写景的古诗词《采莲曲》阅读
采莲曲
唐代：王昌龄
莲的古诗荷叶罗裙一裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
译文
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
解释
罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
一裁：像是用同一颜的衣料剪裁的。
芙蓉：指荷花。
乱入：杂入、混入。
看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。
闻歌：听到歌声。
始觉：才知道。
鉴赏
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，奇妙地将采莲少女的漂亮与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是漂亮的大自然的一局部；后两句写的是伫立凝视者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的美丽意境。
假如把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但却自始至终不让她们在这画面上消失，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与漂亮的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的美丽意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
一开头就奇妙地把采莲少女和四周的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷
叶一样，不过是个一般的比方；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润明丽犹如出水的荷花，这样的比方也不算新奇。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比方，而是描绘出一幅漂亮的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象艳丽的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与艳丽的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是漂亮的大自然的一局部，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真实的生活实感。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以辨别，只有在定晴细察时才牵强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为
一，突然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝视者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊异与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正值踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体会。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍旧掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见
她们的身姿面影。这真是所谓“菱唱歌不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝视的情状，而采莲少女们布满青春活力的欢快心情也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最终，仍不让画的主角明显消失在画面上，那目的，除了把她们作为漂亮的大自然的化身之外，还由于这样描写，才能留下悠闲不尽的情味。借助动词，呈现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
赏析
“荷叶罗裙一裁，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开头就呈现出一幅人与环境和谐统一的漂亮画面采莲女的罗裙和荷叶的颜一样青翠欲滴。比方虽不新颖，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女漂亮的衣裳，两者相互衬托，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其奇妙，罗裙是
裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知绿叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜一样，好像也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，
感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花好像都朝着采莲女漂亮的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的漂亮，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般安康暖和，好像能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来“。诗的第三句“乱入池中看不见”是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密，使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“乱”字用得非常微妙。末句“闻歌始觉有人来”除了从另一面说明少女被荷田遮挡与消融，难以被观望者发觉以外，又写出一种声音的美，增加了诗的活泼情趣“。乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样柔嫩难以区分，眼前一乱的感觉而“看不见”照应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”照应，共同制造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字照应，悠扬悦耳的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
这首诗句与句联系严密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影
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