栏"透视
VOICE&
SCREEN
WORLD
实践与创新
对比与思考
—
—以《快乐男声》《produce101"为例
口宋振磊
摘要：我国电视节目自2005年进入“真人秀”时代后，“真人秀”可以说对我国的电视节目发展产生了非常大
的推动作用$而2004年湖南卫视的《超级女J》以及之后的《快乐男J》，更是将国内选秀类真人秀节目推向了高潮，多家卫视也相继推出各类选秀类节目，令观众眼花缭乱，也同时在节目“同质化”之下，产生了审美疲劳$随之而来的“限娱令”，使得这一类节目进入了“雪藏期”，但此后出现的《中国好J音》，再次将这类节目送回了大众视野，并且取得了优异的收视成绩$我国选秀类节目的存在方式，由电视走向了新媒体，进一步完成了“双向互动”$
关键词：真人秀节目快乐男J producelOl
《快乐男声》VS《produce101"节目形态之共通宏观形式—
—层层选拔、多元竞争#《快乐男声》系列节目的赛程大致可分为分唱区选拔（海选、复赛、晋级）和年度总决赛（一般为10期，每期淘汰1名〜3名选手））分唱区选拔时，选手晋级与否主要取决于评委，而进入年度总决赛之后，能否晋级的决定权则掌握在了“观众”手中，观众通过短信投票或是由来自各行各业的现场大众评委来进行选择，受众与节目交互较为充分）
同样，《producelOl》通过11期节目来进行最终出道偶像的选拔,101选手通过难度不断增加的4次竟演以及4次公布排名的方式，选的11名练习生，每次决定排名的也都是参与投票-短信投票的观众，与快男的节目形式大体相似，都需要完成多，观众的与也显得至关要）
宏观影响—
—颇具影响力的双向互动）2004年，第一届《级声》的了的大众度，“玉米”的影响力也相当大，堪称我国“粉丝团体的新势力”）在李宇春比赛期间，“玉米”有组织地上为票，后之后的业大的持）而“玉米”这一类如此“死忠”的存在，与“快男”的“淘汰制”节目形式可分割的关系。在赛期，选手在偶像练习生出道成员
种程度上有着十分紧密的关系和情感联系，“投票”这一行为更加刺激了粉丝们对于选手的情感寄托）过近3个月的“共同进退”，粉丝对于选手的“忠诚度”已了）
（produce101》更是如此）10年前与现在相比，大众传媒的商业化与媒介的多元化催生出了已经相当成熟的粉丝团体，他们有着完备的体制组织，有着专业且令人叹服的“应援方式”，该节目比赛期间，各具特且一掷千金的应援方式，在海内外都引起了巨大的反响）
节目前期，海内外投票同时开放，这使部分在节目初期就获得了极大关注度的选手拥有了覆盖多国的海外粉丝后援会，这些海外粉丝后援会联合韩国本地的粉丝，进行了有明确分工的投票活动，甚至一名参赛者的一家后援会，完成了高达单日10万的投票量）而激烈的比赛与“惊心动魄”，每次都会产生“异变”的排名仪式，这更刺激着选手们的，让他们几乎是不计一切代价投入到了投票中）后期海外投票通道关闭，使部分海外人气极高、韩国本地人气不尽如人意的选手遇到了瓶颈，他们的粉丝为了在韩国国内为其拉票,“开始大显身手”：在韩国包下多辆公交车，喷绘上参赛者的照片、在铁站作照片灯箱，者包下了多家的广告时段，放选手的）
通过持续关注、、大量互动，这类节目所培养出的在度与合度都是极的，充分明了
类需要观众参与的选秀类真人秀节目在互动乃至多向互动上的高完成度）
核心思想的一致—
—以梦想为名，产生精神共鸣）两个节目参赛者虽有所差异，但在思想定都是以“梦想”为核心，无论是练习多年、在烈的大环境下无法出道的练习生，还是生活艰苦但始放弃歌唱的“草根”们，他们都有着“梦想”的人生追求（至少是在节目当中）），无论是情感故事
声屏世界2020/03上
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