第一讲：《通俗文学研究》绪论
主要内容：
通俗文学的定义；
雅俗文学的区分；
通俗文学的发展演变。
什么是通俗文学？
范伯先生的定义：中国近现代通俗文学是指以清末民初大都市工商经济发展为基础得以繁荣滋长的，在内容上以传统心理机制为核心的，在形式上继承中国古代小说传统模式的文人创作或经文人加工再创造的作品；在功能上侧重趣味性、娱乐性、知识性与可读性，但也顾及“寓教于乐”的惩恶劝善效应；基于符合民族欣赏习惯的优势，形成了以广大市民层为主的读者，是一种被他们视为精神消费品，也必然会反映他们的社会价值观的商品性文学。
——《现代文学三十年》
俗文学体系： 通俗文学
民间文学
曲艺文学
现代音像传媒中的大众通俗文艺
通俗文学与严肃文学的区别：
严肃文学重探索性、先锋性，通俗文学满足于“平视性”；严肃文学重自我表现，主体性强，通俗文学则贴近读者的期待视野；严肃文学期盼创新，通俗文学则模式化突出；严肃文学崇尚永恒，通俗文学盼望流通。二者特点各异，本质相通，有交叉部分。总之，通俗文学的政治功利性弱一些；商业目的性强些；更倾向消遣、娱乐、游戏；模式化、程式化倾向较突出。
判断雅与俗文学大致有三方面的标准：
1、是否“与世俗沟通”；
2、是否“浅显易懂”；
3、是否有“娱乐消遣”功能。
总之，雅俗是相对的，也是可能相互转化的。市场化时代的今天，雅文学的对策之一就是“适俗”，但无论雅俗，“媚俗”都是应该抵制和批判的。
为什么要学习通俗文学？
1、文学应该是双翼齐飞的，纯文学和俗文学就是它的两翼。
2、近现代通俗文学历百年而生机勃勃，值得关注研究。
3、通俗文学在以下方面有独特贡献：社会学方面；民俗学方面；文学方面等。
4、纯文学与俗文学各有所长，可以雅俗互补。
通俗文学的发展演变
一、19世纪90年代至“五四”文学革命之前
俗为主流，雅俗并进。
二、1917年至20世纪30年代
对抗冲突 分流互渗
俗文学创作繁荣期——张恨水、平江不肖生等
三、20世纪30年代末至40年代
雅俗合流，“双翼展翅”。
四、20世纪50至70年代
大陆断层，台港创新。
五、20世纪80年代以来
大陆生机勃发，台港继续向前。
现代通俗小说创作：
通俗文学中成就最突出的是小说创作。
现代通俗小说是直接继承古代小说发展来的。古代小说历经几千年的孕育发展，经唐传奇、宋话本至明清章回小说，形成自己独树一帜的文学形态，独领风骚于世界文学史。其中的三种主要元素
：
英雄、儿女、神魔，经过演变形成现代通俗小说的四种基本类型：社会言情、党会武侠、侦探推理和历史演义。科幻小说作为舶来品成为通俗小说的新品种。
参考资料：
钱理等主编《中国现代文学三十年》
范伯、孔庆东主编《通俗文学十五讲》
范伯主编《中国近现代通俗文学史》
范伯著《插图本中国现代通俗文学史》
范伯、汤哲声、孔庆东著《20世纪中国通俗文学史》
汤哲声主编《中国当代通俗小说史》
李勇著《通俗文学理论》
张华著《中国现代通俗小说流变》
明道资料张赣生著《民国通俗小说论稿》
陈必祥主编《通俗文学概论》
思考题：
1、雅俗文学的特及其分界。
2、通俗文学的演变历程。
3、你读过哪些通俗文学作品？你怎样理解通俗文学？
第二讲：社会言情小说
主要内容：
社会言情小说的产生与发展；
张恨水等的创作；
当代社会言情小说。
一、社会言情小说的产生与发展
（一）社会言情小说的源头是晚清的狭邪小说
鲁迅在《中国小说史略》中将狭邪小说的肇始年定为《品花宝鉴》刊印的1849年。
胡适认为是1848年，以《风月梦》为标志。
有代表性的作品还有《花月痕》、《青楼梦》、《九尾龟》、《海上花列传》等。
现代通俗小说的开山之作——《海上花列传》
《海上花列传》以清末上海租界为背景，以乡下青年赵朴斋、赵二宝兄妹二人到上海后的遭遇为中心，广泛描写了官僚、名士、商人、买办、阔少、地痞之流的嫖娼情景及的悲惨命运。赵朴斋17岁时，因为到上海访亲，遂游于青楼，沉溺其中不能自拔。被娘舅洪善卿送归，自己又偷跑回来，身无分文，最后以拉洋车度日。他母亲原是带女儿二宝来上海他的，到了上海，三个人却不回去，资斧渐尽，二宝也沦落为娼。二宝曾红极一时，又遇巨富史三公子谎称要娶她为妻，谁知上当受骗，无奈只得重操旧业。全书以二宝的恶梦惊醒为结束。
在《红楼梦》付印101年之后的1892年，《海上花》开始分期出版，它被视为描写男女恋情的说部高峰。它在六个方面的“率先”使它在文学史上具有开创性意义：
1、率先描写现代大都会
2、率先打破狭邪小说的“才子佳人”模式
3、率先选择乡下人进城的视角
4、用吴方言写作，为吴语文学的第一部杰作
5、作者自报小说的艺术结构
6、韩邦庆是自办个人文学期刊的第一人
鲁迅评其“平淡而近自然”；刘半农称赞它的人物塑造；胡适给予充分肯定，认为它是吴语文学的第一部杰作；张爱玲情有独钟，花10年时间将它译成英文出版，又由吴语译为“国
语”。
民国时将此类小说称为倡门小说。代表人物有何海鸣（《倡门红泪》）、毕倚虹（《人间地狱》）、周天籁（《亭子间嫂嫂》）。
（二）民国后社会小说继承谴责遗风更加多样
鲁迅认为暴露性小说分为三个层次：
上为讽刺小说，次为谴责小说，下为黑幕小说。
1、南方的社会小说
张春帆《黑狱》、《政海》
姚鹓雏《恨海孤舟记》
江红蕉《交易所现形记》
反战小说——包天笑《甲子絮谭》、俞天愤《连长的家报》、严独鹤《呜呼战》、《下野后的新年》等。
问题小说——张舍我、恽铁樵、包天笑、何海鸣等。
严独鹤《人海梦》，平襟亚《人海潮》
汪仲贤《歌场冶史》
王小逸、陈亮、予且
2、北方20年代的社会小说
董荫狐《换形奇谈》
李燃犀、戴愚庵的“混混小说”
3、其他社会小说
程瞻庐、徐卓呆、耿小的等人的“滑稽小说”
（三）言情、哀情——社会言情
陈蝶仙《泪珠缘》、何诹《碎琴楼》
近代哀情小说的先驱者——苏曼殊
哀情小说的代表人物徐枕亚，鸳蝴派小说的祖师。《玉梨魂》。
鸳蝴派早期的“三鼎足”：徐枕亚、李定夷、吴双热。
开社会言情先河的是吴趼人，《恨海》。
1915年，恽铁樵发表“言情不能不言社会”的观点，提出“社会言情小说”的大框架。而转型期的中国社会为此提供了广阔的背景，社会言情小说因而迅速发展起来。
李涵秋《广陵潮》 张恨水、刘云若 秦瘦鸥《秋海棠》
二、打通雅俗的大师——张恨水
（一）、张恨水的意义
1、小说奇才
2、承前启后
3、打通雅俗
（二）代表作品
成名作：《春明外史》
1924年4月16日开始在北京《世界晚报》连载，至1929年结束。全书约百万字，分三集出版。小说在言情线索上描写了杨杏园与雏妓梨云和才女李冬青之间缠绵悱恻的爱情，在社会线索方面则广泛展示了北京三教九流的人情百态，将批判矛头指向当时的达官贵人。
《春明外史》的艺术成就：
1、超越了单纯的才子佳人小说和谴责小说，上承李涵秋的《广陵潮》，为社会言情打开了一个新天地；
2、塑造了杨杏园这一正直文人的典型形象，写出了近现代转型期知识分子徘徊于新旧之间的巨大内心冲突；
3、语言典雅隽秀，回目工整完美，充满文学魅力。
扛鼎之作：《金粉世家》
1927-2-14至1932-5-22连载于《世界日报》，百万余字，是张作中连载时间和篇幅最长的。它借“六朝金粉”的典故，写了一个民国总理之家的豪门盛衰史。以金七少爷金燕西和平民女子冷清秋的婚恋离合
为主线，全方位展示了金府人物的生存状态。
艺术成就：
1、在中国式大家族描写方面，上可追《红楼梦》，下可比“激流三部曲”；
2、结构手法上极富新意：开头和结尾设置楔子和尾声，采用倒叙式开头，“准开放式”结尾，穿插大量内心独白和景物描写；
3、人物形象塑造生动，这不仅体现了作者的才华，更能显示其先进的思想。
最有名的作品：《啼笑因缘》
创作于1929年，1930-3-17至11-30连载于《新闻报》副刊，轰动全国。至20世纪末，小说已被再版20次以上，搬上屏幕10余次，无数次被改编为评弹、大鼓、戏曲、话剧等多种艺术形式。这种盛况在20世纪中国文学史上独一无二。
《啼笑因缘》是一部融言情、武侠、社会为一体的跌宕起伏、扣人心弦的精彩作品。
艺术成就:
1、主题思想深刻；
2、人物形象鲜明；
3、情节曲折、悬念迭生；
4、语言清丽流畅；
5、风俗描写生动。
（三）抗战前后的小说创作
1、抗战前（1931-1937）
“国难小说”：《九月十八》、《一月二十八》、《最后的敬礼》、《仇乱夫妻》、《满城风雨》等；
社会言情小说：《现代青年》、《欢喜冤家》、《艺术之宫》、《夜深沉》等；
武侠小说：《中原豪侠传》
2、抗战期间（1937-1945）
抗战小说：《桃花巷》、《潜山血》、《巷战之夜》、《大江东去》、《虎贲万岁》等；
讽刺暴露小说：《八十一梦》、《魍魉世界》、《蜀道难》、《傲霜花》等；
历史、言情等其他小说：《水浒新传》、《秦淮世家》、《丹凤街》等。
3、抗战后（1945-1949）
社会批判小说：《巴山夜雨》、《纸醉金迷》、《五子登科》等。
（四）新中国时期（1949-1967）
自1953年始，改编了一系列民间爱情故事：《梁山伯与祝英台》、《牛郎织女》、《白蛇传》、《孟姜女》等。
创作小说：《记者外传》、《男女平等》、《凤求凰》、《卓文君传》等，主要向海外发表。
1967年2月15日，因脑溢血辞世。“生已留名世上，死亦无憾人间”。
三、刘云若
津派通俗文学大师
他的小说缺少张恨水小说的社会广阔性和政治敏感性。他的小说描写的一般是市民阶层的生活，故事性很强，生活气息很浓。人物描写更为细腻，在“小处”见工夫。他一生创作40余部社会言情小说，一个“情”字贯穿始终。以此为据，创作可分四类：
一、《春风回梦记》、《情海归帆》、《冰弦弹月记》、《云破月来》，具自传彩、行文哀怨缠绵、
受民初“哀情小说”影响痕迹明显的作品；
二、作于抗战后期直接描写沦陷时期市民苦闷生活和情感遭遇的作品，《绛雪蓝云
》、《秋扇
春风》、《粉墨争琶》等以“苦情”为特的小说；
三、情节曲折、感情缠绵离奇的创作；这类小说颇具传奇性，意在刻画“畸情”人生，作品比
例较大，以《红杏出墙记》、《换巢鸾凤》等最为有名。
四、能代表民国通俗小说最高水准的经典之作，如《小扬州志》、《旧巷斜阳》等社会小说。
《小扬州志》写破落的士家子弟秦士虎与几位女性的爱情纠葛和起伏的人生命运。小说
中的这条情节主线在其他作家的同类小说中也有，并没有什么特殊的地方。倒是围绕着
这条情节主线描写的天津特有“码头文化”使人大开眼界。作者为了说明天津为什么被称
为“小扬州”，就竭力地写天津的喧闹和繁华，小说“津味”十足。
艺术成就:
1、取材市民阶层生活，地域彩及生活气息浓郁；表达的主题是苦难的生活，纠葛的爱情；
2、人物形象描写出；
3、结构和表现手法上巧妙融合中西小说；
4、情节上有基本模式，却富于变化，悬念迭出，曲折动人；
5、纯正的文风，幽默活泼的语言。
四、当代社会言情的小说创作
（一）言情小说类
琼瑶
亦舒
梁凤仪
海岩
（二）社会小说类
反腐小说
商战小说
思考题：
1、清代的狭邪小说与民国倡门小说的异同。
2、哀情小说的代表人物有哪些？哀情小说在内容上有什么共性？
3、鸳鸯蝴蝶派小说有何特点？
4、张恨水在中国文学史上的地位和意义如何？
5、《金粉世家》有何艺术特点?《啼笑因缘》为何广受欢迎？
6、琼瑶小说有何特点？与亦舒、梁凤仪小说的不同表现在哪些方面？
7、民国初年至今的社会小说在题材内容上有何变化？
考书：
《鸳鸯蝴蝶——<；礼拜六>派作品选》
《张恨水名作欣赏》
《小说奇才张恨水》
第三讲：党会武侠小说
主要内容：
党会武侠小说的演变历程、小说类型、代表人物及作品
一、武侠观念与武侠小说
（一）武侠的起源
精神起源——墨家“兼爱”
“儒以文乱法，侠以武犯禁。”
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—韩非子《韩非五蠹》
文学起源——《史记》：《刺客列传》《游侠列传》
侠的基本精神：救人于危难；轻财、轻生
（二）武侠小说的基本特征：叙述“以武行侠 ” 的故事
（三）古代的武侠题材作品——
唐传奇
宋代公案小说
明代的英雄传奇：《水浒传》——古代最著名、最杰出的武侠小说。
清代武侠小说：《三侠五义》；《儿女英雄传》等。
二、民国武侠小说概述
（一）萌芽期：1912---1922 新旧并存
叶小风《古
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