第十四讲  震荡中的诗坛：南宋诗歌述论
一，陆游等中兴四大诗人
“中兴四大诗人”：陆游、杨万里、范成大、尤袤。
（一），陆游的创作道路和诗歌渊源
字务观，号放翁。终生不渝的爱国情怀。
1，经历和创作：
A，生活经历：45岁前任职，后因赞助张浚北伐而罢职；46岁入蜀从军至65岁罢官；66岁后在山阴农村闲居20年。
B，创作历程相应分3个阶段：
早期诗歌内容已相当充实，忧国念时主调已确立，如《送七兄赴扬州帅幕》等。二阶段诗风成熟。“诗家三昧”指受军营生活激发，追求宏肆奔放的风格。如七古名篇《金错刀行》、《胡无
人》、《长歌行》（人生不作安期生）、《关山月》、《秋兴》（成都城中秋夜长）等。由于风格成于巴蜀从军时期，故诗集题《剑南诗稿》。
2，创作渊源。
（1），江西诗派。他师事曾几，又私淑吕本中，受曾、吕爱国的情操的影响；艺术上受“活法”说影响。
（2），受屈原、杜甫爱国经世精神影响。
（3），学习李白鄙视流俗的人生态度和想落天外、变化莫测的艺术，抒发苦闷。
（4），岑参和陶渊明。学习岑诗写边塞奇丽风光和军营的豪壮生活，退居后效仿陶恬淡的生活态度和陶诗平淡自然的风格。
（二），陆游诗歌的特点与成就
1，内容丰富，几乎涵盖当时社会生活各个方面。
（1），爱国主题，代表陆诗主要思想倾向。
A，沦陷区人民对故国之师的期待，如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；
B，南宋军民不甘屈服的气概，如《金错刀行》。田园风光诗
C，揭露中原不得收复的原因—统治者但谋私利而不顾国家利益，如《追感往事》。
D，痛责统治者抛弃江山、苟且偷生的无耻行径，倾诉爱国将士和沦陷区人民的满腔悲愤，如《关山月》。
E，更多自抒报国壮志的忧国深思的作品，如《书愤》。
（2），善于从生活情景中发现诗材。高山大川、草木虫鱼、农村平凡生活、书斋闲情逸趣，都有细致入微的描绘，如《游山西村》和《临安春雨初霁》。
（3），不幸的爱情生活。如《沈园》二首。
2，艺术风格。
（1），追求雄浑豪健的风格，形成气势奔放、境界壮阔的诗风。
A，借幻境、梦境表现现实无法实现的壮志豪情，如《十一月四日风雨大作》。此类纪梦诗构成陆诗飘逸奔放特点。
B，现实的重负，梦中幻境终究要消逝，“破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更”（《三月十七日夜醉中作》）；“酒醒客散独凄然，枕上屡挥忧国泪”（《送范舍人还朝》）等，构成陆诗沉郁悲凉的一面。
C，兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游独特诗风。
（2），陆诗语言平易晓畅，章法整饬谨严，即使七言古体也不例外。如《长歌行》（人生不作安期生），恢宏雄放的气势寓于明朗晓畅的语言和整饬的句式中，体现出陆诗个性风格，被后人推为陆诗的压卷之作。赵翼“看似奔放实则谨严”（《瓯北诗话》）。
（3），陆游擅七言诗，七古、七律和七绝成就都很高。
A，七律尤以对仗工整、不落纤巧、新奇而不雕琢、平易近人著称，刘克庄“古人好对偶被放翁用尽”（《后村诗话》）。如“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（《夜泊水村》）、戏招西塞山前月，来听东林寺里钟”（《六月十四日宿东林寺》），“全家稳下黄牛峡，半醉来寻
白鹭洲”（《登赏心亭》）。
B，七绝笔致流传，情韵深永，如《剑门道中遇微雨》。
3，缺点：有些诗流于浅近滑易，字句和诗意重复的现象也很常见。
（三），陆游的影响：江湖诗派戴复古和刘克庄
（四），杨万里
1，思想。
A，关心国事，忧国之念，如《初入淮河四绝句》其一、其四。
B，关注自然风物和日常生活情趣。理学思想增进他对平凡事物中蕴含哲理的思考，使既有浓郁的生活气息，又富理趣，如《过松源晨炊漆公店》和《宿灵鹫禅寺》。
2，艺术：早年学江西诗派，后学王安石和晚唐绝句，最后形成诚斋体。
3，诚斋体风格特征：活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》。
（1），从平常的事物中捕捉富有情趣的瞬间，并用浅近自然的语言表现出来。
（2），要求诗人把主观情感最大程度地投在客观事物上，笔下事物具情感和灵性，如“万山不许一溪奔，拦得溪声日夜暄”（《桂源铺》）给诗歌带来活泼风格。
（3），想象奇特，却用浅近明白语言和和流畅直致的章法，近于口语。
（4），缺点：粗率滑易、浅俗无味。
（五），范成大
1，反映生活面广阔。如：
（1），描写民生疾苦，继承杜、元、白、张、王新题乐府传统，且写法新颖生动，如《后催租行》反讽、冷峻。
（2），成就最高的是使金纪行诗和田园诗：
A，孝宗乾道6年（1170）使金，以谋废除跪拜受书礼。出使过程中写一组七言绝句，纪录沦陷区见闻感触，主要内容：
a，描写沦陷区山河破碎的景象；b，中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形；
c，凭吊古代爱国志士遗迹以表报国决心。如《宜春苑》《州桥》《蔺相如墓》。
B，田园诗以《四时田园杂兴》最著名。
a，共60首七绝，12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日、冬日田园生活。
b，古代田园诗多是士大夫自抒隐逸情的抒情诗，如王孟诗田园风光作为静谧心境的外化出现。除少数陶诗外，古代田园诗中往往忽略农事，农人也被赋予隐士性格。农民劳作生活及疾苦，元稹、张籍等往往写进《农家词》、《田家词》一类乐府诗中，没有田园风光描写，习惯上不被看作田园诗。范创造性地把上述传统合一，全面真切地描写农村生活细节，使田园诗真正成为反映农村生活之诗。
（3），艺术：语言自然清新，风格温润委婉，少数诗风格峭拔；但个性不鲜明。
（六），尤袤诗风细润圆转，较接近范成大。
二，“永嘉四灵”
（一），约宋光宗绍熙间（1190－1194）永嘉地区活动的4位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷；出于叶适之门，字中都带“灵”字，故叶适将其合称“四灵”，曾编《四灵诗选》；“四灵”或为布衣，或任微职，都是命运落拓的贫寒之士。
（二），生活面狭小，创作局限于书斋中；诗歌内容较单薄，只有少数写民生疾苦或时事，多数作品内容是题咏景物，唱酬赠答；存诗较少，格局较小。
（三），以贾岛、姚合为宗。
1，精雕细琢，玲珑雅洁，诗风与贾、姚似；赵师秀曾选贾姚诗，合编为《二妙集》。
2，作品以五律为主，如徐照《山中》和赵师秀《龟峰寺》。
3，过分重炼字琢句，多数五律虽有警句，全篇意境不够完整。
4，七绝间有意境浑融之作，如翁卷《乡村四月》、赵师秀《约客》。
（四），地位和影响。
1，主观上想打破江西派藩篱，以晚唐诗人贾岛、姚合为典范，并少用典故成语，含有与江西派背道而驰的意图。
2，与宋初“九僧”在诗学宗尚、诗体选择、艺术风格上呼应，对江湖诗派影响大。
三，江湖诗派
（一）简介
1，南宋后期，一些未入仕的游士流转江湖，以献诗文为生，成为江湖谒客。
2，理宗庆元年（1125），杭州书商陈起为其刻印诗集，总称《江湖集》。以江湖谒客为主的这些诗人被称为江湖诗派。
3，《江湖集》诗人身份各异，又无公认宗主，只是十分松散的作家体，只具大致相似的创作倾向。
（二）内容
1，多数人对国事政治不甚关心，也不甘隐逸生活，热衷于交游、结社、互相标榜。不少人以诗歌作为干谒权贵、谋取钱财的工具，追求社会的承认及实际利益，写了许多献谒、应酬的诗，内容多歌功颂德或叹穷嗟卑，空洞无聊；
2，往往即席而成，有时逞才求博，辞意俱落俗套，艺术粗糙。
3，题材来源较丰富，有时写农民及贫民的悲惨处境，如许棐《泥孩儿》。
4，受到“四灵”影响，最擅写景抒情，字句精丽，长于白描，但境界较开阔，稍胜于“四灵”。如陈允平《青龙渡头》、叶绍翁《游园不值》。
（三）大多未能自成一家，刘克庄、戴复古自出机杼，成就较突出
1，刘克庄
年寿最长，官位最高，成就最大。
（1），早期诗受“四灵”影响，陆游使他在题材上与“四灵”分道：关心国事，写《国殇行》、《筑城行》、《苦寒行》等乐府诗抨击时弊。
（2），艺术上兼师唐、宋诸家，尤以贾、姚、“四灵”较显著。
A，总体上未受“四灵”束缚，如《郊行》。
B，缺点：追求作品数量，多滑熟之作，尤其七律七绝，未免粗滥。
2，戴复古
早年从陆游学诗，受陆游雄浑诗风影响最深，后崇尚晚唐：指斥朝政，反映民瘼，绝少顾忌。如《庚子荐饥》；最好的诗是对时事的感触，如《江阴浮远堂》和《频酌淮河水》。莫向北岸汲，中有英雄泪。