戏剧艺术的特征范文第1篇
所谓“戏剧艺术的特性”,是指它与其他艺术门类相区分的东西,或者说是唯它独有的本性。要搞清楚“戏剧性”一词的实在含义,首先要搞清的是,戏剧艺术特别的表现手段是什么？任何门类艺术特性,所包含的内容是实在的,是指其特别或者说重要的表现手段。任何艺术学科都有其独立存在的特别表现手段,这也是每门艺术得以独立确立的界限,因此电影有“电影性”、戏剧有“戏剧性”、舞蹈有“舞蹈性”、绘画有“绘画性”、音乐有“音乐性”等等,这种艺术性就是由不同艺术特有的表现手段形成的,它们标志着不同艺术的特性,是由艺术特性所产生的,它们分别概括了某种艺术给人的特别感受。戏剧,就其本质来说,是“舞台行动的艺术”,而影视,则是空间行动的艺术。黑格尔有言为证:‘能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”就是说,表现人物性格最有力的是动作。戏剧如此,电影如此,小说也如此。剧本的特点
二、“行动”是剧作的根本任务
从剧作的角度端详行动,本文所说的“行动”特指戏剧中的“事件和冲突”。如当我们阅读了某个剧本后,会说出“这个剧本富有动作性”或“这个剧本缺乏行动性，这个“行动性”就是说明白剧本有否尖锐的冲突及重点的事件。动作（情节）也罢,性格也罢,要成功的表现出来必需经过一条无法避开的途径:纠纷和冲突,既然戏剧人物的性格是个别实在的,那么,只要一付诸行动,就必定和旁人的目的发生对立和斗争,这便是情节,可见冲突的确是至关紧要的。黑格尔在冲突对于戏剧的紧要性上说过很多精辟的论述。其中“充分冲突的情境特别适合于用作剧艺的对象,剧艺本是可以把美的最完满最深刻的进展表现出来”,下面我们来重点谈谈剧本中“动作”的灵魂—“冲突”。剧本中依据冲突双方的起因和内容,冲突可分为三种。第一种是由单纯的自然性原因如疾病和种种自然祸害所产生的冲突,黑格尔认为这不是理想的戏剧冲突,只能成为戏剧冲突的基础、原因和起点。第二种是由自身无法把握的家庭出身、阶级地位,天生性情察赋所产生的心理冲突,这里面又可以分出好几种情况。在黑格尔看来,这些由自然条件起作用于心理而导致的是比较深刻的冲突。第三种则是心灵本身的分裂与冲突,黑格尔认为这才是最为理想的冲突。
三、情境是制造人物行动的前提
朱光潜先生在《西方美学史》中对十八世纪法国美学家狄德罗对于戏剧情境的理解翻译为“一直到现在,在“喜剧里”重要对象是人物性格,而情境只是次要的；现在情境却应当变成重要的对象,而人物的性格则只能是次要的。一切情节上的纠纷都是从人物性格引出来的。人们一般要出显示人物性格的四周情况,把这些情境相互紧密联系起来。应当成为作品基础的就是情境.”基于这样的理解,我们就会得出“戏剧情境”是促使戏剧冲突爆发的契机,是使人物产生特有行动的条件。剧作家的表现手段是一种特别的艺术语言—行动。他无论是处理冲突、打开情节,还是塑造人物形象、表情达意,都是通过人物行动来完成的。导演和演员对剧本的要求,首先正是它必需有丰富有力的行动。剧中人物的行动都应当是特定心理动机的产物,也就是说,人物的心理动机是行动的内因,“为什么做”制约着“怎么做”。但是倒可人物的心理动机往往是外界坏境刺激的产物。突发的事件、在特定关系中其他人物的影响,激发起人物特定的心理动机,从而产生人物的行动。这种从外到内、又从内到外的的过程,就是动作的完整的过程,也是情境—内心—行动的连锁过程。所以,我们可以说:情境乃是人物内心活动的触发力,乃是人物产生特有行动的“外因”。
戏剧艺术的特征范文第2篇
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