悬疑剧的发展建议和意见
第一，国产网络悬疑剧具有极大的市场与潜力，发展空间极大。从当前已有的国产网络悬疑剧所获得的反响与评价来看，观众对于这一类型的电视剧是很有热情与期待的。国产电视剧长期由家庭伦理剧和浪漫爱情剧占据主导地位，观众们，尤其是较为年轻的观众们对于这些烂大街的俗套剧情已经提不起兴趣，而悬疑剧相对于伦理剧与爱情剧而言对于多数观众来说是新鲜的、陌生的，虽然剧情也有一定的套路化，但整体而言其紧张刺激不断反转的剧情确实可以为观众们带来别开生面的观剧体验。
况且当今社会人们对于智慧和科学的崇拜可谓是达到了有史以来的顶峰，相较于其他剧种中“傻白甜”“拎不清”的主角们，悬疑剧中沉着冷静足智多谋的主角无疑有着更强的“智力感”，觀众将自己代入进这些角时也会有更强的成就感与满足感。
第二，国产网络悬疑剧未来的发展趋势是打造高质量的系列剧，这就需要培养出一个更优质更
有持续性的国产网络悬疑剧生态。国产网络悬疑剧不乏高质量的作品，但目前来看好像仅限于单部作品，相较于国外《神探夏洛克》、《疑犯追踪》等高质量高口碑的系列剧，其影响力还是稍显不足。国产网络悬疑剧并非没有系列剧，《美人为馅》系列、《法医秦明》系列、《心理罪》系列等都有意识地在打造系列剧，但效果都不太理想，要么是主创团队后继乏力，剧集质量严重下滑;要么是导演和主要演员更换，使原本的受众体流失，且更换后的演员在名气等方面较之前的演员有一定的差距，无法吸引到更多观众。剧集质量下滑，很大一方面原因在于我国缺少优秀的原创悬疑剧编剧，悬疑剧剧本基本依赖对于悬疑小说的改编，一旦悬疑小说的质量下滑，悬疑剧剧本的质量也会随之下滑，如果选择改编的悬疑小说是单本而非系列，拍摄出来的悬疑剧也就很难形成一个系列。而导演和主要演员更换，主要是因为当前悬疑剧在国内的影视市场中仍是一个较为小众、刚刚起步的分类，相较于关注度较高、发展较为成熟的其他剧种，悬疑剧的制作成本和市场份额都不占优势。
导演和演员在拍摄出一部较为成功的悬疑剧后，往往以此为跳板，转而去拍摄其他更为主流和大众的影视作品了。基于这两个现状，国内需要培养出更优质更健康的悬疑剧生态，一是要培养出更多优秀的原创悬疑剧编剧，二是要提高悬疑剧的关注度和影响力，留住更多的人才。
随着《白夜追凶》《隐秘的角落》等剧的走红，国产网络悬疑剧的关注度越来越高，且《白夜追凶》第二季将要提上日程，《唐人街探案》系列也正在打造一个“唐探宇宙”，相信不久的将来也会出现更多高质量的国产系列悬疑剧。
第二，国产网络悬疑剧需要增强女性角的存在感与影响力。在当前的国产网络悬疑剧中，无论是正面人物还是反派人物，女性角的存在感相较于男性角明显较弱，她们更多时候只是作为男性角的助手或伴侣，对于主线剧情的参与度较低。
相较于个性鲜明的男性角，大多数女性角的特点好像都比较模糊，形象较为脸谱化，她们虽然也理智能干，但其精神状态和情感状态都不那么清晰明确。打个比方，作为助手出现的女性角，观众基本看不到她们下班之后在做什么，而作为伴侣出现的女性角，观众也不太清楚她们是从事什么工作的。她们好像只存在于特定的场景中发挥特定的作用，说到底只是服务于主角和剧情的“工具人”。
国产悬疑推理电视剧这种情况其实也不难理解，男性长期以来占据着社会的主导地位，掌握着更多的话语权，提到悬疑人们脑海中的第一反应也是福尔摩斯、波洛这样的男性侦探形象，这是长期以来大家形成的思维惯性，不仅影响着观众，也影响着作者、编剧与导演。大众对于女性的刻板印象
使得女性人物在影视作品中也很难成为一个立体的、多面的復杂形象。
但同时也应该注意到，在世界推理悬疑小说界，最负盛名的作家之一、为全世界悬疑小说读者喜爱的阿加莎 · 克里斯蒂就是一位女性，她除了创作出了大侦探波洛这一男性神探形象，也同样创作出了极具魅力的女性侦探形象——马普尔小，这一系列作品同样也被改编成了系列悬疑剧《马普尔小探案》，质量和口碑都非常好。除了以已有的女性侦探为主角的悬疑小说改编的悬疑剧，国外在拍摄以女性为主角的悬疑剧时也在进行着不断的探索与尝试，如美剧《福尔摩斯 · 基本演绎法》中华生一角就由女性演员扮演;而在日本，导演和编剧甚至将华生与福尔摩斯都改编成了女性，拍摄出了《女神探夏洛克》。这些尝试虽然不是都大获成功，但其对于女性在悬疑剧中的更多可能性的探索无疑是值得国产网络悬疑剧的主创们学习和借鉴的。最近正在播出的《摩天大楼》号称是国内市场上首部女性向的悬疑推理剧，这也让人们看到了国内的悬疑剧主创们对于增强女性在剧中存在感和影响力做出的探索与努力。相信在未来，女性主义思想将在国产网络悬疑剧中得到更加充分的展现。
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