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——以网络综艺《偶像练习生》为例
王依
（湖南师范大学，湖南，永州
410000）
摘
要：在网络综艺《偶像练习生》播出之前，养成系的偶像在国内没有形成特定的规模。自从《偶像练习生》的
播出收获了许多关注度，偶像团体也逐渐走进的观众的视野，此后像这类的偶像养成类节目成为了每一年度爱奇艺和腾讯网络视频网站的固定播出节目，为中国的娱乐市场输送新人的同时也形成了独特的粉丝经济文化。这样的新型选秀让观众成为了节目中不可或缺的一部分，增强了观众的参与度，这是传统电视选秀综艺所缺失的部分，从此该类节目凭借它独特的优势逐渐成为选秀节目的主流。关键词：综艺选秀；主流文化；养成；偶像；流量
一、偶像养成系综艺选秀的出现
“养成”一词最早出现在游戏中，大部分的网络游戏和手游几乎都以“养成”为核心，如近几年火爆的王者荣耀以及过去的QQ 飞车，魔兽世界，这些游戏几乎都是通过玩家的时间付出，金钱付出让游戏中的虚拟人物慢慢的成长、升级。游戏之所以会被贴上上瘾的标签也是因为游戏与玩家之间的这种极强的互动性，以及玩家在游戏中处于主导地位。养成系综艺恰恰运用了这套游戏模式。随着网络时代的到来，网络直播，网络综艺也雨后春笋般冒出，网民的数量急剧攀升。截止到2020年3月短视频已经网络直播的用户分别达到了7.73亿和5.60亿，占整体网民的85.6%和65.0%。截止到2020年3月，网络视频（含短视频）、网络音乐、网络文学的用户分别达到了8.50亿、6.34亿、4.55亿。[1]从这一份数据来看，网络娱乐已经成为中国网民的重要选择。因此网综、网剧代替传统的电视节目已经是大势所趋。这样的大环境下为偶像养成系这类选秀综艺节目提供了一个良好的温床。日韩养成系偶像的发展要比中国早很多年，在日本和韩国偶像团体也是其娱乐市场的重要组成部分，也是我国所缺少的部分。
最初展现在中国观众面前的养成系偶像团体TFboys 并没能引起偶像团体的大规模出现，但也成为了我国养成系偶像团体的一个成功典范。国内偶像团体的大规模的“生产”主要是归功于2018年爱奇艺网络视频网站引进韩国的《produce 101》，改版为《偶像练习生》一经开播获得了大量的关注，成为了爱奇艺综艺榜首，年度综艺榜第四，开启了中国网络偶像养成系综艺的选秀的元年，之后腾讯也相继推出了《创造101》。在此之后该类的综艺选秀节目成为了每一年的必播制作。这些节目中也向中国的娱乐市场输送的大量的偶像明星。
二、偶像养成系综艺类选秀与传统选秀的区别
在网络时代来临之前，电视节目中出现过很多红极一时的综艺选秀类节目，比如的《快乐男声》、《超级女声》这一类让草根变明星的选秀节目也成为了当时的电视收视率冠军。随着网络时代的到来这一类电视综艺节目逐渐没落，取而代之的是网络综艺。究其根本原因还是综艺节目载体的变化，从电视到网络最直观的区别就是，网络具有互动性，具有即时性。网络实现了解决了信息的不对称性，能够让观众即时的获取信息，并且网络这个工具也能直接让观众参与其中。而电视只是一个单方面的输出，并且信息会存在一个滞留期。视频弹幕成为观
众之间的交流工具，创建投票、打榜通道成为了观众与节目组之间的交流，此外爱奇艺平台还创立了一个泡泡社区，选手们会不定时的在该平台直播，这样便形成了选手与观众之间的交流。这些模式让
交流变成双向甚至是多向，而不是传统选秀节目的单项输出。因此在网络上观看节目相比起在电视上观看就大大增强了观众的体验感。《偶像练习生》采用的是录播形式，在每一期结束之后观众会根据每一个练习生节目中的表现为练习生投票，观众的票选是直接决定练习生去留的关键。在最后一期的成团夜采用的是网络直播的形式，这样的网络直播可以让观众有一种陪伴偶像成长出道的感受，这样的播出模式大大刺激了粉丝经济。粉丝会通过疯狂打榜，投票来让自己喜爱的偶像出道。这样具有互动性的播放模式让观众参与度更高，同时可以防止观众的流失。
该类选秀综艺优于传统选秀节目的另一个重点在于节目侧重中心的偏移。传统的选秀节目侧重于以专业，公正，为中心，而这一类偶像养成类综艺则侧重于“娱乐”以观众的喜爱为中心。综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目，并给大家带来很多欢乐。因此偶像养成这一类的选秀更偏向于综艺类节目，传统电视选秀更偏向于文艺类节目。在这个“娱乐至上”的时代，观众往往会选择更有看点，更具有娱乐性的节目。这也是传统选秀节目逐渐没落的主要原因。
电视节目素材的选择决定着这个节目能否成功。传统的电视选秀节目播出的主要内容是选手们在当天的比赛现场。而偶像养成类综艺内容主要偏向于选择练习生们在舞台下的生活和努力。以《偶像练习生》为例，偶像练习生一周更新一期，一期时长两个半小时左右。其中就会有一个多小时的时间是关于练习生们舞台下的生活和练习。并且还有衍生节目《偶像有新番》，在这个节目内容是练习生们衣食住行。偶像养成类综艺的选材明显就会更加拉近偶像与粉丝之间的距离，营造一种“偶像也只是普通
人”，“偶像离我们很近”的观念。并且这样的素材更容易去刻画一个完整的人物性格，让粉丝们所了解到的偶像是更加立体，多方面的，而不只是舞台上的样子。因此这样更能绑紧粉丝。刺激粉丝文化从而支撑着这种节目规模的发展。
三、偶像养成类综艺的节目模式
偶像养成类节目邀请了在娱乐圈有一定地位以及热度的偶像团体中的舞蹈担当、歌手、rapper 。这些导师自身就带有
社科文化
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流量也有一定量的粉丝基础，在节目还未开播之前就已经收获了一批固定观众。《偶像练习生》中张艺兴作为全民制作人代表，李荣浩担任音乐导师，王嘉尔和欧阳靖担任rap 导师，程潇周洁琼担任舞蹈导师。这些导师都有一个特点，偏年轻化，自带流量，更加趋向于年轻人的审美。而传统的电视选秀节目中选用的导师大多是业界很有声望的，但不被大多数观众所熟知的。在这一点上业界专业的导师的确会更加专业，但是却缺少了热度。在这个网络时代，信息繁杂，普通的网络用户缺乏信息的筛
选能力。于是流量热度成为了获取观众量的一个重要途径。而偶像养成系综艺节目就大大利用了流量这个优势，在初期就抢占了一定的市场。
四、偶像养成综艺产生的市场经济
偶像养成类选秀综艺主要依托粉丝经济来实现变现，这种盈利模式具有快速变现的优势。由于这类选秀综艺的全过程都需要观众的参与，因此每期节目都会有许多赞助商，甚至在节目中间也会插播练习生使用广告中产品的片段，这样的运营模式大大增强的观众的购买意愿。《偶像练习生》由农夫山泉维他命水独家冠名，小红书联合冠名，小红书APP 将品牌、产品和偶像三者结合起来。小红书虽不直接与赛制绑定，小红书APP 内也提供了pick 平台——热度榜选手打call 活动页面。参与pick 偶像则有机会赢取节目录制现场门票和更多偶像互动机会，实现pick 法则的衍化，把粉丝从与节目、偶像的互
动引导到与品牌、产品的沟通。[2]通过网络为主要的传播载体，
让受众体变得更加广泛，传播速度快，同时增加了节目的变现能力。并且在练习生出道后，由于平台和练习生本身公司的双重资源使得偶像们能在短时间内创造巨大的利益，这也是推
动该类选秀节目向前发展的动力。
除正片之外该节目还有许多的衍生节目，《偶像练习生》的衍生节目《偶像有新番》，《青春有你2》
的衍生节目有《好吃的少女》、《少女的秘密》、《晚安少女》等等，这一类衍生节目是付费内容，在一定程度上刺激了粉丝经济，粉丝经济同时也是维持这类偶像养成系综艺节目的重要部分。因此衍生节目是对平台以及粉丝两方都有益，拉近了偶像与粉丝之间的距离，同时增加了视频平台的收益。在《偶像练习生》之后的《青春有你2》获得品牌投放高达21个，并且囊括了食品、服饰、
美妆。[3]
符合不同消费体的不同需求，从2018年到如今的2
020年该类的综艺选秀节目获得品牌商投放的数量一致处于增长阶段，由此可见，这一类的综艺逐渐成为选秀类的主流综艺。
五、结论
偶像养成类综艺选秀类节目应运这个网络时代而生，是以往选秀和之后网络选秀的一个过渡，也将成为如今这一阶段的主流选秀节目。网络成为了粉丝与偶像之间沟通的桥梁，但这一类综艺选秀节目还存在诸多需要改善的部分，只有让体制更加完善才能在这个信息快速更替的时代站稳脚跟。参考文献：
[1]第45次《中国互联网络发展统计报告》
[2]丁珂玥.网络综艺的广告品牌选择及传播效果研究——以爱奇艺自制综艺《偶像练习生》为例[J].新闻传播,2018,(13),3-3.
[3]高心怡.偶像养成综艺现有运营模式总结与突破探索[J].新媒体研究,2020,6(14),42-44
（上接第383页）
体现。因此，在科学技术飞速发展的今天，相关部门要抓紧广播电视的档案管理工作，充分认识到档案资源的价值，从而不断提高广播电视档案资源的利用率，实现档案资源的价值。所以相关部门要根据新形势下的发展情况，采取适合广播电视档案管理工作发展的新策略，以此来不断提升档案管理的利用率。
4.实现档案信息化科学管理
当单位音像资料管理有一套完整且符合单位特点的流程和标准之后，要充分利用计算机技术，高效运用音像资料管理相关软件，逐步建立电子音像资料管理数据库，推进档案信息共享，促进档案数字化发展。这样能为管理人员的查询和管理提供便利条件，提高音像资料管理的效率和水平，降低单位人力、物力、财力的投入。同时，通过数字化管理，满足多种多样的档案形式，真实、完整地保留档案原貌。档案数字化建设离不开软硬件设备的支持，原始档案材料的存储也需要依托各种设备。应不断
完善软硬件设施，较好、较快地实现档案数字化建设，保障档案资料的历史再现性、价值性和安全性[3]。
5.提升音像资料管理及服务的质量
在广播电视台的音像资料管理中，需要及时改变以往的档案服务方式，首先，建立电视台音像资料库，并为社会提供丰富的档案资源，加强广大众对档案资源管理工作的认识，以增强公众宣传的教育价值，为广播电视台的音像资料管理提供支
持。例如，音像资料管理人员可以创设在线管理平台，通过网络档案、网络服务体系的创新，提高档案在线查询的效率，以满足电视台档案资源开发及服务创新的需求。其次，在新形势的发展之下确立新的政策和方案，结合信息化科技来完善音像资料管理制度。比如在内部人才管理制度下增加鼓励机制，不断鼓励员工的积极性，从而提高音像资料管理效率。最后，还得做出一些创新和改革，不能总是被传统模式束缚。
四、结论
综上所述，广播电视音像资料的电子信息化管理属于一项系统而长期的工程，需要广播电视单位引导音像资料管理人员树立档案信息意识，注重计算机的可靠运行，及时备份重要文件，完善音像资料管
偶像练习生出道成员理的运维机制和服务体系，从而更好的满足广播电视融媒体发展需求，开展音像档案资料的数字化、现代化管理。参考文献：
[1]凌金梅.论电视台音像档案管理的数字化建设[J].办公室业务,2017(16):179.
[2]杨杰.广播电视台档案管理信息化发展措施探讨[J].城建档案,2016,9(11):22-23.
[3]孙丽军.广播电视档案的电子信息化管理[J].兰台内外,2014,27(1):56.
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