一：[电影剧本征集(zhēngjí)]电影剧本格式范文
如果你写好了你剧本的大纲，分场大纲，剩下的就是你准备码字了，你所写的剧本就要呈现在屏幕上了，那你一定要注意你的剧本格式，一个好看的剧本包括简洁、专业这两方面，这样制片方才会习惯使然地看下去，打个比方，一个做外衣的厂商会关注你麻袋怎么编的吗？虽然看起来工艺差不多，下面说具体的格式，第一你要在封面(fēngmiàn)上写上你的电影名，时间，第几稿，编剧名。如果你是投稿的话，第几稿就不用写了，但是要写图片上标注的。
封面写好了之后就是正文(zhèngwén)了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比拟(bǐnǐ)少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号〔因为电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证〕、地点〔也叫场景〕、时间〔是白天还是黑夜〕然后是正文。
和大陆格式不同的香港格式写起来虽然麻烦，但是看起来比拟舒服，当然大陆人也不太习
惯这种追求到细腻的框架，你在剧本里的一些细节足够精彩就万事大吉了，首先香港的格式会用括号括住人物讲台词之前的动作或表情介绍；每个名词都要用单括号标注；旁白和独白另起一行，三角号在动作或环境描述之前；每个名字出现时都要用粗体或者特殊颜，或者两者相加，很麻烦对不对？
更麻烦的是有的每场戏开头场号占一行，其次是时间、地点、人物、内外景，都要占一行、这也是为什么香港剧本字数多的原因，实际上这些作为编剧来讲，不用写也可以，因为在大陆有专门做分镜头的工种，大陆只要按第二步写就可以。值得注意的是标准的格式里面会有许许多多的行业名词比方淡入、淡出、独白〔O.S.〕over sound现在直接写成‘OS’旁白〔O.V.〕over voice直接写成‘OV’其他的不用说了，名词有很多。这两个是比拟常见的。
涉及一些专业知识的，比方军事、医学、航空、航海、航天、IT、数码、历史、考古、设计、等等，一定要写得专业一点而又不能太专业，最好咨询一下砖家，否那么演员不懂，或者观众不懂，或者行内的人不这么叫，生活中没听过这种叫法等等，这里有《士兵突击》的关于军事演练的就很通俗。
二：[电影剧本征集]国内电影剧本格式
更麻烦的是有的每场戏开头场号占一行，其次是时间、地点、人物、内外景，都要占一行、这也是为什么香港剧本字数多的原因，实际上这些作为编剧来讲，不用写也可以，因为在大陆有专门做分镜头的工种，大陆只要按第二步写就可以。值得注意的是标准的格式里面会有许许多多的行业名词比方淡入、淡出、独白〔O.S.〕over sound现在直接写成‘OS’旁白〔O.V.〕over voice直接写成‘OV’其他的不用说了，名词有很多。这两个是比拟常见的。
涉及一些专业知识的，比方军事、医学、航空、航海、航天、IT、数码、历史、考古、设计、等等，一定要写得专业一点而又不能太专业，最好咨询一下砖家，否那么演员不懂，或者观众不懂，或者行内的人不这么叫，生活中没听过这种叫法等等，这里有《士兵突击》的关于军事演练的就很通俗。
二：[电影剧本征集]国内电影剧本格式
很多中国电影编剧无视电影剧本标准格式的专业功能，小说与剧本界限不清，有些甚至自以为是，想当然地创造了千奇百怪、五花八门的剧本格式，下面是关于国内电影剧本格式的内容，欢送阅读！
如果你写好了你剧本的大纲，分场大纲，剩下的就是你准备码字了，你所写的剧本就要呈现在屏幕上了，那你一定要注意你的剧本格式，一个好看的剧本包括简洁、专业这两方面，这样制片方才会习惯使然地看下去，打个比方，一个做外衣的厂商会关注你麻袋怎么编的吗？虽然看起来工艺差不多，下面说具体的格式，第一你要在封面上写上你的电影名，时间，第几稿，编剧名。如果你是投稿的话，第几稿就不用写了，但要写图片上标注的。
封面写好了之后就是正文了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比拟少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号〔因为电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证〕、地点〔也叫场景〕、时间〔是白天还是黑夜〕然后是正文。
与大陆格式不同的香港格式写起来虽然麻烦，但看起来比拟舒服，当然大陆人也不太习
如果你写好了你剧本的大纲，分场大纲，剩下的就是你准备码字了，你所写的剧本就要呈现在屏幕上了，那你一定要注意你的剧本格式，一个好看的剧本包括简洁、专业这两方面，这样制片方才会习惯使然地看下去，打个比方，一个做外衣的厂商会关注你麻袋怎么编的吗？虽然看起来工艺差不多，下面说具体的格式，第一你要在封面上写上你的电影名，时间，第几稿，编剧名。如果你是投稿的话，第几稿就不用写了，但要写图片上标注的。
封面写好了之后就是正文了，现在国内电影人一般接触的剧本主要有四种，一种是大陆格式，一种是香港格式，一种是好莱坞格式，一种是台湾格式，针对后两种，我们接触比拟少就不说了，大陆格式，首先正文中间，名字，之后，标注场号〔因为电影是一场一场按地点来拍的，并不是按时间顺序，所以场号是后期剪辑时的重要依证〕、地点〔也叫场景〕、时间〔是白天还是黑夜〕然后是正文。
与大陆格式不同的香港格式写起来虽然麻烦，但看起来比拟舒服，当然大陆人也不太习
惯这种追求到细腻的框架，你在剧本里的一些细节足够精彩就万事大吉了，首先香港的格式会用括号括住人物讲台词之前的动作或表情介绍；每个名词都要用单括号标注；旁白与独白另起一行，三角号在动作或环境描述之前；每个名字出现时都要用粗体或者特殊颜，或者两者相加，很麻烦对不对？
更麻烦的是有的每场戏开头场号占一行，其次是时间、地点、人物、内外景，都要占一行、这也是为什么香港剧本字数多的原因，实际上这些作为编剧来讲，不用写也可以，因为在大陆有专门做分镜头的工种，大陆只要按第二步写就可以。值得注意的是标准的格式里面会有许许多多的行业名词比方淡入、淡出、独白〔O.S.〕over sound现在直接写成‘OS’旁白〔O.V.〕over voice直接写成‘OV’其他的不用说了，名词有很多。这两个是比拟常见的。
涉及一些专业知识的，比方军事、医学、航空、航海、航天、IT、数码、历史、考古、设计、等等，一定要写得专业一点而又不能太专业，最好咨询一下砖家，否那么演员不懂，或者观众不懂，或者行内的人不这么叫，生活中没听过这种叫法等等，这里有《士兵突击》的关于军事演练的就很通俗。
考前须知
更麻烦的是有的每场戏开头场号占一行，其次是时间、地点、人物、内外景，都要占一行、这也是为什么香港剧本字数多的原因，实际上这些作为编剧来讲，不用写也可以，因为在大陆有专门做分镜头的工种，大陆只要按第二步写就可以。值得注意的是标准的格式里面会有许许多多的行业名词比方淡入、淡出、独白〔O.S.〕over sound现在直接写成‘OS’旁白〔O.V.〕over voice直接写成‘OV’其他的不用说了，名词有很多。这两个是比拟常见的。
涉及一些专业知识的，比方军事、医学、航空、航海、航天、IT、数码、历史、考古、设计、等等，一定要写得专业一点而又不能太专业，最好咨询一下砖家，否那么演员不懂，或者观众不懂，或者行内的人不这么叫，生活中没听过这种叫法等等，这里有《士兵突击》的关于军事演练的就很通俗。
考前须知
一定不能写违反法规的剧本。
三：[电影剧本征集]电影剧本的格式
剧本的特点 电影剧本区别于任何一种文体形式，有自己专署的格式，从某种程度上说是个技术活。下面为大家分享了有关电影剧本的格式，欢送借鉴！
电影剧本的几种写作格式
1、文学剧本式：
特点：可读性强〔文学作品的可读性〕。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。〞
以上“例1〞文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意〞。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
三：[电影剧本征集]电影剧本的格式
剧本的特点 电影剧本区别于任何一种文体形式，有自己专署的格式，从某种程度上说是个技术活。下面为大家分享了有关电影剧本的格式，欢送借鉴！
电影剧本的几种写作格式
1、文学剧本式：
特点：可读性强〔文学作品的可读性〕。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。〞
以上“例1〞文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意〞。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会阻碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱
例1、《去年在马里昂巴德》：〔开头〕：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、冲动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样〔这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的〕。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑的字体后面衬着灰的背景，或者是白的字体后面衬着灰的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至阻碍了导演、
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱
例1、《去年在马里昂巴德》：〔开头〕：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、冲动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样〔这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的〕。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑的字体后面衬着灰的背景，或者是白的字体后面衬着灰的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至阻碍了导演、
制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的奉献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会阻碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强〔电影的可读性〕
电影剧本格式混乱的弊端
一、严重影响读者的阅读
我看到的剧本里面每一个的格式都不一样，有的甚至连对话都没有和描述分开，好象在读小说。我看惯了好莱坞统一格式的剧本，阅读格式混乱的剧本对我来说是个大挑战，不单严重影响了我阅读的速度，而且还影响到我的主观情绪，假设这些剧本是拿给大制片公司的制片或导演看的，他们一定不会有我这样的耐性。可以这样说，如果在好莱坞，一个格式混乱的剧本是没有出路的，不管你的故事如何精彩。
二、给剧本分解造成麻烦
在好莱坞，一旦你的剧本被采纳通过，准备开始拍成电影，从那一刻起，就会有专人分
②、不利于导演为影片作出他的奉献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会阻碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强〔电影的可读性〕
电影剧本格式混乱的弊端
一、严重影响读者的阅读
我看到的剧本里面每一个的格式都不一样，有的甚至连对话都没有和描述分开，好象在读小说。我看惯了好莱坞统一格式的剧本，阅读格式混乱的剧本对我来说是个大挑战，不单严重影响了我阅读的速度，而且还影响到我的主观情绪，假设这些剧本是拿给大制片公司的制片或导演看的，他们一定不会有我这样的耐性。可以这样说，如果在好莱坞，一个格式混乱的剧本是没有出路的，不管你的故事如何精彩。
二、给剧本分解造成麻烦
在好莱坞，一旦你的剧本被采纳通过，准备开始拍成电影，从那一刻起，就会有专人分
解剧本。这是一个非常关键的步骤，因为后面的拍摄排期、演员安排、拍片预算、拍摄地点、特效需求等等等等所有的工作都是在剧本分解的结果之上产生。由于影片拍摄中涉及的细节量极大，分解剧本的目的就是把这些细节分类，然后根据实际情况做出最合理的安排，以到达拍摄的效率最大化。
拿《最后的晚餐》为例，剧本的分解工作是由我来负责的。在把所有细节按场景号全部列出来以后就开始分类归堆，然后再考虑演员的档期、天气情况、拍摄地点及不同地点之间的交通情况、等等各种因素，最后我们认为按地点来拍摄对这部片最省本钱，而实际的拍摄中也证明了这个决定的正确性。
我也听说过有些导演按剧本场景顺序来拍摄，我只能说“有钱，太任性〞！
剧本的分解可以手工完成，也可以借助软件来完成，不管哪一种，都有赖于标准的剧本格式。比方说，剧本里第一次出现的角的名字要全大写，所以当分解剧本的人一看到大写的名字，就知道有新的角出现了，减少出错的时机。再比方说，角的对话一定是专门一段的，对话上面还会有说话人的名字，非常清楚，一目了然。还有一点非常重要的，我之前也介绍过，好莱坞的剧本每一页大概相当于银幕上的一分钟，剧本的字体、字号、字间距、行间距、页边距、、、、、、等等都有着统一的、详细的标准。在做剧本分解的
拿《最后的晚餐》为例，剧本的分解工作是由我来负责的。在把所有细节按场景号全部列出来以后就开始分类归堆，然后再考虑演员的档期、天气情况、拍摄地点及不同地点之间的交通情况、等等各种因素，最后我们认为按地点来拍摄对这部片最省本钱，而实际的拍摄中也证明了这个决定的正确性。
我也听说过有些导演按剧本场景顺序来拍摄，我只能说“有钱，太任性〞！
剧本的分解可以手工完成，也可以借助软件来完成，不管哪一种，都有赖于标准的剧本格式。比方说，剧本里第一次出现的角的名字要全大写，所以当分解剧本的人一看到大写的名字，就知道有新的角出现了，减少出错的时机。再比方说，角的对话一定是专门一段的，对话上面还会有说话人的名字，非常清楚，一目了然。还有一点非常重要的，我之前也介绍过，好莱坞的剧本每一页大概相当于银幕上的一分钟，剧本的字体、字号、字间距、行间距、页边距、、、、、、等等都有着统一的、详细的标准。在做剧本分解的
时候，每一页剧本从上到下被等分为八份，按每个场景或对话所占的长短来计算拍摄的长短，这样制片和导演就可以合理安排每一天的拍摄进度，一般在4-5页，因具体情况而定。在拍摄时，由于场景顺序被打乱，演员出场顺序也被打乱，这时剧本分解所得出的结果就非常重要了。
对于没有统一标准格式的剧本，我很难想象制片人员是怎样安排拍摄和计算本钱预算的。影片的拍摄周期和预算不是空口说出来的，都是通过计算得来的，而这个计算的根底就是剧本的分解。所以，没有统一标准格式的剧本就没有准确的剧本分解，也就不可能有准确的拍摄周期和预算。
三、给拍摄的团队合作带来混乱
在好莱坞，由于有统一标准格式的剧本，每个参与拍摄的工作人员都会有一份剧本，每一份通告上面都会标明需要的人员及其负责的场景。到达拍摄现场以后，每个主要工作人员都会手拿剧本，对照通告的要求，按照当天拍摄的顺序安排自己负责的工作。《最后的晚餐》的拍摄过程是进行得非常顺利的，场景转换之间各工作人员相当默契，效率之高，令我的另外一位参与过多部大片制作的制片朋友也赞不绝口。而这一切归根到底是来自于标准的剧本。
在我看来，国内电影剧本格式的统一和标准势在必行啊！
对于没有统一标准格式的剧本，我很难想象制片人员是怎样安排拍摄和计算本钱预算的。影片的拍摄周期和预算不是空口说出来的，都是通过计算得来的，而这个计算的根底就是剧本的分解。所以，没有统一标准格式的剧本就没有准确的剧本分解，也就不可能有准确的拍摄周期和预算。
三、给拍摄的团队合作带来混乱
在好莱坞，由于有统一标准格式的剧本，每个参与拍摄的工作人员都会有一份剧本，每一份通告上面都会标明需要的人员及其负责的场景。到达拍摄现场以后，每个主要工作人员都会手拿剧本，对照通告的要求，按照当天拍摄的顺序安排自己负责的工作。《最后的晚餐》的拍摄过程是进行得非常顺利的，场景转换之间各工作人员相当默契，效率之高，令我的另外一位参与过多部大片制作的制片朋友也赞不绝口。而这一切归根到底是来自于标准的剧本。
在我看来，国内电影剧本格式的统一和标准势在必行啊！
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