《人尽皆知》经典影评集_观后感_影片观后感
《人尽皆知》是一部由阿斯哈·法哈蒂执导，哈维尔·巴登/佩内洛普·克鲁兹/里卡多·达林主演的一部剧情/悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《人尽皆知》影评(一)：法哈蒂版的阿加莎·克里斯蒂侦探犯罪片克鲁兹夫妇情感爆发别与前女友有太多羁绊
最近几年，戛纳电影节的开幕片质量都非常一般，比如说去年玛丽昂·歌迪亚主演的法语片《伊斯梅尔的幽魂》，以及前年伍迪·艾伦导演、小K主演的《咖啡公社》。今年的开幕片电影，则是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的新作《人尽皆知》，其实还真让人想到了伍迪·艾伦——男女主角夫妻档佩内洛普·克鲁兹与哈维尔·巴登在老爷子当年的《午夜巴塞罗那》中，就出演了一对儿像本片中一样，相爱相杀的前任情侣。
法哈蒂可是表现阶级斗争与性别张力的专家，非常擅长表现那种接地气的家长里短与琐碎纷争。在过去十年中，他也为各大国际电影节输送了很多杰出影片，比如获得了2009年柏林
电影节银熊奖的《关于伊丽》；2011年金熊奖的获得者《一次别离》，它也斩获了当年的奥斯卡最佳外语片奖；
英文女孩名字巴登与克鲁兹在本届戛纳电影节开幕式上 2013年，他的《过往》在戛纳电影节上，荣获了影后与最佳编剧的奖项，这也是法哈蒂的首部非伊朗电影；《推销员》同样赢得了戛纳电影节的最佳编剧奖项，与奥斯卡最佳外语片奖。本次的《人尽皆知》是法哈蒂的第8部剧情长片，是他第二部设置在伊朗外的电影，更是克鲁兹这对儿于2010年结婚的夫妇第五次合作。
《人尽皆知》可以被称作“心理惊悚片”，将犯罪惊悚元素与营救失踪女孩的紧张桥段融合在了一起。本片不动声地将那些聚集又疏离了我们的社会分隔、阶级与秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想传达的是，当秘密、猜疑或是绯闻已经“人尽皆知”，不再是秘密之时，会发生什么。
里卡杜·达林、法哈蒂、克鲁兹与巴登在片场 Laura为了参加一场婚礼，从阿根廷回到她在西班牙的家乡。她还处于青春期的女儿Irene深更半夜，竟从自己的屋中神秘消失了。慌乱的Laura任由Paco摆布，这个看管家族葡萄园的男人与Laura曾经深深相爱过。报警有可能
导致绑匪撕票，破案又毫无头绪。当所有亲戚们全部滞留在了房子中时，我们好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的剧本：每个人都是嫌疑人，其他所有人都会受到怀疑。
按以往来看，法哈蒂的剧本有时会超越他的执导本身，他会巧妙地用一个极具视觉冲击力的镜头，来展现自己的想法大于执行力。从影片刚开头的几个画面来看：布满灰尘的钟楼上，窗格已经破碎，内部十分阴暗，鸽从中飞进飞出。伴着新老两对恋人在斑驳墙壁上刻下的名字，错综复杂的陈年旧事依然在影响到当下人们所作出的决定。
板鸭夫妇在戛纳photocall上 至于影片的结尾，让人会产生一种奇异的不满足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫无铺垫，与其说是给了剧中人物一个交代，不如说是为了防止本片没有真正的结局，而强行给出了一个解释。在这部并不旨在表现如何将真凶绳之以法的电影中，凶手的现身显得十分突兀。
从某种程度上来说，《人尽皆知》与法哈蒂的《关于伊丽》很像，后者也讲述了一个年轻女子在与朋友的沙滩之旅中失踪的故事。这两部都不是传统意义上的侦探电影——法哈蒂可能会在最后告诉你真相与真凶，但他更倾向于推倒多米诺骨牌，从而掩盖住事情的表象。
《午夜巴塞罗那》 除了本作，板鸭夫妇相爱之前与之后，都合作过包括《火腿火腿》、前文提到的《午夜巴塞罗那》、《黑金杀机》与《挚爱枭雄》在内的影片。他们出演夫妇或情侣并不新奇，但共同出演一部情感纠葛长达几十年的电影，却不多见。在《人尽皆知》中，从两人的第一个肢体接触的镜头开始，性张力就暗潮汹涌，显眼到说他俩没发生点儿过什么都没人信。
对巴登来说，他片中角的苦恼主要来自于内心，这位奥斯卡“最佳男配角”在《美错》中的表现也告诉我们，没有几个演员在蹙眉耸肩间，比他更能流露出对这个复杂世界的考量。对于克鲁兹来说，她需要表现出Laura的那种愤怒、绝望和近乎神经质的悲痛。这让人看着就觉得很累，但都是必须要表达出来的情感。而包括里卡杜·达林与芭芭拉·蓝妮等配角们的坚实表演，更是让影片在观众们因结局产生不满之时，心中会得到安慰。
这一次，法哈蒂用充满争议的沉思表现了交流的力量。知识就是力量，但在《人尽皆知》中，没有人对真相了如指掌。
.S.：希望他尽快执导英语电影。
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.P.S.：当你和前女友生命中有太多羁绊的时候，尽量不要再见面了——这么说绝不是在抖机灵。具俊晔
《人尽皆知》影评(二)：残酷的温情
我从来没有特别喜欢过AsgharFarhadi，从来没有。
我从不觉得我能理解一个我70%以上不了解文化背景的电影，我也觉得我没有资格判断这部电影究竟好不好，除非被迫去评价。Farhadi的电影对我一直如此。
一直到这一部，我才觉得我有些了解这个作者导演，有一些明白他想说什么。我们总说，这世上有两种导演，一种是不停重复说自己主题的，还有一种是不停说别人的主题的，Farhadi属于哪一种，不难分辨。
我喜欢希腊-拉丁文化，地中海文化，那种冒雨也要狂欢，一场婚礼一定到半夜的激情是没有体验过这种文化的人很难共鸣的。在地中海文化的所谓“乡下”，人更是不会做错过每一场狂欢，出生，结婚都是最重要的时刻，于是他们跳舞，亲热，尽情出汗，不分时段。也许因为太阳的作用，太热太辣，人需要解除高压。常年和最简单的事物接触的人有的时
钟欣桐绯闻候会简单天真到令人难以置信，但更重要的也会愚蠢到无以复加，这些地方是某种程度上是精英文化的沙漠，大家都被束缚着，被土地，被所谓传统，被父母恋爱婚俗产子嗣被框住，彷佛没有出路。
我是在这个背景下，去理解这部电影。但同时，我看到AsgharFarhadi的“东方”特，克制，留白，缺乏明显的冲突，残酷的温情。
现代社会，现代人的特之一，是和传统习俗/道德的藕断丝连。很多时候，一切看上去还和以前一样，但仔细思考一切都已经在变质，腐坏。在欧洲地中海地区重要的近亲结婚是大事，在一些地方，甚至像中国的过年一样重要。没有什么比在这种场合做出背叛以及破坏更具代表性。电影从头到尾，一切看起来都是那么轻描淡写，没有特别剧烈的戏剧冲突，人物之间没有剧烈的争吵，没有人一口气说尽自己心底的想法，都只是在自己个角度上去说话，去处事。人物对白各种留白，不停留下空隙，让观众自己添加，自己揣度。一细想，残酷的本质裸露出来，我们不过只是自私而懦弱的人，真相从来都不是最重要，甚至只是让生活继续下去的一个工具，对得起自己的心，一切就能继续下去。犹如从怀疑真相到知道之后什么都没有告诉众人，最终一场亮白可以从很多个角度去理解，看个人智商情商。
与我，这部电影缺乏激烈戏剧挣扎的背后承托的是日常，是人生里平淡而残酷的现代性，人因为被困想要冲出而做出极端背叛亲人的举动，又因为良心谴责而懊悔无法接受自我，人因为想要自救而抓住他人作为救命稻草来自救，甚至归之一切为宗教祈祷。这一切都很熟悉，改动一下可以发生在任何一个国家，任何语言环境里，但也许从某种角度很多人根本看不到这背后的思考深度和操作力度。几乎所有演员都有很出的表现，导演的执导功力展现无遗，激烈都被抓紧，人物情绪几乎都内敛化，这绝不是巧合，场景调度的部分也并无任何明显失误，一部小成本电影，这一切都已经是很难得。
在我的十分私人的理解/阐释/interpretation里，Farhadi并不想表达我们都是单纯而善良的普通人，也许根本没有所谓普通人，我们都只是命运布下的棋子，随着事情的推动而做出抉择，而抉择的决定性因素，是“我”。我因为他人如何被得救，我失去什么就无法面对自己，我面对丈夫倾向前情人，说出何种符合我利益的事情。这中间，没有人特别的在乎别人感受，为了拯救自己和一个自己爱的人，可以牺牲身边其他人，不在乎对方的得失。这是一个听起来十分无趣而且通俗的故事，一切的区别在于你怎么讲，怎么让人产生共鸣，怎么让人理解人性的复杂，无法选择。大概只有女主是最无私，母性的无私，也同时抹杀所有其他人的情感和利益。
我不会说这样的一部电影太老调，也不觉得这样的一部电影很没意义/nulle，我认真认为他值得一看。虽然在一开始十分钟处我就猜到了男主是父亲。但整个剧本的转折以及叙述故事的方法都不差，最重要的是你看完这部电影之后，或许可以意识到自己也不过只是一个自私的人，越是面对紧张的时刻，你越是自私。
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1电影名是有意义也是有意思的，想象一下地中海村子里所有人“都知道”。背后有很多意思。
啤酒工艺流程 2电影学的主要部分并没有分析，需要看第二遍。
《人尽皆知》影评(三)：人尽皆知的法哈蒂
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