□刘璐王晓娟
摘要：饕餮元素作为中国古老而神秘的经典符号代表，有着丰富的艺术研究价值和历史研究价值。该文以饕餮的由来、饕餮纹的艺术特征为出发点，从平面图案设计和与面料结合的图案设计两个角度，利用分割、重组、扭曲、拼接、编织、刺绣等方法对饕餐元素图案进行分析、总结及再设计，以此积累饕餐元素在服饰图案设计中的创新经验，为以后的服饰设计提供创作灵感叫关键词：饕餮饕餮纹艺术特征服饰图案设计
饕餐元素从本质上分为饕餐和饕餐纹两大类。据《山海经》记载，饕餐是一只凶兽，经常以丑陋、凶恶的形象出现。饕餐也多次被写入小说或编入影视作品。饕餐纹从商朝起被用作封建制度的象征，刻绘于青铜器、玉器或其他器具上。饕餐用来比喻凶恶、贪婪的人或贪吃的人，人们也用饕餐盛宴形容食物十分丰盛，某件事物量多而丰富多彩。随着时代的变迁，饕餐元素被赋予了更多不同的含义，并被更多地用于器具、家居或包装设计等领域，但在服饰设计中的应用还存在很大的发展空间。文章从服饰图案入手对饕餐元素进行再设计，旨在让饕餐元素符合时代的发展趋势，赋予其新的时代意义。
一、饕餮图案再设计
1.传说与演变
对于饕餐的由来，众说纷纭。第一种认为饕餐是兽的一种，在《山海经•北次二经》中，饕餐别名狍鸮，“有兽焉，其状如羊身人面，其目在腋下，虎齿人爪，其音如婴儿，名曰狍鸮，是食人”叫《吕氏春秋•先识》载：“周鼎著饕餐，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”3据说饕餐贪食到吃掉了自己的身体只剩下头。
第二种认为饕餐指凶恶的民族或恶人。女《神异经•西南荒经》载：“西南有人焉，身多毛，头上戴豕(猪)，贪如狼恶，好自积财，而不食人谷，彊者夺老弱者，畏羣而击单，名曰饕餐。”又如《左传•文公十八年》载：“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货贿，侵欲崇侈，聚敛积实，不恤穷匮，天下之民以比三凶，谓之饕餐。”整体来讲，以上说法中的饕餐，不论人兽均凶恶残忍，长相狰狞(图1)”
随着时代变迁，饕餐逐渐被美化成酷爱美食的美食家，俗称“老饕”，喜爱美食的体也被称作“饕餐族”，形象可爱，有亲和力”苏轼曾在《老饕赋》中写道：“盖聚物之夭美，以养吾之老饕”
”
2.图案设计
(1)可怖形象
在图案设计中，形象可怖的饕餐是较为常见的一种，描绘方法较多，如黑白装饰画、国画、浮世绘、写
实动漫等”主体形象多为凶兽，与书中记载颇为相似”女P：按照《吕氏春秋》的记载，饕餐具有丑陋、凶残的形象，具体为无身，只有头，设计者可以用黑白装饰画的方式呈现；按照《山海经》的记载，饕餐为人脸、羊身，有大嘴、触角及四肢，设计者可以使用动漫写实、素描写实等方式呈现；按照《神异经》的记载，设计者可以改变饕餐凶残的外貌形象，保留其部分人物特征，以柔和的形态刻画其五官，用怀抱野兽表现其“身多毛”的特征，将“头上戴豕”中的豕(猪)描绘得更为可爱，同时结合饕餐兽的形象，加入鹿角、鳞片等元素”这类图案适合用在T恤、连帽衫、针织衫等休闲服饰或中性服饰上”
(2)可爱形象
根据饕餐贪吃的形象，可爱版饕餐逐渐出现”设计者一般使用卡通画的技法对其加以描绘，调柔和，形象小巧，动态拟人”女《非人学园》里的饕餐角，既保留了饕餐传统形象中大嘴巴的特点，又增添了机械感，另外加入了幼小饕餐的角，使形象更具亲和力”描绘饕餐吃零食的状态，是较为常见的设计构思”此外，设计者可以将饕餐拟人化，如描绘看书、玩玩具、睡觉时的饕餐”在描绘饕餐的外形特征时，设计者可以增添羽翼、鹿角、牛羊角、鱼鳞等；或者用穿着动物睡衣或装饰其他动物元素的儿童形象加以表现；设计者可以使用国画、油画、版画、黑白装饰画等表现形式加以呈现”具有可爱形象的饕餐图案适用于童装、家居服、睡衣等”
(3)与故事结合
设计者将与饕餐相关的传说或典故绘制成彩或黑白的漫画或连环画，也可以设计出时尚的服饰图案”女P，设计者可以使用较为诙谐的手法描绘饕餐吃食物吃撑的状态，以拟人化的手法表现饕餐贪吃的特点”这种图案适合运用在运动衫、T恤等休闲服上，另外也适用于西装上，活泼时尚”
(4)与文字结合
“饕餐”两个字具有浓厚的文化底蕴，且字形美观，将汉字和图案结合是描绘传说形象的常见方法，如，设计者可以传统书法字体呈现“饕餐”二字”书法艺术经过发展，渐渐从最初的应用工具演变为供人欣赏的艺术品”将书法与服饰图案相结合，可以提高服饰的艺术感和文化内涵[]”另外，黑加粗字体可以突出图案主题，设计者在图案底部加入饕餐元素，可以使图案更加丰满，更具层次感”同时，设计者可以将“饕餐”二字的字体竖直排列，加上边框，将其设计成红印章，下方放置饕餐的头像，整体可爱、简约，设计者可以将其用于T恤、牛仔外衫等休闲服饰上。
(5)与时尚元素结合
利用图层叠加、元素重组的方法，可以将现代时尚元素与饕餐形象结合组成新图案”女P：设计者可以截取鸭舌帽、墨镜、领带、夹克衫等时尚服饰元素，或照相机、摩托车等其他时尚元素，与饕餐元素图片一起按照剪贴画的方式进行拼合，既可爱又时尚；也可以选取某种服饰或元素风格的大图案作为设计的主体，变换饕餐形象的外貌或动作，在合适的位置进行剪切、叠加及拼合，这一手法类似于招贴画，具
有时尚、简约的特点”
(6)抽象化
传统的饕餐形象有具体的头部和身体，设计者可以将饕餐的具体形象抽象成弯曲的线条，或使用不同的笔法描绘饕餐图
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视觉设计
图1图2ART EDUCATION RESEARCH
图3
案，使其边界模糊，减弱其具象的线条轮廓；或将饕餐形象进行扭曲、拉伸或挤压等处理，模糊图案的结构，都可以使具象的饕餐图案变得抽象。
二、饕餮纹图案再设计
1.由来及特点
据史料记载，饕餐纹早在良渚文化时期就已经出现，当时被称作“兽面纹”，只用于玉器和石器上。饕餐纹左右对称，神人兽面上下相叠。神人圆眼扁鼻，头顶弦纹带。兽面椭圆形眼眶，鼻翼微突，鼻下阔嘴獠牙，整体卷曲刻纹。
在商朝(二里岗期、殷墟期)和西周初期，饕餐纹的发展达到顶峰，其样式繁复，整合了羊角、牛角、牛耳、蛇身、鹰爪、鸟羽等元素，是当时最为典型且尊贵的青铜器纹样。二里岗时期的饕餐纹呈现宽带状联珠纹、勾曲回旋线条，兽目圆大，其余部位简化，纹饰清晰且单层凸起。殷墟时期的饕餐纹立体多层满花，刻饰云雷纹和羽状纹，动物特性突出，千变万化，以鸟配兽、以夔配兽等复合纹样与完整具象的纹样出现。
自西周初期以后，饕餐纹逐渐被弦纹、鸟纹、带状纹取代，春秋时期基本消失，而后只出现小部分的饕餐纹变体。宋代时期，饕餐纹重现于文人墨客的笔下，并于宣和年间被正式收录在《博古图录》中。
从整体上看，饕餐纹以鼻梁为中线，突出正面造型，左右对称。上段为角、角下为目且重点突出，偶尔有眉，两侧有耳、躯体以及兽尾，多数有爪，少数缺少躯体和兽尾，底部搭配云雷纹等⑸。所有图案造型基本一致，只是动物不同(图2)。
2.饕餮纹图案再设计
(1)传统单独纹样
根据饕餐纹本身的线条形式，设计者可以将饕餐纹粗细不一的纹路，简化为统一粗细的单独纹样并加以变形，保留其对称结构与眼部突出的特点，对饕餐纹的线条排列、边缘线条等进行再设计，化繁为简，将其变换为简约的几何图案，将动物形象抽 象化。
(2)连续纹样
牛仔服饰搭配连续纹样有很多种不同的组合方式，如二方连续、四方连续等。将单独的纹样进行连续排列，图案就不会显得过于单调，画面也会具有动态感。一般表现为对称、重叠、可无限延伸等特点。这类图案一般为长图，经常被运用在服装的领口袖口、衣摆或门襟处，用作点缀和装饰；设计者可以将图案平铺，使服饰具有强烈的活泼感或民族感。
(3)错位重组
用多种不同的方式重组独立的纹样，打破其原有的秩序，会产生许多全新的图案。设计者可以将一个图案复制粘贴，从平行、竖直、斜角、发散等角度，利用重叠、裁切、错位、并列排序、等比例排序、无规则排序、等比大小排序、调节透视、旋转、对称等方式将其重组⑹。另外，同线条略显单调，设计者可将饕餐纹分割成不同的块，可撞、同，彩可鲜亮浓艳，也可淡雅，以此增强图案的层次感。
(4)与时尚元素结合
设计者可以保留饕餐纹传统左右对称的构图形式，将线条组合的表现方式变为时尚元素组合的方式，或以覆盖重叠、错位组合等方式进行再设计，使过于严肃的饕餐纹样显得活泼、具有时代感。
三、饕餮元素和面料结合再设计
1•数码印花
设计者可以直接将设计好的平面图案通过数码印花、热转
(下转第16页)
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装中，他运用大胆的彩、刺绣的点缀让古驰品牌焕然一新，不论是东方刺绣还是西方刺绣，都被他被运用得恰到好处。在这一系列的古驰单品中，人们可以看到西方复古风与中国风的完美结合，如老旧阁楼里的挂毡织花图案、英国乔治王朝时期象征爱情承诺的双鸟刺绣等。古驰单品在配饰的设计上一改往日的 风格，彩对比强烈的刺绣使皮包单品散发出复古而青春的气息。在2016古驰早春首秀中，亚历山德罗•米歇尔运用了精致、细腻的刺绣，以中国传统戏曲服饰中的刺绣搭配轻盈的薄纱，打造出一个彩奇异、浪漫缱绻的繁花世界。亚历山德罗•米歇尔擅长运用刺绣，将东方刺绣和西方的材质融合得恰到好处，在其作品中，东方的刺绣和西方的蕾丝都是不可缺少的亮点。
三、刺绣之于个人作品的影响及其呈现
1.鹤•关于灵感
这一系列作品的灵感源于清代官服中的补子，仙鹤是文官一品的代表（图1）自古以来，仙鹤是吉祥、长寿的象征，该系列作品以仙鹤为创作素材，阐释了人们对美好事物、幸福生活的向往。
2.鹤•关于造型
该系列的作品采用了大面积的重工刺绣（图2），彩丰富，图案夸张，为了突出刺绣，在服装造型上
没有采用过于复杂的造型，而采用较为简单的廓形。
3.鹤•关于制作
每件服装、每个部位的图案都不同，创作者因此选择了手推 绣，以人工控制单只机针的绣法进行创作。由于图案复杂，对绣
（上接第103页）
印、冷转印等方式附着在面料上。这是现今服饰图案中较为常见的一种方式。如P，迪尔马奇出品的一款男士饕餐纹经典横条纹胶印圆领短袖T恤，截取了饕餐纹样底纹的一部分，按照二方连续的组合形式进行设计，采用数码印花的方法将图案印制在服装上。
2.面料拼接
将饕餐图案按照线条分区，用不同的面料加以拼接，面料不同的质感会使图案产生不同的效果。如P，将不同彩的牛仔剪成布条以饕餐线条拼接，凸显牛仔毛边的质感，这样设计的图案随意洒脱。又如，拼接不同碎花图案的布条，这样设计出的饕餐图案十分灵动、随性。同时，设计者还可以用相同质感的黑白面料进行设计。
3.提花
设计者可以使用提花工艺，将连续的饕餐纹制作成面料的暗纹，用以制作西式或中式礼服。
4.刺绣
在设计运动衫时，设计者可以使用彩绣或单绣制作面积较大的饕餐刺绣图案；在设计旗袍等中式服装时，设计者可以将饕餐图案细密地呈现在服装上。此外，设计者可以用单绣的方式在衣服的领口、袖口或下摆等细节处刺绣，显得精致美观。图3为利用拉针的手法创作的黑单绣饕餐图案。
5.针织、编织
按照饕餐图案线条不同的粗细程度，设计者可以选用不同质感、彩的绳结进行编结，也可以使用毛线针织的方法缝织呈娘的工艺要求高，因此在制作这一系列服饰时，创作者使用较为传统的方法，首先将拷贝纸按照服装的大小裁剪下来，然后将设计好的图案画到拷贝纸上，需要清晰地画出针法的走向与不同针法的变换处，随后用尖锐器血沿图案轮廓扎孔，将拷贝纸平铺于刺绣的面料上，用煤油将所绣图案印出来，根据配好的绣线，卡到绣花撑子上沿图案刺绣后，将刺绣好的面料裁片（图3），在需要的部位进行手工钉珠，最后缝合（图4、5）。
四、刺绣在现代服装中的表现及应用总结
随着社会的不断发展，不论是在图形、彩，还是在针法上，刺绣均具备了较为完善的艺术形式。近几
年，刺绣被设计师广泛运用，在国际时装舞台上尽显魅力。将刺绣元素引入服装设计，已经是诸多设计师青睐的一种表现手法，当前，中国风服饰风头正盛。随着技术的发展，刺绣的风格、工艺也越来越丰富。多样化地运用与创新刺绣工艺，能充分体现服装的设计风格，丰富服装的造型效果，满足人们对服装的多元化需求。
参考文献：
[卢苌听冲国"刺绣”与西方“蕾丝”审美比较研究南昌：江西师
范大学,2019:45.
[]刘娟.浅谈传统刺绣与现代服装的关系才智,2010（1）:136.
（作者单位：上海工程技术大学）
编辑张瑞
现饕餐图案的针织衫，或用粗麻绳、皮带覆在面料表面进行设计，等等。
6.毛毡
羊毛毡是近现代一种常用的服饰造型材料，同样可以用来绘制饕餐图案。
结语
饕餐是中国古代传说中的物种，饕餐纹作为经典的青铜器纹样，彰显着中华民族深厚的文化底蕴。饕餐元素应当在新的时代背景下，被赋予新的时代意义，设计者应努力传承与发展饕餐元素、饕餐纹样，使其绽放出不一样的光彩。
参考文献：
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（作者单位：上海工程技术大学）
编辑张瑞
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