探析（我和我的祖国X府仰镜头的运用
郭坦于西昌
（聊城职业技术学院，山东聊城252000）
摘要：在献礼影片《我和我的祖国》当中，《夺冠》单元在主旋律的大背景下，讲述了一个充满童真和烟火气的故事，尤其拍摄角度的运用，为影片增不少。影片巧妙地运用了许多俯拍镜头及仰拍镜头，不仅拓展了镜头的拍摄空间，为观众提供了新颖的观察视角，且赋予了镜头更多感情彩，增强了观众的观影体验。本文着重从以上几个方面分析本单元影片俯仰镜头的运用，及其为影片带来的独特效果。
关键词：空间；视角；俯拍；仰拍；镜头
中图分类号:J922文献标识码:A文章编号:2096-5079（2020）22-0138-02
—、引言
张馨予
作为新中国成立90周年的一部献礼影片，《我和我的祖国》抛弃了以往主旋律电影惯用的宏大叙事场景，通过空间叙事展示了新中国成立以来具有重大历史意义的瞬间，讲述了普通人与国家之间息息相关、密不可分的小故事，给观众呈现了一场视觉与心灵的盛宴。5
在电影的七个单元中，徐峥导演的《夺冠》获得诸多好评。它讲述了一个叫冬冬的小学生，放弃了与好朋友道别的机会，帮助邻居们观看女排夺冠伟大瞬间的故事。影片将小孩子的朴实情感和众的民族自豪之情并列呈现，碰撞出了意想不到的火花，让故事在主旋律的大背景下，又充满了童真和烟火气。纵观整个影片，其镜头角度的选取和拍摄技巧的使用都十分有特，尤其是俯仰镜头的运用，更为整个故事增添了许多趣味性。
二、拓宽了镜头的拍摄空间
故事的发生地是上海的一条小弄堂，由于场地较为狭窄，如果釆用一般的平拍视角，画面所展示的信息量极为有限，所以影片用了大量俯拍镜头和仰拍镜头，用以拓展镜头的拍摄空间。
影片用俯拍镜头展现弄堂内的生活场景，这也是俯拍镜头比较常见的一种用法，能够使观众直观地看到一个较大场景的全貌。例如在冬冬从学校回家的路上，仅通过一个俯拍镜头，我们可以看到弄堂内有追逐嬉戏的孩童，街边乘凉的大爷，辅导孩子写作业的大婶，以及晾晒在弄堂两边的衣服------副典型的80年代老上海居民生活场景就此鲜活地呈现在观众面前。而在拍摄冬冬去给小美送礼物的情节时，镜头选择从下方仰拍，这样一来，小美居住的洋房区也完整地展现在画面当中。不同于老弄堂的拥挤和喧嚣，这里明显宽阔静谧，一幢幢多层洋楼美观且整洁。从这一俯一仰两个镜头中，观众就能感受到80年代老上海两种阶层的生活环境与状态，从而通过这种对比感受到，纵然冬冬和小美的生活环境和贫富差距都有着一定的差距，但不影响他们成为要好的朋友，而这正是儿时友谊的可贵之处。
在居民们一起观看女排比赛时，影片更是先后用了十几个俯拍镜头拍摄居民观看比赛时的集体反应。我们在镜头中看到，尽管观看比赛的人将弄堂的挤得满满当当，还是排出去几米长的队伍，有趣的是，无论男女老少，在观看比赛时的反应出奇地一致一一失分时的叹息，得分时的欢呼，没信号时的焦急，最有趣的是，当冬冬用来平衡信号杆的腊肉被小狗啃咬时，电视画面一会儿向左倾斜，一会儿向右倾斜，所有人也跟着一起左右歪头，十分形象有趣。而从这些镜头中，观众可以感受到，无论性别、年龄、职业，中国老百姓面对国家荣誉时，都是团结一心的。
三、为观众提供新颖的观察视角
除了用来展现比较大的场景，俯拍和仰拍镜头还可以给观众提供不同的观察视角。
在冬冬拉开抽屉寻送给小美的礼物时，一个俯拍镜头展示了冬冬的“藏品”：卡带、贴纸、卡片等等，充满了浓浓的80年代特，顿时勾起了不少观众的童年记忆，将大家带回儿时那个纯真的年代，而这一镜头的细节处理，也使影片的年代氛围更加浓郁，整个故事更加生动饱满。在左邻右舍为看电视搭建高台时，俯拍镜头展示了高台的搭建过程一一高矮方桌打底，大小板凳填充，象棋桌封顶一一显然这些桌子板凳是从各家各户搜罗来的，这让这个极具烟火气的画面也暗含着“众人拾柴火焰高”的隐喻。而在赢得比赛后，兴奋的邻居们将“小英雄”冬冬高高抛起时，自上而下的俯拍镜头让众人的表情都展现在观众面前，邻居们的兴奋喜悦，和冬冬因遗憾略显委屈的表情，形成了鲜明对比，让观众不禁莞尔一笑。
在拍摄弄堂内居民活动细节时，镜头又常常采用仰拍的形式。例如在拍摄光头爷叔与邻居侃侃而谈时，镜头在脚部位置自下而上仰拍，观众不仅能观察到坐着聊天的人的神情，连围观的几位邻居的表情和反映也可以看得非常清楚，而半空中悬挂的鸟笼，窗边晾晒的衣服作为背景也映入眼帘，为这副侃大山场景营造了一个非常恰当的氛围。这种观察视角对一般成年人来说，在日常生活中是很少出现的，充满新鲜感的同时，也让观众有一种蹲在街边听邻居唠嗑的感觉，营造出一种身临其境的参与感。而仰拍的视角与光头爷叔架势十足的高谈阔论也是相得益彰一一他侃侃而谈的神态，旁若无人的大嗓门儿，挥舞着折扇的手势，加上说话的内容，都自带强气场，而仰拍镜头恰恰能凸显被拍摄对象的气势，让人不由自主地产生一种崇拜感。
四、赋予镜头更多感情彩
由于观察角度的特殊性，仰拍和俯拍镜头常常带有拍摄者或者剧中人物的主观彩，从而带动观众的观影情绪。
本片主人公冬冬是个小学生，他的身高和年龄决定了很多主观镜头就需要用到俯拍或仰拍来表现。在冬冬放学回家时，光头爷叔拦住他，让他将电视搬出来，（下转第140页）
作者简介：郭坦，女，汉族，山东聊城人，硕士研究生。研究方向：电彩欣赏教学。
课题项目：山东省高等学校人文社会科学研究计划项目《高职院校人文素质教育优质资源开发与应用研究X课题编号J17RB168）.主持人：于西昌。
既然说是创业，那么在创业部分要以商业运用为侧重点，加以手段，把大众认知的“小众艺术”一一话剧，推向大众的视野中。比如“开心麻花”，它是艺术创业中很成功的一个例子，开心麻花以“让观众开心”为主要目标，占领话剧市场“喜剧”这一品牌，使观众一看到开心麻花，就想到“开心”，这样的品牌战略对于开心麻花的文化产业运营起到了至关重要的作用％。一
再次，现代的艺术创业一定要把握多元的传播和推广方式。话剧艺术创业一定要结合当代科技的发展，从剧场内向外延伸，特别是新媒体、自媒体运营，在创业中，一定要把握线上和线下的合理配合。
最后，把握受众，产品的属性必须把握目标人的需要，只有知道受众，才能把影响力发挥到极致。在运营一个剧场或一部剧目之前，一定要通过各种商业行为积累粉丝，以达到在未演先火，运营在观众心里的期待值。
(二)话剧创业者心理机制的建立
艺术创业区别于其他行业创业，艺术创业最重要的是以“艺术”为核心。话剧的艺术创业很重要的一点一
定要有艺术的含金量和商业运营的创新，将商业元素与话剧艺术相融合。当然我们要保持警惕的是：艺术趋于商业的趋炎附势。只注重艺术形式上的创造，而忽略了话剧艺术本身的创作规律，创作出的作品既缺乏内涵，又不具有话剧本身的社会属性，这种不值得推敲的作品就如同泡沫，注定会失去观众的心。但倘若只关注大众的浅层需要，完全以市场为导向，或许短期内能够带来表面上的产业繁荣，也终将会失去本身的艺术价值。行业带动产业发展符合当今社会事物发展的规律，所以，在二者之间建立一个平衡点是亟待解决的问题，在传承文化的同时，又能够满足当代受众的审美需求，显得尤为重要。
把握艺术创作与艺术创业之间的关系，有几点需要注意：一是把握国内外政治时局，在政治的基础上解读艺术史，深入了解，解读内涵，从而让创作与创业既具有艺术审美，又符合时代需求。二是注意个人与社会的关系，个人是社会的投影，而社会又是个人的集合，以小见大抑或以点带面，话剧艺术往往从人物和事件着手，投影出所要表达的社会内涵，所以既需要满足人的内心关怀，又需符合社会主流价值观，但是，无论是话剧亦或其他种类艺术创业，决不能忽视本土文化根基，必须要根据民族文化的立足点来形成自己的特点，才能稳定持续的在市场大潮中翻滚向前。
五、结语
当下的中国话剧行业的环境中，单一去谈论其中一个角度无疑是不现实的，而二者在当下实际的创作与创业中，的确存在着矛盾冲突，但同时也留给了当下艺术创作者解决的方案导向。
，事实上，如今谈到的艺术创作，也仅仅是艺术创业大潮中沧海一粟，话剧艺术行业正迈向新的春天，为了能够跟得上时代的进步，我们必须要坚持文化自信理念，深挖民族文化内涵，不断加强话剧文化传承与创新，提升演出质量，提高观众的认可度，明确话剧产品特，不断创新，创造更多的有文化代表意义的优秀创意作品，为我国话剧文化事业做出贡献。
参考文献：
[1]张磊.现代性理论视角下的新时期话剧发展与艺术研究[D].中国
艺术研究院,2016.
[2]李旭鹏.山西戏剧文化创意极其产业发展研究[D].山西师范大
学,2018.
[3]张馨予.“开心麻花”话剧改编电影的策略研究[D].江苏师范大
学,2018.
(上接第138页)此时用一个垂直俯拍镜头作为爷叔的主观镜头，镜头里的冬冬睁着大眼睛一脸迷茫和无
辜，面对爷叔的指示乖巧地点点头，加上广角镜头使人物呈现出的“大头”特效，更使其增添了一份弱小感，让观众感受到，在弄堂内，冬冬无论是在年龄、身高、性格上都处于一个被命令的地位，是个性格温顺，任大人差遣的乖小孩儿，而这个人物形象设定，与后面他在邻居的要求下不停地爬上房顶调试天线的情节是一致的。而冬冬拿着礼物出门时，正好撞上急匆匆的爸爸，此时以爸爸的主观视角给了冬冬一个俯拍镜头，镜头里的冬冬瘦瘦小小，面对爸爸的询问故作镇定，但从大人的视角看过去，他藏在身后的双手，略显慌张的神，显然亠副被大人撞破小秘密的样子，这种“成年人视角”带给观众一种看穿一切的快感，也是在现实世界中较少能体验到的。
在影片后半段，冬冬看着小美渐渐远去的背影，听着背后传来邻居们齐刷刷的加油声，一抬头看到一面飘扬的五星红旗，此时，影片又以垂直俯拍展示了冬冬的一个面部特写一一他扬起的脸被国旗映得通红，原本纯真的大眼睛里此刻充满了认真和专注一一这个镜头更强调的是冬冬被加油声和国旗击中内心时一种震撼感。终于他一咬牙一跺脚，向着屋顶奔去。奔跑中，一条床单挂在了冬冬的书包上，一个仰镜头从斜下方拍摄冬冬的背影，床单从镜头上方拂过，像超人的披风一样随风飘动；下一个镜头，冬冬从地上的一个障碍物上方越过，镜头从正下方仰拍，他跨越的姿势，呐喊的表情，加上慢镜头的特效，像极了“飞人”刘翔夺冠时那个经典画面。最终，冬冬高高举起了天线杆，影片用好几个仰拍镜头分别展示了他的背影、侧面以及面部特写，此时的冬冬不再是平常那个乖巧弱小的小男孩一一他身着“披风”，一只脚高高地踩在台阶上，将天线杆高高举起，杆子很重，但他咬牙坚持着，汗水顺着他
的脸流下来，在逐渐推进的慢镜头里，冬冬俨然一副高举奖杯的小英雄的形象，他牺牲小我成就大我的“壮举”，顿时让他的形象高大起来。
五、结语
镜头就是观众的眼睛，独特的拍摄角度不仅能带给观众全新的观察视角，更能增强观众的代入感，让其体会到片中人物的情感，从而强化其对影片的感受与理解，然而，一部电影的拍摄角度始终是为叙事服务的，二者相辅相成。如果一部影片不顾剧情，过于注重拍摄角度，则会陷入被技术异化的怪圈，无法打动观众；如果一部影片过度强调叙事，不注意拍摄角度，可能会让观众陷入看不懂的迷茫境地。⑵因此，恰当的拍摄角度对一部电影的成功来说不可或缺。
参考文献：
[1]王悦.电影《我和我的祖国》的空间叙事研究[J].戏剧之家.2020(12).
[2]罗圭.电影《泰坦尼克号》的拍摄角度分析[J].视听.2020(06).
其他作者简介：
于西昌，男，汉族，山东聊城人，硕士研究生，副教授。研究方向：高职院校人文素质教育。