电影《罗曼蒂克消亡史》观后感
罗曼蒂克消亡史观后感【1】
点映时有人半开玩笑的问，&ldqu;片里袁泉说，导演拍片就是让人看不懂的。&rdqu;程耳语速其实不快，但这个问题，他立刻否定，&ldqu;我绝无此意。这是种自黑。电影还是要能让大家看懂的。&rdqu;
虽然导演嘴上说要看懂，实际上，本片从头至尾都没想&ldqu;亲近&rdqu;观众。
在剧情上，身处21世纪和平年代的我们很难和任何角产生发自内心的共鸣和认同。考虑到葛大爷的接地气，所饰的陆先生，应该是最能代入的吧——奈何一介黑帮，最后还让手下一打死了敌人的孩子(为什么我特别强调杀孩子这一幕，因为在一般电影中，通常的惯例是不会直接表现的;此处有意拍出，是为了让观众从心里上疏离这些角)。章子怡所演的交际花，每个男人都想拥有的尤物，用现在的标准看，天生&ldqu;三观不正&rdqu;——黑帮老大为了自己离婚，没俩月觉得人间腻味，玩够了又要离婚;丈夫用关系帮自己当上了女主，还出轨和男主发生了关系。有观众可能还会质疑角的智商，为何能把日本间谍干掉的时候停手
了?浅野忠信饰演的日本间谍就更不能让人容忍了——口口声声说自己是上海人，说着地道上海话，却是罪大滔天的侵略者，不论是侵略女人的身体，还是中国乃至亚洲的版图。杜淳演的杀手——无论杀人越货只收交通费的设定就已经很匪夷所思了，他还是杀孩子的真正执行人。杜江演的二十岁小处男——看见美人完全不管家里的老相好，外表柔柔弱弱，砸起赵宝刚演的小头头那个用力的连旁边一直骂自己的&ldqu;老司机&rdqu;都交口称赞，你以后一定是个大人物。最能让人怜惜的，可能是袁泉演的女明星，或者钟欣潼演的姨太太，前者最后知道丈夫的背叛只得委曲求全，寄身重庆想着上海的菜;后者备受冷落，一个小小的人，却正义凛然杀了投靠日本人的二哥。没有一个人是完美的，没有一个人是&ldqu;可爱&rdqu;的。沙宝亮简历
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在镜头上，导演原话是，&ldqu;除了几个大俯拍展现一个大环境，一般用的都是固定镜头，几乎没有移动的。&rdqu;移动是流畅的，固定是静止的。拍摄空间也大多局限在闭塞的室内。非常多突出演员表情的特写，而这些表情，很少是欢愉的，流泪亦或者痛苦。给演员的视角也是正面，尤其是很多的二人桌间面对面吃饭或是对话，都用了打破&ldqu;第四面墙&rdqu;的正面镜头。当你看着这些不幸的角盯着你，对你说话，你会角自己被&ldqu;审视&rdqu;了，不自然就会从剧情出来，站在外面打量打量。
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从配上，冷，满屏的冷。即便是章子怡饰演的交际花和浅野忠信饰演的日本特务在田野间的戏份，下方都是黄的稻草，但上方蓝的透明的天和疾疾的风(以及剧情本身)都徒增寒意。剩下的，便是红(血的颜)与黑(的颜)的对比。
从配乐上，(除了左小祖咒的片尾，你们也知道左小祖咒的风格)第一都是外文歌，第二尽管调子听上去很悠扬，但是歌词和唱腔，配着故事，心里总觉得空落落的。印象最深的镜头，是章子怡坐车离开上海，歌里唱的是&ldqu;Cme back t SH.&rdqu;黑车黑夜，车灯把两旁的稻草照的亮堂堂的，像燃烧的溅起的烟火。这个女人的美好，伴随着要被销毁的电影带，一同走向茫茫无边的未知，如烟花般短暂易逝。
罗曼蒂克消亡史观后感【2】
在电影院看完，有点感想和大家分享。
这片子的历史背景，人物底蕴等都是难得的好材料。黄金荣，杜月笙，张啸林，蝴蝶，戴笠等等，都是当时的风云人物，而且当时上海又是中国，外国各个势力纠缠的城市。中共，国民党，日本人，各个帮会势力，甚至英法租界警察等等。而且当时市局非常混乱，
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中日处在剑拔弩张又互相试探的微妙情形中。给大量间谍，帮会人留有大量施展的空间。这样的好题材真的是不要随便拍，拍烂了就没人愿意再看了。
形容有学问的成语这部电影说白了就有点拍烂了好题材。不是说演员功力不够，剧情不好。而是导演太想在短短的2个多小时内加进太多线索题材了。反倒让人感觉各个线索互不衔接，乱七八糟。
其实，这样的题材应该集中资源拍好一到二个线索，其他的线索可以留下拍续集或前传。像这电影里拍的就太庞杂了。就像把一大堆超好吃的食材一古脑地放进一口锅炖，厨子又舍不得放汤，舍不得时间去细火慢炖。开锅就上桌，结果不但不好吃，各种美味食材还都带着一股夹生的味儿。糟蹋好食材，暴虐天物啊。
罗曼蒂克消亡史观后感【3】
很有趣的一种观感，《罗曼蒂克消亡史》在某种角度上和《布达佩斯大饭店》异曲同工，两者都指向一个非常崇高而具有人文精神的主题：关注某种文明遭遇战争暴力时，发生的令人无限感伤的没落。用中国古代的说法，这个主题叫&ldqu;礼崩乐坏&rdqu;。
《布达佩斯大饭店》主人公古斯塔夫&middt;H有一段台词：&ldqu;微弱的文明之光，仍存
留在这野蛮的屠场里，这就是人性。这确实就是我们这些谦逊、卑微、渺小的人可以提供的。&rdqu;这段话也可以作为《罗曼蒂克消亡史》的注解。
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理解《罗曼蒂克消亡史》要看懂三个层面：第一个层面，厘清程耳导演精心编排的时间脉络，对复杂的人物关系网和时间线进行梳理，这时候可以了解这个爱恨情仇的像式悲剧;第二个层面，了解时代背景，民国时期上海的政治经济生态(甚至还有电影史的部分)，理解角做派、言行举止背后所代表的文化与味道;第三个层面，发生在上海的这些爱恨情仇、帮派斗争、家国情怀的故事，到底指向什么核心。
只有想破了这三个层面，才会真正明白&ldqu;罗曼蒂克消亡史&rdqu;的内涵，到底何为罗曼蒂克，又到底如何消亡。
罗曼蒂克是一个纯然外来词的音译，也就是&ldqu;浪漫&rdqu;的古旧式说法，这个词在民国时期的文学作品中已经很常见，尤其是&ldqu;海派&rdqu;小说里，罗曼蒂克成为爱情故事的代名词。在《罗曼蒂克消亡史》中，葛优与钟欣桐，浅野忠信与妻子，章子怡与韩庚，袁泉和吕行，杜江与霍思燕等几对比较明显的情爱关系，都是罗曼蒂克的，但不是每一种罗曼蒂克都是优美委婉富有诗意的，或者说，每一种罗曼蒂克都是危机四伏的，在那
个风云诡谲的时代中发生了种种变幻：趋向消亡。