数字传媒研究·Research
on Digital Media
作者简介：王
蕾内蒙古广播电视网络集团有限公司工程师
刘晓倩内蒙古广播电视网络集团有限公司工程师
王
蕾1
刘晓倩2
1.2.内蒙古广播电视网络集团有限公司内蒙古呼和浩特市010050
【摘要】预告片作为一部影片的“广告”，利用最短的篇幅达到最佳的宣传效果，将影片生动展示给
观众从而引起观众的观影欲望，是其根本的目标任务。一部成功的预告片需要制作者娴熟的剪辑技巧和独特的艺术构思，本文将以《心花路放》预告片为例，从画面和声音方面简析其中剪辑技巧的运用。
【关键词】思想构架筛选画面声音【中图分类号】J932
【文献标识码】A
【文章编号】2096-0751（2021）05-0012-03
预告片的关键在于剪辑者心中完美的构思与设计，必须要有制作预告片的提纲，比如想通过该预告片引导观众哪些联想，从而产生预期的艺术效果，达到我们宣传影片的目的。就像一栋房子的落成，首先要有一个整体的设计，搭建一个框架，然后才能开始充实其一砖一瓦，这样建造的房子才结实，才能成为宜居之地。当我们对整部预告片有了整体的思想构架时，剪辑便走上正轨。
而剪辑作为影视后期制作中重要的一环，其意义却未必人所共知。其实“剪辑”它包含着两层含义，一是将我们收集好了的素材去芜存菁，也就是我们所谓的“剪”，二则是指我们将剪好的素材进行合理有序
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地编辑，也就是我们所谓的“辑”。本文就以运用“大洋D3-Edit3”软件对影片《心花路放》从“剪”和“辑”两方面展开阐述。
1剪
《心花路放》总长110分钟，是一部融合了公路片和喜剧片的元素，讲述耿浩（黄渤饰演）老婆移情别恋闹离婚，耿浩陷入极度痛苦之中，哥们儿郝义（徐峥饰演）帮助耿浩一块踏上了寻爱之旅的故事。要将其剪辑为一部1分17秒的预告片，其中不仅要体现该影片的题材、风格、部分情节以及主要演员等内容，还要保证表现出来的是影片最精彩的片段，当中的“取舍”当然不能是毫无章法。
1.1画面的筛选
将原有画面素材按照故事或者主题的思想进行筛选，不宜用较长的运动镜头，不宜用与主题无关的景物镜头，不宜用画面不够完美的镜头，不宜用作用不大的过场戏镜头，而尽可能地从有关影片戏剧主线
的画面来选择素材。同时还要
特别注意，预告片的镜头宜多
不宜长。
以《心花路放》为例，从
“公路、喜剧、主演、情节”等
要素入手，既要完整表达该镜
头的内容，又要紧扣影片主
题。比如我们运用“大洋D3-
Edit3”软件剪取两位男主人公
在公路上的画面；与“阿凡
达”姑娘的片段，耿浩对郝义
利用小狗追求女孩的表现；白
富美（张俪饰演）的出场；小
（马苏饰演）的方言以及耿
浩对郝义的“告白”来表现，
每个镜头6秒左右，太长容易视
觉疲劳，不符合预告片的要
求，太短则无法完整表现预告
片设计者的意图。
1.2声音的筛选
预告片的声音一般分为两
种：一是和预告片画面同时进
行的同期声，比如对白；二是
能够烘托出气氛的背景音乐和
音响。音乐在预告片中是关
键，在于它不仅是连接和贯穿
影片的重要因素，更有渲染人
物心情、表达环境气氛、增强
影片节奏的作用。此外，在体
现影片风格、类别上，音乐也
是最有力的手段。而对白应当
选择能够反映影片主题思想和
人类情感的关键性语言，人物
语言的运用尽量简练、生动，
具有深刻含义，避免用大量的
对话以及那些并非能直接道破
主题思想和人物精神情感的语
言。对白、音乐、音响三者在
预告片中的运用，应该如同原
片的声音处理一样，塑成一个
有机的整体性的听觉形象，通
过声音的运用，表达出被剪辑
影片的内容、风格和特。
以《心花路放》为例，我
们剪取郝义与耿浩重要对话
“天涯何处无芳草，吃棵新草不
完了吗”，与画面有机结合，简
洁而又明确的反映了影片的主
题，突出了其“公路片”的特
点。在“喜剧”表现方面，我
们剪取郝义与耿浩在市场的对
话“哎呀，我们应该将小狗狗
抱上的”，然后与郝义和阿凡达
姑娘将小狗拴在车旁相处的画
面结合在一起，诙谐的达到了
“喜剧”目的。此时画外音乐的
同期进入与嫉妒气愤的耿浩的张俪
画面反衬对比，更加有张力的
表现了预告片中的“喜剧”性。
筛选好了镜头后，便是
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“辑”的工作了，就像一堆食材等待厨子烹饪一样，效果是意犹未尽还是索然无味，便要看制作者的组辑功力了。
2辑
面对纷繁冗余的镜头，怎样将它们合理连贯地组合起来，既不能将影片内容和盘托出，又不能让观众一无所获，便是“辑”的重点之处。这里便又要回到本文的开始——内容架构。
以《心花路放》预告片为例，我们设定这部预告片的内容为：“徐峥和黄渤两位喜剧明星饰演的主人公在一条公路上展开的“寻爱”之旅”。可如果将影片的结局在预告片中表现出来，则电影也就没有了看点，预告片的“深意”也就显得平平无奇。因此，预告片的架构应该是虚实结合，这里的虚是指省略那些次要的情节和人物，给观众以想象和预示引起期待与错觉，从而留下悬念。所谓的实是指把原片中的主要情节
、主要人物以及关键性的细节具体表现出来。体现在《心花路放》的组辑上，便是以耿浩和郝义一系列的经历
为始，以耿浩对郝义的告白做
结，前面都是两位男主角与各
位女主角的感情线，最后我们
加一组耿浩在生死之际对郝义
说出的“我爱你”镜头，让观
众有点摸不着头脑，从而吊起
观众的胃口，引起观众的观影
欲望。
此外，怎样完成镜头的转
接也是组辑过程中重要的一环。
镜头和镜头之间的时间线、
情感线跳跃比较大时，硬性组
接会让人难以接受，需要用一
些技巧进行转接，巧妙地把看
似不相连的镜头组接在一起，
即镜头转场的两种技巧：无技
巧转场和技巧转场。
“无技巧转场”是不用特
技手段，凭借镜头之间的有机
联系直接切换。常用的方法
有：出画入画转场、空镜头转
场、特写镜头转场、相似镜头
转场、两级镜头转场（大、全
景—特写）、挡黑镜头转场、利
用声音转场、运动镜头转场等
等。“技巧专场”是利用电子技
巧将两个段落连接在一起。常
用的特技有：叠画、淡入淡
出、划像、翻页、黑场、定格。
这里要说的便是“利用声
音转场”，即用音乐、音响、解
说词、对白等与画面的配合实
现转场。一部预告片，本来就
集合了原影片的所有精彩镜
头，特技转场加多了，反而过
犹不及，预告片的效果也大打
折扣。“利用声音转场”可以使
两个镜头平滑过渡，叙事更加
连贯。比如《心花路放》预告
片中郝义与耿浩说“小狗是追
求女孩的重要工具”，然后便直
接转到有小狗的画面，镜头上
摇，则是郝义与阿凡达美女相
处的场景。再比如耿浩与发廊
妹在一起被发现的一段，第一
个镜头是他们两人相处的画
面，第二个镜头是耿浩说“我
们俩什么事儿也没有”，但野蛮
的撞门伴随着嚷声“你给我出
来”，第三个镜头是耿浩说“我
现在不能出去”。短短7秒钟便
交代清楚了故事的梗概，这种
剪辑手法主要是基于人们的完
形心理以及生活的常识。
利用解说词承上启下、贯
穿前后镜头，是电视编辑的基
础手段，也是转场的惯用方
式。利用声音过渡的和谐性自
然转换到下一（下转第55页）
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排查对端线、口、头，当对端排查到RTN980的EMS6板到IP 适配器的时候，发现插入适配器的水晶头卡片断裂，不能持续稳定插入网口，当对方人员持续按着水晶头时，电话可以接通，此时，很明显故障点就在这里，两个解决方案，一是重新换线，二是重新做头。由于原来的线也是铺在地板下面，而且有预留的长度，显而易见，重新做头比较省时省力，于是重新做头，经过测试，头做成功，紧接着插入IP 适配器，尝试，恢复
通话，截止现在，故障排除。
结束语
经过此次故障排查，个人
总结主要注意关键的两点：
一、必须了解其信号流程及原
理。俗话说，知己知彼方能百
战百胜，否则会混乱不堪，毫
无头绪；二、必须按顺序排
查，作者建议先易后难、由近
及远，当然如果有经验能够直
接判断其故障点，可以直接略
过可能性小的地方，直接从导
致故障可能性大的地方排查。
以上就是作者亲身经历的
一次故障排查案例，尝试着分
析总结自己的一点儿感悟，希
望能够对今后相关故障排查有
些许帮助。
审稿人：王岳琪内蒙古自治区广播电
视传输发射中心610台正高级工程师
责任编辑：乌日山
（上接第52页）段落，将观众的注意力从画面转换的视觉跳动转移到更有吸引力的声音效果上，才是成功的声音转场。
如今影视观众每天要面对的是几十部甚至上百部影视作品，各作品之间存在着非常激烈的竞争，观众既有主动选择权，又有非常大的盲目性，如何在一众影视作品中脱颖而出得到观众的青睐，影视作品预告的作用是不言自明的。作为影视预告片中的重要组成部分，剪辑技术早已成为艺术门
类中的一个学科，而剪辑的本
身也渐渐的从早期的技术层次
提升到了艺术层次。正确、合
理、高明的剪辑，能够增强影
视预告的艺术表现力和感染
力。反之，错误、平庸、低劣
的剪辑就会减弱甚至破坏预告
片的艺术表现力与感染力。
参考文献：
［1］李莉.浅析影视剪辑艺术［J］.现
代视听，2011.12
［2］吴静.谈影视作品预告片的剪辑
［J］.记者摇篮，2012.11
［3］杜.浅析剪辑在影视艺术中的
运用［D］.南昌大学，2013.05
审稿人：沈利俊内蒙古广播电视台
高级工程师
责任编辑：杨雅娟
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