写段子是个技术活，幽默感也可以后天培养，只要坚持科学的方法和训练。
一个段子由两个元素构成：结构+梗
1.1.谐音误解
谐音误解，顾名思义，就是你说了一句话我听错了或听漏了，然后引出一连串误解。这是最初段的段子写作手法，上手简单，学习门槛低。缺点是存在语言隔离，在不同语言间的传播效果很差。比如在中国南北曲艺界，谐音误解是极极常见的表现手法，也正是因为过多倚重方言出效果，才导致南北笑星到彼此的地盘上水土不服。
代表人物：赵本山。
举例：1.典型的就是司马缸砸光咯2.赵本山卖拐以后近十年的小品作品里，抛去模仿残疾人的戏码，谐音误解的创作方法比比皆是，特别是最近几年，喜剧形式太单一。由此我一度认定本山大叔的喜剧道路走到了头儿，没啥新意，隐退也好……3.—我最近在读莎士比亚的书。—啥比亚？—的才呀！（自己编的，撞梗勿怪）
1.2.预期违背
预期违背是较谐音误解高阶的创作手法，讲者先为听者设定一个情景，让听者想当然地代入自己的惯性思考，结果讲者最后抖出包袱，让听者有种被戏耍的体验，乐趣由此而来。用这个方法讲笑话最有成就感，能给讲者带来极大的智力优越感。
听者的内心OS是这样的：这种情景下发生这样的事儿，太不科学了！而讲者的内心
OS一定是：呵呵，我哪能让你们猜到结尾呢。
杨幂 整容这种表现方法在戏剧和脱口秀中经常见到。具有跨地域跨语言的优势，美国电影行销全世界，一个重要的原因他们很少在全球发行的电影里植入谐音笑话，而是用普世的预期违背+同文异读，讲全世界都能听得懂的笑话。
代表人物：黄西、陈佩斯等
举例：1.美国的离婚率竟然有50%！这太令人不安了！（顿）有50%的婚姻竟然走到了尽头！2.（原来演得好好的突然跳戏）我就以为我这模样的能投降，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命啦！3.我们学校男女比很畸形我们班50个人有48个女生，然后，那两个男生还在一起了。
1.3.同文异读
最后是同文异读。就是用逻辑、语调、故事背景、知识背景、多义词甚至同音字造歧义，让听者有别有洞天的体验。梗埋得较深，讲者风险大，需要听者同观者有相同的知识背景或生活体验包袱才能抖得响。但一旦抖响，听者讲者都能得到绝赞的智力优越体验。
也是编段子的高阶手法，在戏剧和脱口秀中常见。尤其适合在喜剧电影和话剧里呈现，从结构上保证作品的喜剧成，不然剧本就很容易沦为脱口秀式的耍贫嘴和段子集锦。
代表人物：陈佩斯、unjash等
推荐大家看下陈佩斯的小品《警察与小偷》，整个故事围绕一个小偷冒充警察于真的警察相遇展开，有了这样的故事背景做铺垫，陈佩斯和朱时茂的每一句对话都是绝
佳的同文异读典范。日本搞笑组合unjash也是出名的以此种结构独步日本喜剧界，每部小品都很经典。
举例：1.小布什最喜欢的电影是《kill bill》（kill bill既是昆汀的电影作品，kill bill又可理解为干掉比尔克林顿，小布什的前任。如果观者对昆汀的电影不了解，包袱就可能抖不响）2.Stay foolish,stay hungry.——金二胖（题主体会一下）
2.梗
所谓梗就是你要表现的主题，黑的对象，也就是包袱、笑料等。手法是固定的，梗可以常换常新。把梗用手法包装出来，就是做梗了。
总结下微博比较流行的梗（流行的梗通常也是老掉牙的梗），如：搞基梗、地域梗、韩寒郭四同人梗、云迪力宏虐恋梗、正腾雨神梗、郭四身高梗、杨幂脚臭梗、梗、种族歧视梗、霸王龙小短手梗、韩国整容梗、毕老师山形健傻傻分不清楚梗、金刚不坏诺基亚梗……
写段子时，先想好你要做的梗是什么，想好用谐音还是歧义还是预期背叛将这个梗丢出来，最后就是组织语言的功夫了。所有的时事都可能拿来做梗，也经常见到有人发明了一个新梗，然后段子手一拥而上把这个梗玩坏的情况，可见写段子真的只是个技术活儿，跟天分无关。你要做的只是了解这些方法，然后多给别人讲笑话锻炼语感和喜剧的嗅觉，坚持“think different”，就够了。
最后，预祝题主的人生变成一个成功的笑话。
2013-06-09 34 条评论感谢分享收藏更多
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东东，文字/创意工作者。
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自从马伯庸老师说出了“三种典型的段子范式：谐音误解、预期违背和同文异读”这句话，我已在无数个场合见到各种不同的人来套用这个理论。
我个人认为马伯庸老师的这个总结是不够严谨的。我记得有一次跟他一块儿乘飞机，跟他聊起过这事儿。
在我看来，谐音误解、同音异读都是构建包袱儿的方法，预期违背则是这两种方法（以及很多其他方法）的本质归纳。这三个词，并非同一种层级，不该并列在一起。谐音误解、同音异读之类，更应该跟其他各种"叙述性诡计"并列才更科学点。
而谐音误解、同音异读也只是无数构建“预期违背”的方法之一。这样的方法还有很多。我们现在在网上常见的段子是出自这几个手法，并不代表写段子（尤其是如题目问的“写一个好段子”）时，该以此为创作guideline。
恰恰相反，我觉得现如今，谐音、异读类的包袱儿已经过度泛滥。你们去微博上看看。不烦么？不腻么？
写段子需要灵感，也需要方法。二者有其一，就不难写出一些有效果的段子来了。但要写出大量的“好段子”来，二者都是不可少的。
其实我在知乎回答的第一个问题就是“如何创作/编撰一个笑话？”是2011年。
当时我的答案是：
1. 先从多阅读别人的笑话与幽默作品开始。
2. 时刻观察身边与自己内心的荒谬。尤其是那些“不体面的真实“。
3. 学会适当地打破禁忌、打破规则。
4. 学会如何顺畅生动地表达。
现在我的观点仍然是这样。
如果稍加解说的话：
第一条，多阅读，是接受熏陶，熟悉各种笑话的样式和套路，以后灵感是会从那些套路中冒出来的。这比记住几个生硬的名词和规则有用得多。
第二条，“好段子”不是被发明的，而是被发现的。浑然天成的段子才配叫做好段子，扭捏做作的都是下品。我不得不再提“情理之中”这四个字。“意料之外”足以形成一个段子，“情理之中”才是鉴别段子与好
段子的标准。那些生拉硬拽的谐音、异读，令人生厌。
第三条，打破禁忌、打破规则是要跳出常态思维——跳出正常的思路，才有“预期违背”。
第四条，是技术上的精进——发现了一个好的“预期违背”，但却被节奏混乱的表述拖了后腿，是不应该的。
2013-07-01 14 条评论赞同反对，不会显示你的姓名
康清荃，道士，导演，相声
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相声门里一般不叫写段子，叫“攒”，就是大家一起唠，集体创作是提升包袱厚度和笑点的最好手段，在这个过程中去创做。一般过去老先生（如侯宝林）自己一个人关着门写段子，多是对传统相声的改编翻新。真正的架构，翻包袱的技巧，是不变的。所以再牛的人，也要攒，梁左也要和王朔唠，后来不唠了，自己写，《闲人马大》根本比不上集体创作的《我爱我家》。所以相声演员的日常功课就是平时要互相挤兑，这样才出包袱。所以我常说，相声演员必须要是小心眼，必须要心里坏，鸡贼，才能创作出好段子，好包袱，才能成为好的相声演员。
2013-06-09 添加评论赞同反对，不会显示你的姓名
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