戏剧的特征
戏剧艺术本身具备着语言、美术、音乐、舞蹈等各种艺术形式的因素。由
于这种综合性，戏剧艺术要遵循极为复杂的、互相制约的许多艺术门类的特征，它本身具备着多方面的审美价值。例如，话剧人物活动于固定空间的舞台上，
可以使观众觉得是在观赏动的画面。而中国戏曲则是以表演自身构成虚拟的背
景见长，人物形象更接近雕塑(亮相)。演员的独白虽然不等于诗朗诵，但就一
定意义来说，与富于表现力的诗朗诵可谓异曲同工。中国戏曲演员的唱工艺术，可以作为歌唱艺术来独立欣赏…戏剧艺术的综合性，不是许多艺术门类的简单
拼凑，而是使它们有机地结合起来，从属于戏剧性。BR从反映对象来说，构成
戏剧内容的基本特征是行动中的人物的冲突。戏剧家、哲学家和美学家都认为，戏剧的本质特征在于直接、集中地反映社会的矛盾冲突，没有冲突就没有戏剧。由于戏剧艺术在再现现实的尖锐斗争时，其形象具有高度的集中性和完整性，
即令出现了电影之后，它在艺术上仍然不丧失其对观众的强烈的吸引力。从反
映形式来看，戏剧艺术当然要利用其他艺术门类的某些艺术媒介，但戏剧本身
也有自己特殊的艺术媒介。例如，动作和对话在话剧艺术中居于支配的地位，
而其他艺术媒介如绘画(舞台美术)都从属于前者，为行动中的、有思想的、特
定的人物性格和冲突的再现服务。BR作为统一整体的戏剧艺术，一般地可分为
两个相互制约、相互区别的部分，即戏剧文学和舞台艺术。戏剧的表演的创造
性基于剧本的规定性，演员和导演的再创造所依据的是剧本的文学内容。但光
有剧本的文学性不能构成完整的戏剧；戏剧需要演员在特定的空间，用形体动
作以及对白等表演手段，把剧本的内容通过演出者的感受和理解具体地表现出来。舞台艺术作为戏剧艺术的不可分割的一部分，对剧文学又提出了特定的要求，例如语言的动作性(而不是思想性)，使戏剧文学不同干其他体裁的文学。BR剧本文学的特点在于，通过角本身的言行集中地反映社会生活的矛盾冲突，而不在于一般的客观描述和脱离角行动的主观抒情。戏剧所反映的冲突，不
剧本的特点
应当是抽象的实践原则的冲突，而应当是与人物的个性紧密相联系的，它自身
就带有行动性。这样的戏剧冲突是有"个性"的，而不是一般化的。在西方戏剧
史上，对剧本文学的特征曾经发生"情节论"和"性格论"的争论。古代希腊戏剧
崇尚情节。随着西方社会生活的发展，戏剧艺术进一步发展，人物性格成为剧
本文学的中心。其实，性格与情节是不可分的，在成熟的戏剧里5人物性格是
在情节的发展中展示出来的。如果角没有性格，戏剧也就不会有特定的情节
发展；同时，如果戏剧没有特定的情节，人物性格在戏剧里也就没有特定的表
现形式。人们通常评论剧本"有戏"或"没戏"，指的就是作品是否通过富于戏剧
性的矛盾冲突、曲折起伏的情节，集中表现出鲜明、独特的人物性格。~戏剧艺术另一个组成部分是舞台艺术。它包括表演、舞台美术、灯光效果等一系列复
杂的因素。其中表演艺术是整个舞台艺术的中心。演员服从于剧本是一种再创造。这种再创造是在剧本所创造的角的性格、关系规定性的基础之上进行的。演员的再创造，不仅要对角进行理解、想象和体验，而且要有相应的、符合
戏剧表演特性的表演技巧。近代戏剧史上曾发生过"表现派"与"体验派"的争论。这种争论，深刻地反映了艺术创作原则的分歧。"体验派"偏重于如实地反映人
物的内心世界和精神面貌，提倡每次表演都要进入角，作活生生的直接体验；"表现派呗u强调演员对生活进行冷静的观察，以便经过多次体验、排练以后，创造出"理想的范本"，表演时必须严格遵循"范本"的一切规定。这两种观点都
有一定的合理性，但也有片面性。对生活的情感的体验与冷静的观察，是任何
艺术创作不可分割的两个有机部分，演员的体验与表现，在戏剧演出这种再创
造活动中，是互相依赖、不可分割的两个方面。BR戏剧艺术还可以与音乐、舞
蹈结合起来，成为歌剧或舞剧或歌舞剧。在歌剧或舞剧中，情节的因素比较简单，以便充分地发挥歌唱或舞蹈艺术的特长。在戏剧艺术中，中国戏曲占有特
殊地位，它把戏剧的内容和歌舞的形式高度结合起来，形成一种特殊的戏剧艺
术种类。中国戏曲服从着戏剧艺术的一般规律，它比话剧更带综合性。戏剧情节、歌唱和舞蹈这三者的复杂结合，使中国戏曲具有独特的风格和一系列艺术
上的特点。用戏曲的惯用话来说，这叫作"唱、念、做、打"。在中国戏曲中，
伴奏服从演唱，而不是演唱迁就曲谱。戏曲中的舞蹈十分强调形式美，舞台美
术注重人物活动场所的假定性、虚拟性，而不是西方话剧的真实布景。BR话剧是，种近代才普遍兴起的戏剧形式。它从诗剧发展而来I既没有舞蹈动作程式
的限制，也摆脱了诗体韵律的束缚，而以散文对话和以生活动作为直接基础的
戏剧动作，集中反映现实生活中比较尖锐的矛盾冲突，富有浓厚的近似对象原
型的生活气息。虽然话剧的语言和表现手法比戏曲、歌舞剧更接近生活的本来
面貌，但并不是说出现在话剧里的生活和语言，可以不经过眼从戏剧特征的艺
术加工。相反，在某种意义上说，话剧更要求重视艺术语言的锤炼。它在讲究
戏剧的情节结构、表演技巧的同时，要求语言自身的表现力--例如强调潜台词。