本文对中国民族歌剧《小二黑结婚》中的选段《清凌凌的水蓝莹莹的天》进行作品分析，前期通过阅读大量书籍资料，文献查，网上音频视频的搜集，理论联系实际，并结合自身的演唱，本人从三个方面对该作品进行深入研究，介绍了在演唱歌曲时，如何咬字、呼吸，如何处理情绪，以达到作品所要表现的效果，并将作品中有些具体问题举例说明。
标签：民族歌剧；咬字；吐字；呼吸；情绪
歌剧（Opera）是以歌唱为主要表达方式来推动剧情发展、融音乐、文学、戏剧、表演、舞蹈、美术等为一体的综合性舞台表演艺术。歌剧在我国的起步比较晚，20世纪40年代民族歌剧《白毛女》以中国传统戏曲音乐、当地民歌为音乐素材，以喜儿悲惨遭遇的故事情节创作而成，它不仅奠定了我国民族歌剧的基础，也开辟了中国歌剧的新纪元。歌剧《白毛女》的成功，给当时社会引起极大的反响，随后涌现出一大批经典的民族歌剧，如《小二黑结婚》《洪湖赤卫队》《江》等，同时也涌现了以郭兰英、王昆等一批民族歌剧表演艺术家。
歌剧《小二黑结婚》根据赵树理的同名小说改编而成，其中由剧中人物小芹演唱的抒情女高
音曲目《清粼粼的水蓝莹莹的天》已成为中国民族歌剧的经典唱段。歌剧作者以大量众性语言和风趣的故事情节，充分赞扬了农民众中积极、进步的新生力量的胜利，表现了人民众思想不断进步的主题。
一、歌曲《清凌凌的水蓝莹莹的天》作品分析
（一）时代背景
歌剧《小二黑结婚》描写了1942年，山西省一个叫刘家峻的村庄里，小芹和民兵队长二黑真心相爱的故事。由于受封建思想的影响，他们的爱情受到双方家人的强烈反对。另外，当地地痞金旺垂涎小芹的美貌，三番五次对他们的爱情肆意捣乱甚至栽赃陷害，区长明察秋毫，逮捕了长期欺压百姓的金旺，也批评教育了小二黑的父亲和小芹的母亲，支持他们的婚姻。二黑和小芹的爱情得到了所有人的支持，他们在大家的欢呼声中结为夫妻。
歌曲《清凌凌的水蓝莹莹的天》选自歌剧《小二黑结婚》第一场，描写了小芹在村口小河边洗衣服，等二黑回来的场景。既表现出少女的纯真可爱、淳朴善良，又赞扬了小芹追求婚姻自由的勇气。
（二）创作背景
歌剧《小二黑结婚》源自赵树理的同名小说《小二黑结婚》。于1943年发表，继《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后最早的创作成果之一，是解放区文学艺术创作走向民族化、众化道路上的丰硕成果。
《小二黑结婚》取材于当时发生在山西辽县（今左权县）一对青年男女自由恋爱的真人真事，在当时的社会背景下，作者赵树理敏锐地捕捉到其蕴藏的社会意义，他用淳朴而具个性的众语言，塑造了二黑和小芹为争取婚姻自由幸福，同旧的封建迷信思想和封建恶霸势力斗争的形象，歌颂了社会新生力量的胜利。
《小二黑结婚》是从戏曲基础上发展的新歌剧，开创了在戏曲基础上发展民族新歌剧的先河。1953年，中央戏劇学院歌剧系将其作为重点剧目将其从小说改编为歌剧，由杨兰春、田川作词，马可作曲。作曲家运用了戏曲板腔体手法广泛运用到全剧音乐，将大量地方戏曲、民歌小调用于歌剧中，使它们成为统一的整体。
二、作品《清凌凌的水蓝莹莹的天》情感处理
该作品分为三个乐段：第一乐段：从“清凌凌的水蓝莹莹的天”到“背着俺的爹娘来洗衣裳”；第二乐段，从“二黑哥，县里去开英雄会”到“人多眼杂我没敢靠前”；第三乐段，从“做夜晚小芹我做了一个梦”到最后“都说你是一个好青年”。
（一）第一乐段
伴随着明朗、愉快、舒展的曲调“清粼粼的水蓝莹莹的天，小芹我洗衣裳来到河边……”，把人们带进了一个山清水秀、景宜人的山村之中。歌曲的整体背景如一幅彩鲜艳、风景秀丽的图画，展现在观众面前。该段不但栩栩如生地描绘出小芹纯朴可爱的形象，也表现出小芹对二黑哥的急切思念之情。
第一句前半句：“清凌凌的水”注意声音的连贯，在饱满的情绪上一气呵成，给观众以身临其境的感觉。然后，在一段激动的，情绪高涨的间奏后，小芹在村外的河边道出了她对二黑哥炽热纯真的爱，“二黑哥”三个字似说似唱、若有所思的、深情的演唱，注意和间奏的默契配合。“县里去开英雄会，他说是今天要回家转，”，该句基调平稳，演唱者同样像叙述故事一样，娓娓道来，“我前晌也等，后晌也盼，站也站不定我坐也坐不安，背着俺的爹娘来洗衣裳”随着音乐的逐层递进，演唱应该是激动的、期待的，表演上不需要过多的动作。
（二）第二乐段
“你去开会那一天，乡亲们送你到村外边……”整段演唱充满回忆地，平稳中带着内心的激动，“我有心想跟你说上几句话，人多眼杂我没敢靠前”抒发了小芹对二黑纯真炽热的情意。这一段作者巧妙的运用了回忆和叙述的方式，把小芹对二黑哥的思念之情表现得淋漓尽致。刻画了一个淳朴的山村初恋少女形象，情绪上时而含蓄，时而奔放，演唱者要深刻体会小芹内心情绪的变化，在声音上要有扎实的基本功和很强的控制力。
（三）第三乐段
“昨夜晚小芹我做了一个梦，梦见了二黑哥你当了模范……”作者借小芹之口唱出了梦中的二黑哥的形象，内心喜悦、激动、自豪，一切美的情感都毫无掩饰地抒发出来。该段从侧面描绘了小二黑英勇机智的形象，反映了小芹内心的骄傲和自豪。
歌曲在表现人物情感的同时，直接和间接地刻画了主人翁的形象。从歌曲中，我们可以感受到小芹对小二黑的爱是那么纯真。小芹和小二黑是新时代乡村杰出代表，从歌曲中可以体会到小芹作为少女的羞涩与清纯，感受到她性格上的热情与活泼。同时也从侧面勾画出
二黑的形象，给观众呈现了一个勇敢、机智的神手，一个顶天立地的抗日英雄。在小二黑和小芹身上表现出当时农村新一代青年人崭新的精神风貌，他们有鲜明的个性，把自己的婚姻，命运掌握在自己手中，他们大胆表露自己的心声，敢于冲破封建礼教的束缚，勇敢地追求自己的幸福，他们是当时新生力的代表。三、作品《清凌凌的水蓝莹莹的天》演唱技巧
（一）咬字吐字
从科学的发声来看，古今中外的歌唱家都十分重视歌唱语言，强调“以字行腔，字正腔圆”，在我国的传统戏曲演唱中，也有“千斤白，四两唱”的说法。
《清凌凌的水蓝莹莹的天》是一首抒情女高音作品，作品难度较大。这又是一首戏曲风格比较强的作品，因此在歌唱时咬字口型不宜太大，换气应当自然，做到声断情不断，吐字咬字应当深情而亲切，字字相接，音音相连，字音圆润柔和。
如何才能做到让听众听清歌曲中的每一个字？比如开头第一句的“清”字，汉语拼音是“qing”，一定要加强字头辅音“q”的咬字的力度，力度的大小，要把握住分寸。力度过大，
容易把字咬死，影响声音的通畅；力度过小，字含糊不清，听众很难听清楚，这需要歌唱者在长期的实践中慢慢摸索。咬完字头“q”应当迅速归韵到“ing”，韵母在歌唱中应该是饱满、清晰、圆润的，科学的发声往往是通过韵母来表现自己华丽的音。歌曲中的所有字，不管是开口音还是闭口音，都应该注意声音位置的统一，以达到“以字行腔、字正腔圆”的效果。
（二）呼吸
“善歌者必先调其气，既得其术，既可致云响谷之妙也”，气息是发声之根本，良好的呼吸是声音的基础。因此学术界有了“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说。从中我们可以看出呼吸在演唱中的重要地位。
歌曲《清凌凌的水蓝莹莹的天》也是一样，要完整的演绎出作品，首先要到自然而深长、松弛而积极的呼吸，准确地把握歌唱的吸气、呼气、换气以及气息的灵活性等呼吸问题。1.吸气。歌唱的吸气主张胸腹式联合呼吸，准备吸气之前先叹气，有利于身体的放松，气息的下沉，然后口鼻同时吸气，这里需要注意的是，吸气的气量不宜过多，不然在演唱时很容易僵，唱的也比较吃力。吸气又分为慢吸气和快吸气。慢吸气也叫“闻花”式呼吸，
身体放松，舒展的、慢慢地吸气；快速吸气像人受到惊吓时，口鼻同时张开，“倒吸一口凉气”的感觉。总之，歌唱时肩膀，胸口，整个上半身都要处于一种放松的状态。2.呼气。歌唱的呼气，从始至终都要保持吸气的饱满、积极的状态，不管是短的还是长的乐句。比如歌曲的第一句：“清凌凌的水蓝莹莹的天”，乐句比较长，演唱的過程中腰部一定要保持积极的状态，人整体处于舒展的状态，小腹是一种微微回收的感觉。3.换气。歌唱中的换气包括大换气、小换气、偷气、叹气、断气等，有的换气是为了歌唱生理的需要，有的是为了歌曲情感的表达，比如，唱完一个乐句再唱另一个乐句的换气，这种换气是为了完整的演唱接下来的乐句，也是身体的需要，这种情况更多体现在大换气、小换气中。偷气、叹气，断气更多的是为了歌曲情绪的表达。比如该作品的第一乐段第一乐句：
“蓝（个）莹莹的天”，“蓝”字蜻蜓点水般一带而过，稍做停顿，再唱衬词“个”，此处的演唱类似戏曲中的“偷气”。更容易表现主人翁“小芹”此时此刻的心理。
比如该作品第一乐段的第二部分：
“二”“黑”两个字如果平铺直叙的演唱，很难达到刻画人物的效果，如果两个字之间稍作停顿“断气”，就显得格外亲切，很容易体现出小芹对二黑哥的真挚情感。这里要指出的是换气
一定要自然，不破坏歌曲的连贯性，“字断意不断，声断情不断”。
在这里需要指出的是，以上所提到的演唱技巧是根据作者本人对作品的理解，做出的作品分析和情感处理。当然，每个人的理解不同，也会做出不同的处理。
四、结语
穿越半个多世纪，今天重新欣赏这部歌剧《小二黑结婚》，依然具有超越时空的魅力。为什么作品有如此顽强的生命力呢？是因为故事本身扎根于民间，扎根于民族这片沃野，又通过民间喜闻乐见的艺术形式表达出来，所以其歌声长存，经久不衰。
《清凌凌的水蓝莹莹的天》已经被很多大中专院校的声乐教材采用，也成为大型声乐比赛许多选手的参赛曲目，通过这首歌，选手的专业实力也可以在舞台上得到全面的展现。本文为演唱《清凌凌的水蓝莹莹的天》提供了理论和现实依据，为更深入的诠释角、把握剧情，提供了参考。
通过对《清凌凌的水蓝莹莹的天》的分析研究，使我更加完整地了解了该作品表达的深刻内涵，同时也对中国的民族歌剧有了进一步的了解，提高了自身的艺术文化修养。
【参考文献】
[1]林戈尔.中国歌剧赏析（第一编上册）[J].西南师范大学出版社，2017（7）.
[2]段安节.乐府杂录[M].（唐末）.
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