艺术设计文献综述

(1)近年来国内学者间接涉及到这两者间的主要理论专著有:比如李轶编著的《“无印良品”包装设计的简约主义特征》中讲述了日本的包装设计一直走在世界包装设计领域的前沿。“无印良品”作为日本本土的一个独立品牌,其本身的包装设计有着很强的代表性,整体设计简洁大方,其设计风格、品牌理念,也主要以简约质朴为主,并且通过产品传达给人们一种新的生活哲学,倡导人们简单绿的生活方式。“无印良品”通过“无品牌”的推广战略和简约优质的产品迅速风靡全世界,带给人们一股简约清新之风,使得以简约主义为主的包装设计在世界各地大行其道。 本文通过对无印良品包装产生的时代文化背景从非物质角度和包装的造型结构视觉传达两个方面对其进行分析,希望通过对于简约包装设计上的思考和技术上的探讨能够让我们设计师更多的从创新加传统的角度,从设计本身的目的出发,为我国的本土化包装设计做出一点贡献。同样，杨贤春,李芃编著的《形态构成与包装造型设计》（包装工程,2001）、吴晓璐,张杰编著《日本的无印良品对中国包装设计的启发》（包装工程,2007）、高颖编著的《对包装设计中简约理念的认识》（装饰,2007）、罗哲辉,杨静编著的《超越包装的设计——日本包装设计新世纪解读》（装饰, 2008）等分别介绍了无印良品的设计理念和极简主义风格在品牌包装、设计特点等各个方面的体现，进行了一系列的研究和分析。

(2)近年来在专业期刊的文章中涉及到这两者间的文章主要有: 孙一帆编著的《从“无印良品”看当代极简主义设计》（文教资料，2009）、吴疆编著的《“无印良品”的设计,“无印良品”的生活,“无印良品”的哲学》（经营管理者,2009）、周睿编著的《“虚无”审美隐喻与消费价值观引导——对无印良品的设计剖析及其引发的思考》（装饰, 2009）等对于极简主义与无印良品之间进行了分析，极简主义设计不是简单或简陋的设计,而是去除一切不必要的装饰和技巧,以呈现出对象最接近本质的纯粹和精华。简约而不简单,背后包含着深层复杂的思考及精准的计算,以实现形式与功能、设计与素材、物质与精神的精确平衡。极简主义在某种程度上与东方哲学思想有共通之处。日本品牌"无印良品(MUJI)"就是一个融合东方哲学思想的当代极简主义的代表。本文从"无印良品"的设计案例出发,探讨当代极简主义的设计理念和价值。

(3)对于无印良品(MUJI)公司与极简主义风格相互结合的文章相对比较少而言，这次主要是“无印良品（MUJI）与极简主义风格”为题主要是针对现今对它们两者间的编著是相对比较少的，我将从MUJI公司的设计特点---极简用来着手，与极简主义风格相互结合，通过举例对公司的材料的选择、彩的搭配、外型的美观、人性化的表现着四个方面进行分析研究，总结极简对MUJI中的相互间的作用，对它们之间的现今流行趋势和未来发展趋势进行展开做结论。其中，周丽婷编著的《素朴与丰厚——探析无印良品的彩》（大众文印，2009）、周丽婷编著的《浅析无印良品的设计》（艺术与设计(理论), 2010）等文章对无印良品的彩进行了分析，极简主义也讲究的是彩，吴晓露，张杰编著的《日本的无印良品对中国包装设计的启发》（包装工程，2007）、陈瑰丽编著的《论现代消费心理与包装设计的双向互动》（包装工程, 2006）、雷震海编著的《浅谈现代包装设计的自然观》（艺术教育, 2006）等文章是对日本商业品牌“无印良品”公司的包装设计进行了描述，以其独特的设计理念闻名于世，而且对人们的设计、消费、生活观念产生了很深的影响。许洋编著的《还原生活 无印良品》（2006）介绍了无印良品在材料上的选择，虽然没有全部把无印良品（MUJI）公司与极简主义两者结合在一起，但是都有用几个方面来分析这两个方面上的介绍，对本选题的研究也具有一定的参考价值。

对于极简主义而言，袁媛编著的《极简主义艺术与极简主义设计》（艺术广角，2010）、朱熙编著的《艺术设计中的功能主义》（安徽文学(下半月), 2006）、平安莉编著的《极简主义者的隐匿设计》（大美术, 2007）、黄奕佳，刘苏编著的《从深泽之人风格解读极简主义新内涵》（艺术与设计，2009）等文献中都提到了日本设计师深泽直人的极简主义设计,是对设计关系高度抽象、概括的产物,是一种生活态度的体现,是一种文化内涵的外化。它不同于那些过分地表达设计、强调姿态的极简主义设计,也不同于严格几何形态、冷漠生硬的纯粹功能主义。Super normal的风格是对现代设计反思后提出的一种"平常设计",是不加重人精神负担、反璞归真的设计。蛰居在都市的人，熟悉的是纷繁复杂的世界。工作的快速节奏步伐、办公室的忙碌、压的人踹不过气来，而极简主义风格又进入了现代人的视野，让人觉得在随时随地都能放松自己。近些年来再世界家具风格上也出现了“极简主义”风格，从而突出了它的简约，原来简单才是美，彩的对比得如此极致，让人眼前一亮。