【描写鸟的诗句】枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，旧道西风瘦马_
全诗赏析
出自元代诗人的《天净沙?秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
赏析
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却刻画出一幅凄凉动听的秋郊夕照图，
并且正确地传达出旅人凄苦的心情。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典歌的艺术
特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中形成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌非常讲求意境的发明。意境是中国古典诗歌美学中的一个主要范围，它
的实质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为是否构成意境的要害。清
《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”《世间词话删稿》云：“所有景语皆情语也。”这首小令，前四句皆写景，这些景语都是情语，
“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓烈的秋之中蕴含着无穷凄凉悲苦的情调。而最后
一句“断肠人在天边”作为曲眼更具有一语道破之妙，使前四句所描之景成为人运动的环境，作为海角断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼
中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了
一种动人的艺术境界。
意象是指呈现在诗歌之中的用以转达作者情感，寄寓作者思维的艺术形象。中国古典
诗歌往往具备使用意象繁复密集的特点。中国古代不少诗人经常在诗中紧密地排列众多的
意象来表情达意。马致远此曲显明地体现出这一特。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的实在环境，又是他心坎繁重的哀伤悲凉的载体。假如不这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在统一作品之中，不同的意象的位置比
拟平衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往独特传达着作者
的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象可能传达作者的内心境感，情与景的联合，便使作品中意象的情感指向浮现一
致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完全的丹青。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深沉、境界协调、诗味浓厚
的重要原因。
古典诗歌中意象的支配往往拥有多而不乱，档次明显的特，这种有序性的产生得力
于作者以时光、空间的畸形顺序来部署意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙?秋思》为“并列式意象组合”，实在并列之中仍
然体现出必定的顺序来。全曲十个意象，前九个天然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第
一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道
上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，旁边略有变更。由于中间插入“西风”写
触感，变换了描写角度，因此增添了意象的跳跃感，但这种跳跃还是部分的，不超越秋景
的范畴。最后一个意象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全体统摄起来，天净沙秋思赏析
造成一时多空的局面。由于它自身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近
及远的空间排列顺序。从老树到流水，到旧道，再到夕阳，作者的视线层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、擅长加工提炼，用极其简练的白描伎俩，勾画出一由游子暮秋远行图。
马致远《天净沙?秋思》小令中出现的意象并不新奇。其中“古道”一词，最早出当
初署名为《忆秦娥?箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋《壶中天?扬?万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕?赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒漠古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯
捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象涌现在马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落日映残霞。
隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，勤设设鞭催瘦马。夕阳西下，篱笆茅舍人家。”也有六个
意象与马曲相同。
十清楚显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模仿痕迹犹在，二曲中出现的意
象虽与马曲多有相同之处，但比拟之下，皆不如《天净沙?秋思》纯朴、做作、精练。
马致远在创作《天净沙?秋思》时受到董曲的影响跟启示，这是无疑的，但他不是一
味模拟，而是依据自己的生涯休会与审美眼光进行了从新创作。在风物的抉择上，他为了
凸起与强化悲凉凉悲苦的情绪，选取了最能体现秋季悲凉萧条风景，最能表示羁旅行人伶
丁惆怅情怀的十个意象入曲，将本人的感情稀释于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭
示全曲主题。他删了一些固然很美，但与抒发的情感分歧的景物。如茅舍映荻花，落日映
残霞，一带山如画，使全曲的意象在表白情感上存在同一性。
在词句的锻炼上，马致远充足显示了他的才干，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关联以及它们各自的动态与外形，全靠读者根据意象之间的组
织排列次序以及自己的生活教训去掌握。这种巧妙的用字法，切实为古之所常见，《商山
早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法类似，但其容量仍不如马曲大。马曲
用字之简洁已到达不能再减的水平，用起码的文字来表达丰盛的情感，这恰是《天净沙?秋思》这首小令艺术上获得胜利的起因之一。
四、采取悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁游览子的悲苦情怀，使个人的情感失掉普遍的社会心义。
悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲痛发愁的情绪体验，因为秋景（特殊是晚秋）多是冷清、萧瑟、凄暗，多与傍晚、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。首开中国以悲秋为重要审美体验情势的感伤主义文学先河，他通过描述秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟气象，抒发自己对人生仕途的潦倒之感，而且他将自己面对秋所发生的凄苦凄凉的意绪形容成如同远行个别，“僚傈兮（凄凉），若在远行”，
“廓落兮（孤单空寂），羁旅而无友生”。这就阐明悲秋与悲远行在情感体验上有着雷同之处。宋玉之后悲秋逐步成为中国文人最为广泛的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹严密地接洽在一起。“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如斯。虽然曲中的意象不算新鲜，所表达的情感也不算新颖，然而因为它应用精练的艺术表达方法，表达出中国文人一种传统的情感体验，因而它取得了不朽的性命力，能够引起后代文人的共识。
通过以上剖析可以看出，《天净沙?秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。只管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特点。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
发布评论