202010News Dissemination
新闻传播
网络作家通过互联网上传发表作品并传播，其受众也主要来自互联网。在互联网普及范围越来越广的背景下，越来越多的人开始看网络小说并沉迷其中成为网络小说的忠实粉丝。当网络小说被拍成影视剧后，这批“忠粉”又转变为改编剧的受众，网络小说受追捧也带来了改编剧的火爆。
一、网络文学影视改编的发展趋势
（一）网络文学的影视改编逐步走向成熟和规范
在互联网时代的大背景下，网络文学鱼龙混杂，影视改编制作也存在诸多问题，但还是有很多影视改编的优秀人才及作品脱颖而出，其影视剧的制作团队也已步人规范化和专业化。如《后宫·甄嬛传》、《琅琊榜》、《陈情令》等一系列作品。例如《后宫·甄嬛传》的成功，俘获了一大批不管男女老幼的粉丝，很多人评论原著就是一部具有开创性的作品，而改编的电视剧在郑晓龙导演对大局的掌控下拍摄出来的绝对是“良心之作”。因为原著情节丰富，依托原著的电视剧就不需要拖沓剧情延长篇幅，也没有必要刻意制造冲突。在电视剧的制作过程中，也没有胡乱改编，而是采纳了不少原作者的意见。电视剧播出后与其他同类清宫戏对比，人物的服饰妆容言辞礼仪等也显得与实际更贴切，所有的角都演绎得很到位，不管是“真
真是极好的”甄嬛，还是“就是矫情”的年妃，还是“臣妾做不到啊”的皇后，抑或是面瘫的皇帝，每个主角的形象都刻画得入木三分。从以上例子可以看出，影视改编网络文学从小说本身的创作到版权的出售，再到影视剧本的改编，以及拍摄过程的规格、后期制作运用的技术，这俨然形成了一个完整体系，可见网络文学改编成电影和电视剧的趋势已逐步走向成熟和规范。
（二）影视改编剧的热播带动了网络文学的发展
据第45次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020年3月，网络文学用户规模达到4.55亿，较2018年末增加2337万，占网民总体的50.4%。手机网络文学用户规模为4.53亿，较2018年末增加4238万，占手机网民的50.5%。[1]网络文学自出现以来，以其低门槛和内容的非传统性，迅速获得了广大网民的认同并蓬勃发展，目前已经有了一条相当成熟的产业链。由热门网络文学作品培养大量用户、制造口碑，再通过影视剧改编、游戏改编、实体书出版等连带产生一系列衍生产品，实现了文学、游戏、影视、动漫等产业的交叉融合，不断在原有内容上创造出更多价值。比如电视剧版《何以笙箫默》热播后，里面的主角配角都受到了不同方面的关注。网上就会有用户搜索钟汉良还演过哪些电视剧，进而就搜索到他主演的由桐华的言情小说改编的电视剧《最美的时光》，还有由匪我思存的民国爱情小说改编的电视剧《来不及说我爱你》等。有兴趣的观众可能就会下载《何以笙箫默》、《被时光掩埋的秘密》、《碧甃沉》这几部原著小说来看。从侧面可以看出，影视剧的热播也能带动了网络文学的发展。
（三）网络文学为影视剧提供源源不断的动力
就影视剧发展现状来看，貌似题材丰富、涉及广泛，实则存在着很多不足，尤其是缺少好的剧本和IP，尤其是题材雷同、场景相似和反复翻拍等现象非常严重。这时，网络文学俨然成为影视剧改编的“宝藏”，网络文学不断推陈出新，各式各样的网络佳作被改编成影视剧。网络文学以网络为载体，创作内容来源于现实又高于现实，创作的东西除了有对现实生活的感悟与启示，还有创新性，并紧跟潮流趋势和社会热点。如六六的作品《蜗居》、《心术》，以及《杜拉拉升职记》、《步步惊心》、《失恋三十三
网络文学影视改编的发展及应对
江河
（湖北文理学院文学与传媒学院襄阳441053）
【摘要】近年来，影视改编网络文学的发展势头迅猛，很大一批网络文学作品被改编拍成影视剧。从影视文化和网络文学之间的热烈互动中，了解网络小说改编影视勃兴的现状及发展趋势显得尤为必要。本文对网络文学不同于影视剧的特点进行了分析，对影视改编中出现的问题提出了对策。
【关键词】网络文学；影视改编；影视产业
【作者简介】江河，湖北文理学院文学与传媒学院讲师；研究方向：当代文学和影视美学。
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琅琊榜第二部小说原著新闻传播
天》、《致我们终将逝去的青春》和《杉杉来了》等，一系列中低成本制作的网络IP 影视剧取得了前所未有的成功。影视剧除了可以翻拍经典外，也可以有其他出路，网络文学可以为影视剧不断注入新的血液和提供源源不断的动力。
二、网络文学不同于影视剧的特点
网络小说是网络文学的主要形式，是“一种用电脑创作，在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的新型文学样式”[2]，“是利用网络和多媒体功能交互作用而创作出来的文学作品，大多只存在于网络”。[3]以上观点阐明了网络小说的载体，更表明了它的低门槛、开放性和交互性。正因为网络小说是依靠网络这个平台，由网络作家发表的文学作品，并且是跟着网络的飞快发展而成长起来的一种新兴的小说类型，因此，网络小说与影视剧在创作方式、传播内容、传播渠道、受众等各方面都是有所不同的。
从创作方法上看，网络小说的创作方法是多种多样的，源于现实却创作出超出现实的范畴。比如虚拟的架空历史；而影视剧本的创作则严谨一些，它对题材、内容设计等各方面都有要求。所以影视改编剧的
剧本通常会将原著小说的架空历史移植到存在过的历史上。
从传播内容上看，网络小说题材独特，适应的范围也越来越广，甚至融合了大千世界的生活文化、地理风情于当中；而影视剧的一部分题材受到了传统意识形态的影响，加上传播内容受到很多限制，所以作品的呈现内容往往来自于社会现实与受众生活。二者互动的结果就是，影视改编剧的题材基本上就是青春偶像剧、家庭伦理剧或大型历史剧等。
从传播渠道上看，网络小说的传播主要依托于互联网，受众主要从各大小说网站获取资源，这种资源还有收费和免费之分。而影视剧传播则是通过电视播出、电影院放映，在网站播出，然后发行音像制品出售出租等。网络小说改编成影视后，受众能更直观地享受小说文化给大家带来的视觉盛宴。
从受众体上看，受众基本上就是从互联网上获取网络小说资源，这样的话网络小说的受众体就趋向于年轻化、多样化；而影视文化一般都是比较专业的知识分子在研究和关注。在影视改编剧出现后，受众的注意力也爱屋及乌的挪移到上面，进而出现影视改编剧最受年轻人和知识分子追捧的现象。
三、网络文学影视改编的问题应对
小说在改编成影视剧时多多少少向市场做过妥协，我
们要正视网络文学与中国影视之间的关系，注意市场化的需求，但也不能一味迎合市场。对于影视改编
网络小说，我们还应该注意以下问题。
首先是“三观”的调整。由于网络是个高度虚拟、自由的空间，网络文学作家数量众多，良莠不齐，创作观念和思想境界难免不出现问题。这就要求改编者摒弃原作中封建、暴力、黄、低俗的内容，传达正确的、积极向上的、符合社会主义核心价值观的世界观、人生观和价值观，传递社会正能量。
其次要注意艺术品位由通俗向高雅的转变。网络小说家为了迎合读者，追求市场回报，可能会在创作中一味追求通俗性、可读性、娱乐性，造成他们指下的键盘失去文学的崇高感和使命感。在影视改编中，宜将原作中庸俗琐碎、娱乐狂欢的元素加以拔高和改良，实现影视作品艺术性和商品性的有效结合。
第三注意文字到影像的有效转化。网络文学创作多元化，在题材上蕴含了穿越、架空、玄幻等元素，这种表达方式极为自由，任凭想象充满了吸引力；它还可以利用叙述视角的变换、叙述顺序的调整而形成不同的文学意蕴和审美风格。改编成可视化的剧本，不论是抒情句子的描写，还是修辞手法的运用，抑或是对角内心活动刻画都会减少。在影视中，原作中人物细腻复杂、天马行空的心理描写和议论、抒情的文字是最难以被画面再现的，这就要求改编者尽可能运用影视的方法以及技术手段，尽可能的保留原作的审美特征和艺术精神。
结语
新世纪以来，热播的影视剧很多都来自网络文学，除了影视投资人将目光聚集到网络文学，很多专职作家也开始自产自销，或是担任自己作品的编剧，或是成立工作室，很好地适应了编剧、导演等新身份，将自己的文学作品改编成影视剧推出。影视剧与网络文学互惠互利，双方受众都得到增加，从中获取经济价值和社会效应也更大。■
参考文献：
[1]中国互联网络信息中心.第45次中国互联网络发展状况统计报告[EB/OL].v/2020-04/27/c_1589535470378587.htm.
[2]欧阳有权.网络文学本体论纲[J].文学评论，2004（6）：69.
[3]吴秀明.中国当代文学史写真[M].北京：北京大学出版社,2010:872.
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