突袭2李连杰谈被死亡：观后感
01
每当感到生活乏味空洞，在一段时间毫无起伏的时候，我总会拿出一部类似《突袭》系列的片子，给平淡无趣的日子增加些感官上的刺激。而平凡的日子总是相似的，只是欣赏时间不同罢了。
故事起自首部剧情结束后不久，拉玛在归队途中被指派新的卧底任务，在涉黑犯罪组织中查明警察腐败问题的真相。一路上我们伟大的乌艾斯大帝在牢狱中痛扁警察小朋友，随组织出任务时胖揍av制造商，在走廊里单挑聋女与棒球少年可谓神挡杀神，佛挡屠佛，直指胜利的彼岸！可惜在故事结束之前，力气耗尽身负重伤时遇到了另一股黑势力，万般无奈之下只好打出了gg你或许认为接下来就要不留余力的批判这部片子的故事情节有多么粗制滥造，细节上那些数不清的硬伤云云之类了吧。
十分火爆的前提下，对故事的叙述，情节的拿捏也就显地尤为重要了。比如在《拳霸》系列里感叹托尼贾拳法的同时还要吐槽一下他那张万年面瘫的脸？相反地，在《黄海》中仅仅由于有了那场猪骨大战，我们就可以毫无压力地夸奖这是一部优秀的犯罪动作片嘛？诚然，那个场景的经典度完全不逊于《老男孩》中的长镜头巷战。但若没有河正宇金允石两人精巧的表演，以及导演对整部情节的把控，它又怎能获得韩国百想艺术大赏评委们的青睐呢？
随着时代的发展，影视界出现了越来越多的“全能型”演员，他们文戏武戏样样精通，发布会上动辄宣扬自己为了拍好动作苦练一个月/两个月/三个月的跆拳道/拳击/散打;为了进入角通篇阅读《演员的自我修养》，深入大山/乡村/城镇对于演员为了塑造角而修炼，这无可非议，也在情理之中。但大家都明白，演技和武术这两样都不是一朝一夕修炼成的。科班出身的演员再怎么练武也不可能比自幼习武的武行功夫深，身手敏捷半路出家的动作巨星对戏的理解和受过专业影视培育的人相比同样差点火候。正所谓各取所长，如果每个人都努力发扬自身最优势的一面，对短板只需稍加修饰，就已经能够做到独树一帜了。因为观众是清醒的，对于不同的演员期待点是不同的，比如在《热血高校》系列（指1，2部）里，我们并不期盼于小栗旬能够用多nb的招式制霸铃兰，打服风仙（事实上也证明了这一点，多数均为王八拳）而是在于塑造泷谷源治这个形象的桀骜不驯，重义气，有仇必报和有关所有青春期男
生都有的幻想上。同样地，当导演们把这点搞错之后，拍摄出的又是什么样的？去看看甄子丹近些年的作品就知道了什么才是优秀的动作片？我认为准则只有两个：一是能否根据演员们的自身特点，拍出观众们想看的东西，二是避免本末倒置。其他的大可不用管。就好像我们去餐厅吃饭，如果菜烧的好，谁又会在意厨师美不美，盘子大不大，毕竟厨师再丑也是工作人员，盘子再小也能放下烧好的菜啊。
回到本片当中，全片一共150min，相比第一部足足多出半个多小时（基本都用来了铺垫故事）打斗场景也从前作的楼房中拓展到了:监狱，ktv，街道，公车等多个地点。可以明显地感觉出制片方在续集的制作上有着更宽裕的资金，使得场面、道具、特效、音效方面有了显著的提升，打斗场面也更具有观赏感。刀刀见血，拳拳到肉，冷兵器与支交叉使用加上乌艾斯过硬的武术功底是传承上一部的经典，让人眼前一亮的是加入了许多个性鲜明的角：只为家庭的流浪汉，忠心耿耿的保镖，颇具浪漫彩的哑女与棒球少年使整部剧显得不那么的苍白，昏暗。
总之，同大部分优秀的动作片一样，这是一部主题明确，看了开头就能猜到结尾，主角光环显著的电影；也是一部猜到结尾也要看完，看后大呼过瘾，能看到所有你所期待东西的电影。
02
话说对于国外的功夫明星，我印象最深的就是泰国的托尼·贾和印尼的伊科·乌艾斯了。在我个人眼里，最能代表他们的代表作，一个是《盗佛线》，一个抄袭盗佛线的《出走》。
对于托尼贾而言，后期的影片评分一直不如《盗佛线》，所以我这个说法大家可能是认可的，但伊科·乌艾斯的《突袭》和《突袭2》，评分远远能超过《出走》，并且我个人给这两部电影的评分也高于《出走》，但为什么我依然认为《出走》才是伊科·乌艾斯的代表作呢？因为，我觉得，后者不能说是伊科·乌艾斯的代表作，充其量能说明是导演加雷斯·埃文斯的代表作，这就好比托尼·贾还演了《速度与激情7》，该片得分比《盗佛线》高，但能说《速度7》是托尼·贾的代表作么？所谓代表作，就是代表了你个人的【形象】和【水平】的作品，《盗佛线》和《出走》之所以是这两位动作明星的代表作，是因为它们分别能代表两位明星的形象——泰拳和印尼卡西拉——的作品，你认为这两位明星演技（水平）如何？我觉得很难说有多少演技（水平），所以，水平就不要去谈了，我们看他们的电影，绝不是冲着他们的演技来的，而是冲着他们的动作表演来的，也就是冲着他们的“形象”来的，看托尼·贾的电影，是想看他的泰拳表演，看伊科·乌艾斯的电影，是想看他的卡西拉表演。
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