2022/6下
文艺直通车
阴郭虹羽
摘要：随着新媒体时代的到来，人们更倾向于在手机上获取信息、休闲娱乐，尤其是短视频的盛行，更是将人们的注意力牢牢锁住。以前的横屏观看方式也逐渐被现代短视频的竖屏方式取代，以往以横屏视频为主流的时代已悄然改变，竖屏短视频已经成为了数字时代的主流。文章以竖屏视频与横屏视频为主要研究对象，通过短视频当中横屏与竖屏的运用来具体分析在新媒体时代横竖屏的不同效果，以便更加
全面、创新、系统地比较横竖屏短视频，并且通过横、竖屏视频的实践运用来分析二者在新媒体时代中充当的角及其发展前景。
关键词：数字时代竖屏化移动终端
移动终端———竖屏视频的兴起与传播
在数字化发展过程中，人们的视觉、听觉、触觉都在不停地做着加法，人们接触的信息越来越多，人们听到的音频细节越来越精细，人们甚至可以通过VR 来感受虚拟世界里的触觉。同样，在数字屏幕的处理与发展上，人们通过不断优化屏幕处理技术，手机、电脑、电视等电子设备的屏幕尺寸越来越大，分辨率越来越高，呈现的效果越来越好。在幕布的发展过程中，人们也在不断探索，最初室外的老式幕布如今也发展成了环形幕布。在这样一个一直做加法的数字时代中，移动终端———手机竖版短视频的大量、快速传播，使得竖版短视频成为新型的潮流趋势。
随着移动终端的普及，手机在人们的日常生活中扮演着不可或缺的角。手机APP 如知乎、百度、抖音、快手等平台，不断更新与完善，使人们可以通过随身携带的手机来获取各种信息。智能手机的广泛使用使得人们快速进入到了数字时代，传统媒体电视、广播、杂志在数字化时代可以用手机来替代。与此同时，视频的宽高比也从原来传统视频的4：3或16：9，变成了以手机竖屏为主倒置的3：4或9：16。在电影历史上，法国人于1894年拍摄动态影像《坠落的猫》（Falling Cat ）被公认为是世界上第一
部竖屏影像。而1895年是世界上第一部电影公映的时间，如此看来，横屏影像与竖屏影像仅仅相差一年。
在日常生活中，手机最常见的成像方式是竖屏。消息、、短信、微博信息、网页显示等内容的展现几乎没有横屏的呈现方式，而且也只有少部分人会把手机横过
来去阅读信息。受日常生活习惯的影响，第一个把竖屏视频
当成“故事”来发表的人，也可能只是想记录随身发生的事情，记录下那美好的一瞬间，而这也是抖音、快手等短视频平台最初的出发点。2018年，eMarketer 数据显示，通过移动终端收看视频的数量超过了75%。同年，Statista 研究数据表明，52.2%的网络流量都用在了使用移动终端观看视频上面，并且这个趋势还呈现上升趋势。更多的人———那些没有接受过视频拍摄专业训练过的人，也不断地在各大平台上用手机记录着生活。而正是这类短视频的大量、快速传播，使竖屏的、适应手机的纵向视频成为数字化时代中视频的主流。ScientiaMobile 发布的MOVR 移动设备研究报告明确指出，用移动终端观看视频的手机用户当中有94%的人是使用竖式的方式来观看视频的，这样竖屏化的观看习惯也让短视频进入到了竖屏时代。演员刘佳
在网络直播间，人们能清楚地看到，98%的人都是竖版的直播场景。并且，直播软件的界面设计也紧跟大众的需求，以竖屏化为主线，在屏幕的下方设置了评论、赞赏等操作按钮，这样的操作空间足够让受
众在评论时还能看到直播间。这便奠基了竖屏化短视频在之后成为主流的发展基础。
横屏视频与竖屏视频在视觉艺术上的差异
在传统媒体时代，以横屏视频为主导，而4：3、16：9是传统横屏视频的宽高比。由于横屏视频的宽高比和人的视野范围是相符的，所以横屏电影作品相对来说能到来更好的沉浸感。在数字化竖屏短视频还没有成为主流时，拍摄视
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声屏世界2022/6
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频的人主要是拥有专业影视相关知识的专业制作人员。拥有专业知识的拍摄者会利用镜头语言、剪辑效果等技术手段来叙述一段生动的故事，通过远景、全景、中景、近景、特以及推、拉、摇、移、升、降等镜头语言，专业的制作人员可以渲染出不同的气氛，从而达到最佳的视频效果。
一位艺术总监在Digiday 的采访中有着这样的观点：“人们的眼睛是并排长着的，而不是一上一下。”还有人认为“竖屏观看属于非自然现象”。就横屏来说，通过镜头的不断变换，人们可以从中获取到更多的信息。在电影视频中，横屏可以让人们看到除了主体（演员）以外的更多的信息———环境，因为环境可以反过来渲染气氛，从而达到一定的艺术视频效果。景别越大，画面中传递的信息也就越多；景别越小，画面中传递的信息也就越少，也就让观众产生紧张、不安等感觉。通过镜头的变换，传递给观众的信息恰到好处，能使观众产生共鸣，从而提高影片的共情效果。同时从两个小时的长时间电影的结构上分析，主要情节一定是两三个人甚至是像来展开对故事的叙述，那么画面就需要借助人物的背影、头、肩等肢体用过肩构图来交代人物之间的关系以及剧情的发展，如电影《熔炉》中有关于过肩关系相关表现的画面。通过前景人物头部、肩部或背部的局部模糊作为画面中的前景，可以更好地突出画面中的视觉中心———人物的表情及动作，从而给画面增添神秘彩。
如果电影用竖屏呈现画面，恐怕拍摄的景别会很大，人物距离太远看不清，并且无法拍摄两个人同时在屏幕中半身近景的状态，反而多了那些不需要呈现太多的环境与背景。在电影《幸福来敲门》画面当中，黑人男主走在充满白人的街道上，与四周的白人形成了鲜明的对比，从而表现出黑人在这个充满种
族歧视的社会中苦苦挣扎的不易。同时黑人男主的神态、动作等肢体语言也和周围的白人路人形成对比，在突出景深的视觉效果时也能够更好地突出导演想要表达的情感。若把画面修剪成竖屏化视频来呈现，首先竖屏视频使得画面中呈现的环境范围狭小逼仄，无法明确交代黑人男主所在的周围环境。其次，无法清楚地表现黑人男主身边周围的人是白人这一突出的重点，且周围人的神态、动作等肢体语言都无法和黑人男主形成一个鲜明的对比，不仅无法引发观众和影片产生共情，反而上下空白区会多出很多不需要表现的空间环境与背景，造成不必要的空间浪费且无法打造景深效果给观众带来的视觉体验。如果不是专业影视人员进行布景、拍摄、剪辑，这种竖屏的电影视频很难展现出完整的环境、不易察觉的细节以及视频的镜头语言等。像横屏电影视频的那种情感的共情力与环境渲染的氛围感的影片，若以竖屏视频展现出来，则艺术效果将
大打折扣。同时，横屏视频的拍摄有助于演员发挥演技。例如演员可以微微走动，并且做出相应的动作反应，这些微动作可能是人物性格的明显标志，能使人物角鲜活起来。反之，若用竖屏拍摄，从演员的表演角度分析，动作的自由发挥受到了限制，由于竖屏边界的限制，倘若演员做一些大动作就会面临着出画面的现象。
这并非说竖屏视频就是一些“不专业的外行人”在使用。从竖屏视频从兴起、传播到现在的盛行，人们可以看出视频内容的大部分类别都是这围绕着“个人”来讲述，要么是拍自己，要么就是拍别人。竖屏视频的信息量主要来源于人本身，人就是自带的信息源体，因此更喜欢以人为主的短视频内容。在大部分的
短视频当中，除了人以外的信息都不重要，而竖屏的拍摄能够最大程度地突出视频中的主体，从而减少次要信息对人视觉上的干扰。毕竟在短视频的发展时代，从视频中获取的信息多少都不是最重要的，速度、便捷、耐久性才是短视频发展的最主要因素。
竖屏视频的艺术表现在当下的现状以及未来发展趋势
迅速在数字时代占领视频市场的竖屏短视频，其特点是时长短更偏向碎片化，无论是在其内容或者形式上都更生活化，创作者没有过多的艺术技巧。随着时间的推移，更多领域的专业者进入到了短视频的制作中，成为了短视频内容的制作者、创作者，使得竖屏短视频内容在数字时代中更加具象化、专业化。从原来用手机拍摄简单视频的用户也逐渐走向短视频短剧、心理学、英语等更加专业类型的分化，甚至《人民日报》、央视新闻等官方媒体也都加入到短视频的行列中。由于不需要过多的艺术表现手法去表现画面，渲染气氛衬托情感，在其视觉表现艺术上，画面的表现力还是相对弱了一些。
张艺谋导演团队创作的竖屏美学系列微电影作品使人深深地感受到竖屏短视频发展的巨大潜力。这个系列一共分为四部分：《遇见你》《陪伴你》《温暖你》《谢谢你》，这四部微电影可以说是在竖屏视频中的黑马。这种大胆而独特的美学策略也渐渐影响着竖屏短视频用户的审美。与人们平时所看到的竖屏视频有所不同的是，此次是由拥有专业影视知识的团队来制作的，画面构图、布景、镜头语言、剧情内容等都值得称赞。竖屏短视频的视角更为独特，呈现方式也更为新颖，自然更加吸引受众。通过竖屏短
视频的标题和剧照，可以清楚地了解到团队的选题：既然是限定在手机上观看的短视频，那在题材的选择上就要贴近生活，呈现平凡中细小的、让人感动的瞬间。
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在这个系列中，人们可以看到在竖屏短视频与横屏短视频的表达方式有所不同：在《温暖你》中，通过相向而行的扶手电梯一上一下的画面构图，不但清楚地表达出人物关系，而且很好地衬托出温馨的气氛；在《遇见你》中，同样通过一上一下的画面构图来表达人物关系，而且创作团队还利用竖屏当中的黄金分割比例来展现火车上下铺，从而体现人与人之间的距离。画面的构图、光影的运用、平凡的场景和人物，通过竖屏的方式带来直抵人心的感染力。这种新的形式竖屏化给内容创作者带来了巨大挑战，
因为高窄型的画面比例也意味着创作团队要重新考虑叙述故事的美学策略，即运用简单化的镜头语言来表现视频内容。这说明创作者必须一改从前的思维定式，尝试更多的影视美学形态和流行逻辑。
通过以上对画面构图的分析，可以初步判断出横屏电影作品与竖屏电影作品之间的差异以及各自的视频特点。张艺谋团队制作的系列微电影作品，让人们感受到了竖屏的形式之美，让人们对未来的竖屏视频充满期待。张艺谋团队对光影的把控、画面构图、彩搭配、空间驾驭和故事概述的能力，是对竖屏视频一次非常成熟的运用，也是一次十分成功的尝试。这四个故事只能使用竖屏拍摄，而这些微电影也只能用手机观看。张艺谋曾说过：“以竖屏的方式进行拍摄，创新是特别重要的，作为影像工作者，我们传播的都是非常有创新性和个性的内容。”可以预见的是，在未来这种竖屏视频将会给我们带来全新的视觉体验。
畅想横屏竖屏未来发展，共同促进数字化发展
伴随着自媒体的发展，竖屏短视频无疑处于舞台的中央。在如今数字化飞快发展的时代，用哪种方式表现视频内容好像变得没那么重要，最重要的是通过视频表现视觉艺术的手法来打动人心，从而创作出让人产生共情的艺术作品。对于短视频、微电影以及大制作电影等类别，选择介质的目的其实是为了更好地表达创作意图。短视频逐渐趋于饱和，竖屏短视频该如何生存？哪些竖屏视觉艺术是我们最需要去学习的？其实面对这些问题，还是要回归到问题本身———什么是“短视频”。短视频作为一种视觉艺术，
在当下影响着人们多方面的需求。2019年的Snaphat 的广告数据表明：竖屏广告的播放率比横屏广告的播放率高9倍，视觉注意力高出2倍。另外，竖屏广告的点击率比横板广告的点击率高1.44倍，互动效果提升了41%。由此可见，在不同行业中竖屏与横屏所带来的商业价值相差甚远，这也直接导致横屏与竖屏在不同行业当中占有的比例。横屏电影在未来肯定还是电影界的主流，竖屏视频是对视频市场的一种补
充形式，其发展潜力巨大，在各行各业都有可能成为主流力量。
展望未来，AR 和VR 是未来世界的主流。在未来发展中，当下竞争热闹的横屏视频与竖屏视频将会作为一种呈现内容的形式存在。竖屏短视频的爆炸式流行，也让人们看到了一个又一个音乐模板、特效模板套用所产生的低质量视频。只有全民提高文化素养、艺术素养、科技素养等，高质量视频才能够真正实现逐步上涨。横屏视频与竖屏视频需要针对不同用户体的需求设定不同的内容，只有充分运用镜头语言、画面构图、彩搭配等知识原理，才能更好地发挥横屏或竖屏视频的优势。在未来的发展当中只有横屏与竖屏相结合，满足不同用户的体验感，才能共同促进数字化发展。(作者单位：吉林艺术学院新媒体学院)
参考文献:
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