⾊彩基础知识
⾊彩基础知识
⾊彩是可见光的作⽤所导致的视觉现象，下⾯是⾊彩基础知识，欢迎阅读了解。
⾊彩是什么
⾊彩是可见光的作⽤所导致的视觉现象。光是⼀种电磁波，不同波长的可见光投射到物体上，⼀部分被吸收，⼀部分被反射进⼊⼈眼，⼤脑再把这种刺激反映成⾊彩信息。所以说，没有光，就没有⾊彩可⾔。
⾊彩三要素
⾊彩的三要素包括⾊相，明度，饱和度。
⾊相作为⾊彩的⾸要特征，它指的是⾊彩的相貌，是我们区分不同颜⾊的判断标准。⾊相由原⾊、间⾊和复⾊构成，且⾊相是⽆限丰富的。
明度，即⾊彩的亮度，明度反映的是⾊彩的深浅变化，⼀般情况下在颜⾊中加⼊⽩⾊，明度提⾼，加⼊⿊⾊，明度降低。
饱和度即纯度，指⾊彩的鲜艳程度。纯度越⾼，⾊彩越鲜明，纯度越低，⾊彩越黯淡。
⾊彩分类
1.原⾊：⾊彩中不能再分解的基本⾊称为原⾊。通原⾊能合成出其它⾊，⽽其他⾊不能还原出原⾊。⾊光三原⾊为红、绿、蓝，与之对应的便是我们常常提到的RGB。
2.间⾊：由两个原⾊混合得间⾊。⾊光三间为品红、黄、青。颜料三原⾊指橙、绿、紫。
3.复⾊：由原⾊与间⾊混合，或间⾊与间⾊混合⽽成的⾊彩。复⾊中包涵全部三原⾊，只是三原⾊的⽐例不同。
颜的意义 ⾊彩渊源
中西⽅艺术的发展背后是两种不同的⾊彩观，⼀种是宗教的，感性的。⼀种是科学的，严谨的。西⽅艺术从基督教中衍⽣出来，从神学⾛向科学。背后的⽂化逻辑源于亚⾥⼠多德的科学逻辑。⽽中国⽂化中的⾊彩观以阴阳五⾏及儒道⽞禅为基础。下⾯我们概括的讲讲东西⽅各⾃⾊彩观的形成过程。
东⽅
中国到现在为⽌还没有⼀套⼗分科学严密的⾊彩⾊彩理论体系，这与中国绵延了两千多年的封建社会有着密不可分的关系。封建社会⼀直认同的⾊彩体系是建⽴在阴阳五⾏基础之上的五⾏⾊彩学说，分别指⾚，黄，青与⿊⽩⽆⾊。所谓“东⽅谓之青，南⽅谓之⾚，西⽅谓之⽩，北⽅谓之⿊，天谓之⽞，地谓之黄”⼜有“⼟黄、⾦⽩、⽊青、⽕⾚、⽔墨”⼀说。在此基础上，封建社会⾃上⽽下实⾏严密的“⾊彩统治”，⾃明清开始黄⾊开始被定为皇家专⽤⾊彩，且⽼百姓值得穿布⾐，着⽩⾊，粉⾊等素⾊⾐物，⾼纯度的⾊彩只在贵族间流⾏。所以这么看来，现在的中国⼈这么喜欢⾼彩度的⾊彩，如⼤红，⼤绿等也可以理解。因为她们对于⾊彩的需求被压抑了太久，⼀旦这种规则被破除，便会井喷⼀样的爆发出来。⾊彩的搭配讲究完整性，⼀旦⾊相环中的⼀些⾊彩被禁⽌，将会破坏整体的⾊彩搭配体系。所以直到现在，中国在⽆⾊说之上没有取得进⼀步的发展，也没有形成完整严密的⾊彩理论体系。我们的邻国⽇本丛明治维新时期就开始引进⾊彩学，并且在明治9年那么早的期间在⼩学即已开设⾊彩学课程。直到当代，中国专业的⾊彩机构还是⾮常少，因此在⾊彩上还没有办法和发达国家对接。
西⽅
早在⽂艺复兴时期，达芬奇就提出：“全部的⾊彩来源于光，没有光，就没有⾊彩，就什么也看不见。黄⾊是⼤地、绿⾊是⽔、兰⾊是天空⼤⽓、红⾊是⽕、⿊⾊是⿊暗”。⽜顿是西⽅⾊彩史上的开⼭⿐祖，著有《光学》⼀书，且通过三棱镜原理发现了光的七⾊原理。⾃⽜顿开始，西⽅的⾊彩科学开始⼀步步发展下去，直⾄ 100年前美国的⾊彩学进⼊成熟期，开始领军
世界，其中最著名的便是先⽣，今天各个⾏业⾥使⽤的蒙赛尔体系即为他所创造，(蒙赛尔体系是⽤⽴体模型来表⽰颜⾊的⼀种⽅法)，⾄此⾊彩的三属性(明度、彩度、⾊相)体系初步确⽴。
因为⾊彩学早已被贯彻进西⽅社会每个相关领域，如建筑、服装、装饰、⼴告等。⾊彩的选择，不是简单的⼏个有品位的⼈就可以决定的，需要⼀套严谨的科学体系。其次，⾊彩科学被引进教育体系中，使得整体国民美学素质得以提升。这些都是是我们要向西⽅先进国家学习的。
⾊彩的感官特性
⾊彩可以调动我们某种特定的情绪，激活我们某种特定的感受。近年来，关于⾊彩⼼理学，⾊彩性格学说也越来越⾛俏，那么究竟⾊彩有哪些特点，能给⼈带来什么影响?这⾥我们⼤致整理⼀下。
⾊彩的冷暖
⾊彩的冷暖是⼈们在长时间的⽣活中积累的颜⾊感觉。且冷暖是个相对概念，因⼈⽽异，毕竟每个⼈的'⽣活环境都不同。通常情况下，红⾊，橙⾊，粉⾊使⼈联想到⽕焰和太阳等事物，让⼈感觉温暖。蓝⾊，紫⾊使⼈联想到蓝天冰雪等事物，让⼈感觉寒冷。⾊彩的冷暖特性经常被应⽤在⽇常设计之中。夏季炎热，电风扇必不可少，电风扇的颜⾊⼤多为⽩⾊，极少数电扇是红⾊，橙⾊。虽然吹出的风是⼀样的，但红⾊电扇更容易让⼈产⽣热的感觉。同样在室内设计⽅⾯，冷⾊的装修风格使⼈感觉凉爽。实验表明，暖⾊与冷⾊可以使⼈对房间的⼼理温度相差2~3 。
⾊彩的重量
⾊彩本⾝没有重量，只是⼀种抽象的感受。举个例⼦，同等⼤⼩的10吨重锤，⿊⾊款看上去明显更重⼀些。我们经常讲⿊⾊厚重，深沉。⽩⾊轻盈，活泼。其实在我们在⽣活中使⽤这些形容词的时候就已经在潜意识⾥给两个颜⾊标注了重量。当⼈在⽆法⽤物理⽅法精确衡量物体重量时，往往就会不⾃觉地⽤情绪体验来进⾏度量。这时对于⾊彩的感知就排上⽤场。⾊彩的重量规律，相同颜⾊明度越低感觉越重。饱和度越低的颜⾊感觉越重。
⾊彩的扩张性
做个实验，在两个⼤⼩，形状相同的形状⾥填⼊不同的⾊彩，A,B。将AB组合到⼀起，会明显的发现A的形状要⼤于B。⾊相上，诸如红⾊，橘⾊等暖⾊系⾊彩有扩张感。蓝，紫等冷⾊系⾊彩具有收缩感。
明度上，越亮的⾊彩扩张感越强。越暗的⾊彩收缩感越强，尤其是⿊⾊。⾊彩的扩张性在设计中有着⼴泛的运⽤，以时装为例，深⾊系的服装显瘦，亮⾊系服装显胖，这似乎是任何⼈都知道的道理。在绘画中，合理利⽤⾊彩的扩张性对画⾯的平衡起着重要的作⽤。
⾊彩的进退感
处于⼈眼相同距离的⾊彩，有的在前⾯，有的在后⾯。这便是⾊彩的进退感，即⾊彩在对⽐过程中产⽣了先后关系。⼀般来说，补⾊的对⽐最强烈，所以视觉上两块颜⾊的前后关系最明显。“红⼀绿”、“黄⼀蓝”和“⽩⼀⿊”三组补⾊组合中，具于前⾯的是红⾊，黄⾊和⽩⾊。从明度⽅⾯讲，明度⾼的在前，明度低的在后。从饱和度⽅⾯讲，⾼饱和度⾊彩在前，低饱和度⾊彩在后。当我们进⾏设计⼯作时，可以利⽤⾊彩的进退特性来制造空间感，也可以利⽤它强调主体物。化妆时，眼影通常使⽤深⾊就是利⽤这⼀原理来塑造眼窝的⽴体感。⽇本的插花艺术中，通常把颜⾊偏冷的花放在后⾯，把暖⾊系的花放在前⾯以制造纵深感。
⾊彩涵义
其实⾊彩本⾝是没有意义的，但⾊彩可以使我们联想到某种事物，或某段回忆，进⽽影响我们的情绪。⼈其实是靠着经验与习惯⽣活的，⽽⾊彩能够使我们联想到曾经的经验与习惯，于是⾊彩也就有了意义，这意义不是⾊彩本⾝的，⽽是⾊彩背后所代表的事物带给我们的。⾊彩是很难被理性衡量的，不
同的⼈看到⾊彩有各⾃不同的感受，例如⼤部分⼈看到绿⾊会想起植物，⽣命等积极性的东西，但也有⼈会联想到绿帽⼦，因为他曾经被这样悲催的感情⽣活伤害过，他可以说⾃⼰讨厌绿⾊。但我们刨除这些个别的元素，⽽选取⼤部分常规情况来看，⾊彩之于⼈们的含义是有⼤量共性存在的。这⾥我整理了⼀些常规的含义展⽰给⼤家。
⾊彩搭配
搭配⽅式
常见的搭配⽅式有单⾊搭配，近似⾊搭配，补⾊搭配，分裂补⾊搭配，原⾊搭配。
搭配原则
⾊彩的搭配⽅法有很多种，这⾥介绍⼀种我个⼈⽐较认同的⽅式。⽇本设计师まりっぺ提出70%，25%，5%的配⾊⽐例原则，画⾯中70%为底⾊，⾯积最⼤的⼀块，往往画⾯的⾊调是有底⾊决定的。25%⾯积的为主⾊，画⾯的核⼼区域多使⽤主⾊区。5%为强调⾊，强调⾊在画⾯中起到华龙点睛的作⽤，强调⾊多使⽤与主⾊对⽐度较⼤的颜⾊，也可以尝试利⽤⾊彩的互补关系来突出。
当然，在实际⼯作中，很多时候画⾯不会只有3中颜⾊。遇到这种情况时，まりっぺ主张在现有的配⾊⽅案中进⾏切割，
从⽽不影响配⾊⽐例。
⾊彩模式
常见的⾊彩模式有RGB，CMYK，HSB⼏种。RGB是⾊光显⽰模式，也是绝⼤多数电⼦显⽰频运⽤的模式。RGB分别指红绿蓝三个颜⾊，他们也被称为⾊光三原⾊。根据光学原理，⼈眼中识别的颜⾊是物体反射的光波，当光波投射到⼈眼时，越多的⾊光叠加，颜⾊就越亮。电⼦屏幕中的每⼀个像素都有红绿蓝三⾊组成，然后这三⾊分别以不同的明度组合显⽰各种⾊彩，在此基础上千万个像素以不同的⾊彩拼合成⼀副完整的画⾯。
CMYK通常指的是印刷⾊彩系统，颜料的特性与⾊光相反，越叠加越⿊，所以颜料的三原⾊必须是可以吸收R,G,B的⾊彩，也就是RGB的补⾊：青，洋红，黄⾊，由于不存在完美的颜料，所以完美的⿊⾊是⽆法通过叠加调和的，所以在这三⾊基础上加⼊了⿊⾊。RGB与CMYK虽然是不同的⾊彩系统，但通常情况下，他们是可以互相转化的。
与RGB与CMYK的⾊彩形成原理不同，HSB模式的⾊彩原理更符合⾊彩属性原则即⾊相，明度与饱和度。这也更符合⼈眼的判断原理。H代表⾊相Hue,S代表饱和度Saturation,B代表亮度Brightness。在实际使⽤的时候较RGB与CMYK模式都要⽅便⼀些，在此推荐设计师在调⾊的时候可以尝试这⽤⼀下。绘图软件通常都装有这个⾊彩模式。
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