满江红于湖怀古原文翻译
    满江红·怀子由作
    北宋·苏轼
    清颍东流，愁目断、孤帆黄稠。
    宦游处，青山白浪，万重千叠。
    孤负当年林下意，对床夜雨听到萧瑟。
    恨此生、长向别离中，添华发。
    一樽酒，黄河两端。
    无限事，从头说。
    泪眼宛若昨，许多年月。
    衣上旧痕余苦泪，眉间喜气添黄。
    便与君、池上另寻残春，花如雪。
    翻译：
    纯净的颍水向东奔涌，我满怀愁绪地看著江上若隐若现的孤帆远去。
    在这凄清的贬谪之地，青山之下白浪飞翻，你我万里相隔实难望见。
    想起就这样白白忘当年的归隐之约，如今卧床听到雨也就是这般萧瑟。
    唉！深憾此生总与你匆匆相别，这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
    我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往三步细数。
    你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。
    我衣襟上忧愁的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已表明你我重聚在即为。
    待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
    主旨：
    此词当为怀念胞弟，追感前约之负，厌于官场倾轧，企盼归隐休闲之乐而作。
    字词表述：
    （01）满江红：词牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。双调九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。
    （02）“明颍”，“颍”，颍水，淮河支流颍水。颍州滨临颍水，在其下游。《嘉庆一统志》卷二五《河南府一·颍水》：“阳城县阳乾山，颍水所出来，东至下蔡入淮。过郡三，行及千五百里。”苏轼《木兰花而令·次欧公西湖韵》：“霜余已失掉长淮宽，觑听到潺潺明颍痰。”
    （03）“目断”，元本作“来送”。
    （04）“孤帆黄稠”，元本并作“叛鸿回去翮（翮，音禾，羽根，此所指鸟翼）”。
    （05）“宦游”，元本作“情乱”。
    （06）“青山白浪”，卢纶《送来元昱尉义兴》：“白浪缘江雨，青山绕县花”。
    （07）“万重千叠”，元本、二妙集、毛本作“万里千叠”。
    （08）“辜”，元本、毛本并作“贫”。“意”，元本并作“语”，毛本并作“忆”。
    （09）“对床夜雨”句，傅本注：“子由幼从子瞻读书，未尝一日相舍。既仕，将宦游四方，子由尝读韦苏州诗，有‘那知风雨夜，复此对床眠。’恻然感之，乃相约早退，为闲居之乐。”苏轼始为凤翔签判时，与子由别于郑州西门外，马上赋诗一首，有‘寒灯相对记畴昔，夜雨何时听萧瑟。’之语。“孤负”二句：追念过去兄弟一起生活——对床而卧，夜听雨声的情景，并叹息当时相约退隐之语未能实现。林下，山林家园之中，指退隐之处。
    （10）“迎”，元本并作“雕”。
    （11）“昨”，原缺，据毛本、朱本、龙本补。傅本作“梦”。华发，花白头发。
    （12）“衣上泪”，刘希夷《伯牙篇》：“莫言衣上存有斑斑，只为思君泪无有。”
    （13）“添”，元本作“占”。“眉间喜气添黄”，谓面有喜。《太平御览》卷三百六十四《人事·额》引《相书占气杂要》曰：“黄气如带当额横，卿之相也。有卒喜，皆发于，额上面中年上，是其候也。黄最佳。”韩愈《郾城晚饮奉赠副使马侍郎及冯李二员外》：“城上赤云呈胜气，每间黄见归期。”苏轼《浣溪沙·彭门送梁左藏》：“唯见眉间一点黄。”此
处预祝苏轼、苏辙两兄弟不久将在家相聚。
    （14）“泪眼”二句，以前兄弟会面情景仿佛还像昨天的事，但已过去了许多年月。
    （15）“花如雪”，落花纷纷如雪也。
    词牌名：
    《满江红》，亦作《念良游》、《伤春曲》。此调唐人名《上江虹》，以后改今名。《词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。双调九十三字。前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。
    本阳入九十三字。首句四字，不必韵。次句七字，起至韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄对仗。第三、四句为四字两句，上有三字豆。“宦”、“游等”二字可仄可以元显恭；“青”、“黑”二字亦平仄对仗；惟一为仄协，一为平协耳。第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不必韵，下句中诺仄韵；宜用对偶。第十句八字，句法上三下五，实即中诺平收之七言句，上有一字豆也。末句三字，作平平仄，实乃定格；而语气须
与上句相贯。后阕Essoyes。起至四句皆三字仄句，第二、第四句协韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱对仗平仄。此四句既可一、二两句自为对偶，一般会以上二句对下二句。第五、六句亦为两四字句，上有一豆；上句“看看”字可仄，下句协韵而平仄不容移易。此八字宜用对偶。以下均与前阕第五句以下相同。
    拓展：《满江红》鉴赏
    《满江红》作品了解
    《满江红·昼日移阴》是宋代词人周邦彦的作品。此词抒写女主人公对远游的丈夫（或情人）的.深切思念，哀怨宛转、凄苦缠绵。
    昼日安远阴，生财衣起至，茶帷上床睡觉。之南宝鉴⑵、绿云撩乱，未忺妆一束。蝶粉蜂黄都变白了⑶，枕痕一线红生玉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
    重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿⑷。最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑。
    《满江红》注解
    ⑴满江红：词牌名。
    ⑵宝鉴：宝镜。镜子的美称。
    ⑶蝶粉蜂黄：唐人宫妆。
    ⑷宝香：熏香的美称。
    《满江红》赏析
    上片写下当时的情事，层次分明：“昼日安远阴”三句，写下天已小暗，窗外的日影仍在不停地移动，女主人公的得下班，帐中春睡已经上床睡觉。接下来写下转头后的第一件事“之南宝鉴”，对着珠宝方形的明镜，指着满脸如云的乌黑秀发零乱柔软，但却不无心思回去梳洗打扮。“未忺妆一束”的“忺”字并作高兴、烦人求解。下面忽然填入了“蝶粉蜂黄都变白了，枕痕一线白生肉”两句，似乎有些被打乱有条不紊的结构，但却Seiches促进作用。前一句筹钱“蝶”、“蜂”、“变白”等在此处具有特定性象征意义的词汇，用曲笔写下男女之间爱恋欢会已沦为过去；后一句就是写下枕边在她身上遗留下的痕迹，深深不变白似红线一根后生在肉里；这也许就是晶灵，然而更关键的却是以此则表示，伊人虽回去但刻骨铭心的
快乐却已精读生根。此外，这两句似也代普雷初恋时刻刚过去没多久，Nagaon写下女主人公从户内跑至户外，“背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。”写下她腰自得着廊前雕饰彩绘的栏干，含情不语，用目光回去寻往日二人对局为趣的棋盘。“脉脉”带出了她的神态，“寻棋局”则就是筹钱摇摆不定的目光落到棋盘上，写下此时对局者已回去，空遗留下令人伤感生情的棋盘，阐明出来女主人公心中的涌泉，寒林含蓄。
    下片写追忆往日相聚的欢乐，更衬托别后的孤单凄苦。阕首从不知再次相聚会在何时，不少欢乐的往事将人缠绕搅得人心碎开始，下面铺写了三件生活小事，一步深似一步地刻画女主人公的心理活动，把无形的相思抒写得淋漓尽致、触手可及。它们的顺序是先写“秦筝依旧”，再写“宝香熏被”，最后写“蝴蝶满园飞”。前两件事的写作技巧，一如上阕中“寻棋局”所示，使用的是今昔相衬比，使悲与欢的感情更加鲜明的手法。“想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。”大意是：这昔日男女主人公时时抚弄拨弹的秦筝，如今依然在眼前，那熟悉的悠扬清亮的筝声也似乎还绕梁不绝，但是伊人已去；放眼望、芳草连天铺路不见远行人在何方，这幅用宝香熏过的锦被为什么失去往日的温暖，也只因伊人离去，如今的女主人是独眠孤宿。“秦筝”，是一种形似瑟的弦乐器，相传为秦时大将蒙恬所造，故曰“秦筝”。“金屋”，用的是汉武帝“金屋藏阿娇”的典故，此处指女主人所居
闺房。“芳草连天迷远望”之句夹在叙述事情之中，只是为了更加强远行人已去，一对情侣天各一方的气氛。最后一件小事的抒写精彩无比，以其处在醒目的结尾位置，便起到为全篇增辉的效果。为什么“蝴蝶满园飞，无心扑”？为什么这种愁情“最苦”？这本是只可意会不可言传的通常小事，词作者把它信手拈来，捕捉入词，便把女主人公被相思折磨得无情无味，连满园翩翩花间、上下翻飞的彩蝶，也引逗不起一点乐趣的情景，生动地描绘出来了。满江红翻译
    该篇主要写下男女之情，不仅设物态，更能够借物移情，并使万物皆着我之、皆抒我之情，曲尽其妙。必须表示的就是上阕“蝶粉蜂黄”二句，虽然含蓄，但颇涉昵显于冶荡，格调不低。