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艺术论丛
试谈演员与角的矛盾与统一
张煜晴
山东艺术学院(长清校区)
摘要：演员与角是一对相互矛盾而又相互统一的关系。
演员作为创作主体的同时也是创作工具。演员的表演过程就是在塑造角，二者时而合二为一，时而相互分离。本文在统一性，矛盾性与协调性三个方面分析，厘清二者的关系。
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关键词：演员；角；矛盾统一中秋十一双节祝福语
戏剧作为一门古老的艺术，几千年来一直发挥着她无与伦比的魅力，使观众时而开怀大笑，时而痛哭流涕。前人早已对戏剧做了如下简短而精悍的定义：“戏剧是以人为表现对象，用动作作为表现手段的艺术。”“戏剧是由演员扮演角，在舞台上当众表演故事情节的综合艺术。”根据此定义，演员与观众是构成戏剧的最主要，也是必不可缺的两个要素，因此，戏剧表演艺术的属性决定了演员与角既相互矛盾又相互统一，演员既是创作主体又是创作工具。这时，厘清演员与角的关系就成为了一个优秀演员的必经之路。
一、演员与角的统一性
人们常用演得“像不像”来评价一个演员的艺术水平，此处所谓的“像不像”即是观众对演员塑造角的审美要求。姚迪和文章才是真感情
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在塑造角时为了达到“像”，首先要做到的是外形的“像”。如果让一个身材羸弱，声音清脆的男演员去饰演仇虎显然是不合适的，而在同一个舞台上，让演员用鲁贵的形象念出周朴园的台词或许只会制造笑料。因此，演员需要在外形上尽可能的贴近角。因为他饰演的可能是一个和自己的性格、出身、生活方式完全不同的人。
其次，演员在塑造角时，需要探究角的内心世界。俗话说“形似容易神似难”，这也就是为什么演员在接到一个角的时候需要作人物小传。他需要知道，他所饰演的这个角的出身、经历，从这些细节去分析角所作所为的来源。越好的剧本给演员的创作空间越大，说的就是在分析角时给演员的空间。越好的剧本把角写的越深刻，对于演员来说，可深挖的东西也就越多。如果剧本本身在创作人物时就不符合逻辑，那很难让演员去真实的分析角，更谈不上深挖角。“真听、真看、真感受”是用以形容对演员在舞台上表演时的要求，而此处的“真”即为真实。舞台上的真实并不只是要求演员本人真实的去听、去看、去感受，而是要求演员带着角的思维去听、去看、去感受。想角之所想、思角之所思。如果能做到这一点，所谓的神似也就成功多半了。
最后，演员在舞台上进行艺术呈现时，不仅要想角所想，更要做角所做，达到演员自身与角的
行动统一性。这是演员在塑造角时的内心活动，而戏剧是行动的艺术，演员只有将角的内心活动外化，才是有机的表演。在仔细研究了角的内心活动之后，演员需要根据这些内心活动以及剧本所提供，导演所编排的去组织角的行动，将这些内心活动外化。这个过程也就构成了舞台行动。
舞台上演员的每一个行动都是由角内心活动所带动而触发的。就像钟表上的指针简单的转动一下，是表盘后面许多齿轮相互作用的结果。
二、演员与角的矛盾性
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第一，演员与角之间存在外在矛盾性。演员并不是角本身，角是被剧作家创作出来的，并非是存在于现实生活中的人物，任何时候都无法达到完全的相似。就外形上而言，一味地模仿角并不能使观众更加信服。1983年《推销员之死》在中国首演，由作者阿瑟米勒本人担任导演，他强烈反对外在形式上的简单模仿，他希望演员更多从自身的生活经历出发去理解角，甚至将故事的发生地想象成中国。虽然国情完全不同，但是伟大如《推销员之死》是超越国界与文化的，最终虽然没有避免一些外形上的简单模仿，但是在演员、导演等多方努力下。这部外国作品在北京成功上演，并成为载入史册的一次伟大尝试。
第二，演员与角之间存在思想矛盾性。哥兰特认为演员是分裂的两个人格，即演员的第一自我与第二自我。他说：“并存于演员身上的两种天性是不可分割的，但应当以人物的第一自我为主，第一自我
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是灵魂，第二自我是肉体。”演员在舞台上始终存在着这样的两个不同的自我。演员作为创作主体，应学会把控二者的关系。绝大多数情况下，第一自我始终是占据主导位置的，这样剧中角才能在在演员的调控下，将相互矛盾的两个自我有机的协调在一起，将文本化的人物生动化、形象化。
第三，演员与角之间存在行动的矛盾性。演员在舞台上的行动务须做到真实，也就是说演员的每一个行动，每一个交流都是由内心发生的变化催生的，而不仅仅是把台词背过，把调度记熟，将排练的过程展现在舞台上。要做到真实就需要演员在第一自我的控制下充分调动第二自我的积极性，也就是角本身的自我，去完成这样的心理变化与活动。矛盾的是最终由角，也就是第二自我内心的变化所催生的行动，却是在第一自我的指挥下完成的。
三、演员与角的协调性
“形似”是演员在饰演一个角时所要做到的第一步。如何将二者的矛盾性与统一性相互协调。这就要求演员在现有的条件下，在不破坏演出的假定性的情况下与尽量与角做到外在的统一。因表演的艺术形式所限，演员自身既作为创作主体又作为创作工具，需通过台词、形体等专业技巧不断的抑制自己、改变自己来适应角，以达到二者相互统一协调的目的。
其次，演员与角之间需要有思想协调，也就是思想上的共鸣。对于演员来说，如何处理好第一自我与第二自我的关系需要在不断实践的基础上加以磨练，同时根据不同的角，不同的规定情境，调整
自己的表演状态以及表演方式。思维是人脑中才会产生的，而所谓的角思维，也只是演员在揣摩角，分析角后，将角的在自我思维的基础上加以理解和丰满的。所以角思维实际上是受演员所控制的，任何的表演流派也无法否认这一点。在角塑造中，演员想要与角达到思维的协调性就需要做大量的功课，以“假如我是他”这种思维模式进