第七单元：谁持彩练当空舞
彩
教学目标：
一、通过赏析优秀电影，理解彩在电影中的表意功能。
二、在日常生活的摄影、视频拍摄中能够用不同的彩正确表达情感。
三、通过赏析优秀电影及实践拍摄，提升学生的彩修养和审美品味。
教学过程：第35届大众电影百花奖获奖名单
一、题解
电影艺术中，导演就如同一个手持彩虹凌空的舞者，尽情描绘着五彩斑斓的多彩世界，在很多电影作品中，彩已不仅是电影画面图像的构成要素，而且常被一些导演赋予主观化、风格化的文化、情怀等审美意义，从而具有了独特的表意功能。
不同的彩，表达不同的情感，营造了电影独特的艺术世界。
二、彩相关知识
1935年，一部名为《浮华世界》的彩电影诞生于世，这部电影的出现使电影艺术以一种全新的形式出现在世人面前，彩成为电影画面图像的构成要素，逐渐显示出自己的独特魅力。电影人灵活多样地用彩来反映现实，带给观众强烈的视觉冲击。
(-)表现主题，表达情感
彩是一种客观存在，但是在长期的社会实践中，因人们对彩的感受不同，不同的彩具有了不同的寓意，电影就常常通过彩来体现思想感情和精神境界。
(-)塑造人物形象
电影中彩在表现人物性格、命运趋势等方面也具有重要作用。如张艺谋早期作品中的女性，《红高粱》中的九儿、《大红灯笼高高挂》中的颂莲、《秋菊打官司》中的秋菊，彩主调都是红，张扬着不屈的本性，无惧地对抗着命运。
(三)构建独特的电影时空
影片的时空是对现实生活时空的艺术化处理，即以普通的日常生活为基础，同时又融入了影片创作者的艺术构想，在构建的过程中，彩起着重要作用。首先在客观时空的构建中，彩增强了电影画面的真实感与生活气息，让观众忽略了电影艺术的假定性，而将其视为客观现实。其次，直接的彩描摹与渲染可以构建风格化的主观性时空。通过彩的切换，可以鲜明区分主客观时空，比如黑白画面与彩画面对比强烈，用这两种画面分别代表主客观时空，成为了电影创作者常用的手法。
(四)营造场景氛围、意境
影片中，导演或摄影师一般会用一种彩或几种相近的彩构成影片的主导彩，营造影片风格化的场景氛围、意境，如《美丽人生》，影片前半部分男主人公圭多的生活可分为三个阶段：快乐的单身汉生活、甜蜜的爱情生活、幸福的家庭生活，无论哪一阶段，圭多以及他身边的人都是那样地开心、快乐与满足。这时影片彩基调是明快鲜艳的暖调，彩的缤纷与斑斓加上圭多幽默、欢快的表演，让观众时刻处于轻松、愉悦的观影体验中。当圭多及其儿子、叔叔坐在囚车上，随着囚车的前进，明艳彩赫然褪去，等转入集中营，无论是人
物服装，还是环境、道具，无一明快彩，代之以青、蓝、黑、白等冷，清冷单一的彩，如同死亡的阴影始终笼罩影片，这让观众体会到的是残酷、压抑、冰冷，但是圭多依然快乐，约书亚的眼镜依然明亮如澄澈的湖水。
彩在渲染环境和气氛、表达人物主观感受、创造象征意味等起到了关键作用，而且参与了叙事，让观众不仅鲜明感受到圭多一家人生活的巨变，而且强烈体会到变故给人物心理带来的巨大影响。
三、影片《红高粱》相关情况
(-)基本信息
编剧：陈剑雨、朱伟、莫言
导演：张艺谋
主演：巩俐、姜文
摄影：顾长卫
上映时间：1988年
片长：91分钟
类型：剧情/战争
获奖情况：第38届柏林国际电影节金熊奖；第8届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖、最佳导演、最佳男主角；第11届《大众电影》百花奖最佳故事片奖；第5届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖；第35届悉尼国际电影节电影评论奖；法国第5届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖。
（二）剧情简介
该片改编自莫言同名中篇小说。故事以儿童视点回忆了“我爷爷余占鳌（姜文饰）”和“我奶奶九儿（巩俐饰）”的故事。曾外祖父为了换一头骡子，迫使“我奶奶”19岁时嫁给拥有一座酒坊的麻风病人李大头。娶亲路上遇到强盗，轿夫也是酒坊伙计的余占鳌挺身而出打退强盗，“我奶奶”与他开始相互喜欢。不久李大头病逝，在酒坊老伙计罗汉等人的帮助下，“我奶奶”撑起了酒坊，余占鳌正式成为“我爷爷”。“我父亲”（九儿和余占鳌的儿子）9岁那年,日本鬼子到了
青沙口，烧杀抢掠，罗汉积极抗日，最终被捕、遭剥皮而亡。为报亲仇国恨，“我奶奶”、“我爷爷”带领酒坊伙计们怒杀日本鬼子。送饭路上，“我奶奶”被日本鬼子杀，愤怒的“我爷爷”和伙计们抱着、火罐冲向日本车队。
（三）主题阐释
十八里坡，百十亩地满是高粱，没人种也没人收，拥有勃勃生机,是活得自由自在的天地间一精灵，而十八里坡的男人女人们，豪爽开朗，旷达豁然，活得自由自在，活得坦坦荡荡，爱得轰轰烈烈，狂放出浑身的热情和活力，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。
爱情面前，九儿坚韧、洒脱、敢爱敢恨，余占奎有血性、有性情、同样的爱憎分明，两人由最初的相遇、相爱，到后来相互扶持、共同携手抗击日军，他们在广袤的高粱地上无拘无束的爱着、恨着，张扬着对美好生命、生活、爱情的追求，对世俗的不屑、抗拒以及对外来侵略的仇恨。
在面对家仇国恨时，十八里坡的男人女人们，奋起抗争，不怕牺牲，这是十八里坡人生命中最本质的特点，也正是基于这一点，我们中华民族才能奋起反抗，最终抵抗住了日本的残暴侵略，赢得了最终的胜利。
四、《红高粱》彩分析
摄影师出身的张艺谋对彩的敏感和饱和度的把握极为突出，张艺谋曾说：我认为在电影视觉元素中，彩是最能唤起人的情感波动的因素。”所以，无论是张艺谋担任摄影的电影作品还是导演的电影作品，一以贯之着他独特的彩追求：取浓郁、不取清淡。特别是具有浓郁中华民族特的“红”在张艺谋的影片中，已经不是作为单纯的彩而出现，而是张艺谋在电影创作中对自身思想情绪进行表达、对人物形象进行塑造的重要手段，从不同的侧面和层次展现着彩的象征和寓意，传达出张艺谋传统美学的审美取向和对生命价值的不同理解，《红高粱》不啻为其中的翘楚。
(-)红奠定了全片的彩基调
《红高粱》里，绚烂的、单一的红成为一种视觉元素贯穿了全片，服装、故事、背景、道具无一不是红：九儿的红盖头、红嫁衣、红鞋子，九儿坐的火红大花轿，九儿洞房里的红蜡烛、红被枕，漫山遍野的红高粱，红的夕阳，红的鲜血，以及日食后弥漫于天地间的红，即使是无的高粱酒，在张艺谋的镜头里也如鲜血一样倾泻而出，而红滤镜的大量使用，让“红”充斥了天地，这种纯粹的“红”以及贫瘠荒凉、黄土飞扬的“黄”共同构筑了独特
的风土人情。这些画面给观众视觉感官上造成了很强的冲击之感，扣人心弦的红，这里面有剧情的需要，有深层主题的外部体现，也是导演艺术风格的展现。