板描述《歌舞骑士》剧情时的再现段落：百老汇风格的带有叙事情节的大型音乐歌舞剧。场面浩大，布景奢华，彩绚丽，舞蹈精美。、黑帮、蛇蝎美女等一系列经典符号，后来被若干歌舞片引用，如《芝加哥》。叙事。
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如果算上影片的戏中戏《歌舞骑士》片段的话，那就是10段歌舞，《歌舞骑士》便是刘别谦风格的宫廷歌舞片。
    从偶以上分析可看出，这10段歌舞，从风格上来说，可说是集歌舞片历史上各种风格的歌舞之大成，它们出现在片中，或抒情、或叙事、或营造喜剧气氛和效果或几种兼备，作用各不相同，它们巧妙地编织在一起。
论述
1、 为什么说好莱坞歌舞片是最具梦幻彩的类型影片？
美国学者霍华德·苏伯认为,“没有一种电影类型像歌舞片这样活力四射、生机勃勃,也没有一种电影类型像歌舞片这样把欢乐与开心撒满银幕”。
歌舞片带着梦幻彩的、如同神话般的世界给他们平淡、灰暗的生活带来了一种希望和寄托，使得他们暂时忘记了尘世的烦恼。豪华、艳丽、壮观，注重舞台光效，具有装饰性和形式美。通过复杂的场面调度，营造出欢快热烈的效果。好莱坞40年代布景华丽、歌舞纷呈的“梦幻王国”。那个时代的歌舞片以其成熟的类型、标准化的模式、多产的数量以及高品质的艺术水准，几乎成为了好莱坞巅峰时代的标志。
2、 分析电影《贫民窟的百万富翁》
很难用一句话去概括这部电影，因为他包含的内容实在太多。有励志，有批判，有爱情，甚至还有商业电影里常见的追逐戏。    本片通过一个参加百万富翁电视节目的少年，在逐步回答各个赏金问题的同时，闪回他从小到大这10多年来的经历。本片叙事技巧相当高明的一点，就是三段叙事巧妙的剪辑到了一起。一，是他在台上，在摄影机前，在众人的目光里回答可以让他得到金钱的问题；二，是他被警方抓走，因为怀疑他涉嫌作弊，在警察的盘问下重新揭开这些问题，他为什么会选择那个答案；三，就是这个问题，在他的生命
里，究竟是通过什么来证明的。   
    这种叙事手法极大的丰富了观众对于整部电影的感染力，从一开始第一个问明星的问题，就揭露了主角杰玛•马利克从小的命运。在数个问题的背后，所反映的不仅仅是杰玛一个人的生活和成长，更多的是展现了整个印度社会底层平民的生活状态。   
       
    《贫民窟的百万富翁》的叙事不算复杂，但阐述的“点”很多，有个人的成长，有兄弟亲情，还有爱情。主角杰玛•马利克的一生是比较悲惨的，母亲死于宗教冲突，又被当地的黑社会骗去做乞丐，还差点被弄瞎了眼睛----因为这样子做乞丐会更讨人喜欢。在哥哥的庇佑下，他得以侥幸逃出生天，两人开始过着混混般的生活。在这种生活中，杰玛依然有着自己的坚持，但舍利姆已经彻底染黑，为了钱，他杀人，加入黑社会，抢走了杰玛喜欢的女孩拉提卡，送给了自己的老大。杰玛最终和哥哥分开，选择做一个茶水员来靠自己的能力赚钱，如果不是因为他知道拉提卡喜欢看《百万富翁》这个节目而去参加节目就是让拉提卡能够到他，恐怕他一辈子都会安分守己的干一份卑微的职业聊此余生；而哥哥舍利姆在黑社会里越陷越深，失去了亲情的他在最后一刻醒悟过来，但他的命运依然也无可改变。
两兄弟在印度社会中截然不同的命运走向，各自带出了电影对这个社会的批判观点----给我印象最深刻的，是主持人提出的第三个宗教问题：印度教义中描述的罗摩神，他的右手里握着的是什么？这时候，电影画面折射的，正是杰玛幼时，母亲的死，死于穆斯林和其他宗教拥护者的杀戮中。当那些狂热的教徒拿着木棒一下下敲在这些无辜的平民身上的时候，罗摩神右手握着的东西，就正好是杰玛心里永远无法磨灭的印记：弓和箭。    正是靠这些问题，一步步的揭开了杰玛成长过程中的种种经历，让观众不禁要为受过如此多苦难的年轻人所叹息。警察对杰玛能回答出这些问题感到不可思议，连主持人也觉得这是不可能的事，所以他们都认为肯定杰玛在作弊，但观众通过电影，通过这些故事，便能像片中那位听杰玛叙述自己经历的警察一样，明白他为什么能回答出来：这是一个人，用生命铸写的答案。
3、 分析中国电影《阳光灿烂的日子》
该片讲述了，时期，一大院孩子的扯淡的，牛逼的，无聊的，又带有些许暴力、激情以及忧伤的青春时光。〈阳光灿烂的日子〉中马小军们是一类新典型，它展示了革命家族内部的精神冲突。马小军们不是一般的胡同串子和市井顽主，他们是大院里的孩子，是
红特权的享有者。他们具有由衷的英雄理想和子承父志的革命自豪感，同时又充满反秩序、反常规的自由渴望，跟父辈的革命规范和伦理法则形成了激烈冲突。
(阳光)不是纯粹意义上的“”片，而是一部青春的幻想，一则成长的寓言，从这种意义上说，它将是中国电影史上一部不可回避的重要作品。
影 片 主 旨
青春岁月的深刻反省
时代的深度反思
再现阳光少年 “社会化”过程       
“斗、批、改”的浓郁氛围和备战热潮的熏陶，使他们的成长烙印着太多的放任、恣肆以及无政府似的蛮横小学生交通安全征文