摘要：《围城》是一部伟大的讽刺小说，而讽刺是一种说话带刺的说话方式，读者常常被作品中极其渊博、睿智的描写、议论所吸引所折服。文章讽刺手法运用十分成功，主要运用幽默诙谐的讽刺手法，通过生动的人物对话、细腻的心理描写，达到近乎完美的讽刺效果。作者站在哲理的高度，讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。机智、犀利的写法使这部作品成为了经典的讽刺著作。
关键词：讽刺，社会，幽默诙谐，语言特
前 言
《围城》是钱钟书唯一的长篇小说，这是作者在困顿之中“锱铢积累”而成的。小说“从他熟悉的
时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材，具有现代主义风格，作者用其深刻的哲理内涵﹑独特的幽默讽刺艺术进行了较有力的人性批判和当时社会的黑暗与丑恶。鲁迅说：“细看——雕阑——画础，虽然细小，所得却更为分明，在以此推及全体，感受遂愈加切实，那些因此终于为人所注重了”。①这种小中见大，细中见深的细节刻画艺术，在《围城》中可以说是得到了精妙的表现。有人说：《围城》是一部新《儒林外史》，因为里面大部分都是一些对知识分子灵魂的剖析。作者以犀利的笔锋借助当时社会的人﹑事﹑物三方面巧妙的揭示了当下社会风气的腐败和人性的本质。这是一部风格独特的讽刺小说，也可以说是一幅市井百态图。透过种种当时的现象，引人深思。
一﹑《围城》讽刺对象
（一）关于男性
从讽刺对象看,《围城》中的形形各类人物几乎没有一人不受嘲笑谴责，而方鸿渐、赵辛楣、李梅亭、高松年等男性知识分子是讽刺的重点。
例如：《围城》中方鸿渐是个具有复杂性格的人，他有着复杂的思想性格和情感生活。通过
方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或者冲进去，来展示他留学归来所遭遇的人和事。作品中塑造了许许多多的人物形象：不通事务，懦弱无能的方鸿渐；虽混迹于学界，却以在情场上施展手段.一方面他追求纯真朴实的爱，却又讨厌爱情生活中的世俗，一方面他胆小怯弱，他在矛盾状态中为爱情几经追求﹑失爱﹑再追求﹑再爱，最后成为情场上的失败者。方鸿渐复杂的思想性格其次表现在家庭生活上。一方面他希望过真诚愉快自由的家庭生活，一方面他又软弱无能，摆脱不开旧家庭和社会生活的压力，致使刚成立的小家庭陷于破裂的危机。方鸿渐的思想复杂的思想性格其次表现在事业生活上。在事业上方鸿渐虽然有一定的主义感，对生活中的坏现象有着不平的愤怒，也进行挣扎，但有时抱有幻想，常常屈服于环境的压迫，总是处于尴尬的境地。在他身上有着封建次序的绝望，也有着古老生活和传统观念的影响。有着20世纪资本主义文明的熏陶，也有着对西洋文化的鄙夷。他身上有些善良正直的品行和民族灵魂，但那样的社会不仅造成了他的矛盾思想性格，也注定了他不会有焕发光彩的生活道路。所以作者讽刺了方鸿渐一事无成、不学无术、懦弱无能、逢场作戏、愤世嫉俗、“心比天高，身为下贱”的命运；
赵辛楣是《围城》中钱钟书塑造的男二号人物。赵辛楣本是一个有智慧、有本领、有情义、有情趣的知识分子，又是个有担当、有勇气、有主见、有心计、幽默、老成但不老于世故的
人物。 首先，赵辛楣聪明、有才能、有本事。他为了赢得情场上的战争，做手脚把方鸿渐支派到内地，方鸿渐还浑然不觉；他请客吃饭捉弄方鸿渐，方鸿渐更是无处可逃；李梅亭炫耀自己的英文名字时，他立刻联想到“mating”（臀部），真是让人叫绝；而孙柔嘉铺设天罗地网捕捉方鸿渐的好戏，他则在一边洞若观火，最后还是他一句话惊醒了鸿渐这个梦中人。其次，赵辛楣为人豪爽豁达，幽默风趣，颇重朋友情谊。比如他帮助方鸿渐很多忙，帮助了两次工作，结婚时出手很大方，而方鸿渐最后离开孙柔嘉可能也得投奔他。第三，赵辛楣对爱情忠贞不渝。他爱的执着、恨的坦荡与方鸿渐形成鲜明对比。他从小暗恋苏文纨，一直痴心不改地等到她从法国博士毕业回来，一爱就是三十年。赵辛楣和方鸿渐是完全不同的，他们虽然同“病”却不同“情”。当方鸿渐多情地看着鲍小离去，应付着苏小半温不火的秋波，还在办公的间隙给唐小写情书的时候，赵辛楣眼睛里只有苏文纨，虽然他大概也清楚苏小爱的是方鸿渐。虽然苏小最终的情伤让她不惜嫁给了四喜丸子来填补空虚，可是赵辛楣的三十年的情结却不曾解开。他留洋学的是政治，颇有政治家的见地和风度。但赵辛楣这个有智慧、有本领、有情义、有情趣的知识分子，由于生活在那个扭曲的社会，使这个受过高等教育的青年留学生和方鸿渐一样，在乌烟瘴气的社会环境里一事无成，或把聪明才智运用于跟女人打情骂俏，或投靠官僚，却没有一个有好的归宿。所以作者讽刺了他的附庸风雅。
李梅亭是个满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老。单就其名字——印在名片上的花体英文字“Professor May Din Lea”就足见一斑，他堂而皇之的给自己安排了三个衔头：“国立三闾大学主任”、“新闻学研究所所长”、还有一条是一个什么县党部的前任秘书。他解释说，“新闻学研究所”是他跟几位朋友在上海办的补习学校；第一行头衔省掉“中国语文系”五个字可以跟第二三行字数相等。看过《围城》的人都知道，当时李等人还在去三闾大学的路上，哪来的“国立三闾大学主任”？而李的解释更是让人看出其内心的卑鄙和无耻，可笑和荒唐。“May Din Lea”意为“五月 吵闹 草地”，问其缘何“不用外国现成姓Lee”，他大发议论：“中国人姓名每字有本身的意义，把字母拼音出来，毫无道理，外国人看了，不容易记得。好比外国名字译成中文，‘乔治’没有‘佐治’好记，‘芝加哥’没有‘诗家谷’好记；就因为一个专切音，一个切音而有意义。”由此，同行的赵辛楣想到“Mating”（交配）跟“梅亭”也是同音而更有“意义”。到此，李梅亭性格的虚荣，卑鄙，猥亵充分暴露无遗。“李梅亭”的‘先秦小说史’班上偏偏笑声不绝”。如果你真的以为李毕竟“教授有年”而堪称善教之师，那就大错特错了。稍具中国文学史知识的人当对此忍俊不禁：先秦之时，中国哪来的“小说史”！其学术之价值，学生之盲目，李先生之不学无术皆可想而知矣！这有如鲁迅笔下的高老夫子讲授历史课却欲以“桃园三结义”、“秦琼卖马”之类的演义故事为据以塞之如出一辙。由此，李梅亭先生的不学无术，道貌
岸然，浅薄猥琐，无知可笑尽显无遗。此外，李梅亭其它的所作所为：带着一箱药却不肯给同行生病的孙小一包仁丹治病；满口仁义道德却半路上泡，在镇上嫖土娼；自己爱打牌却禁止别人打牌；假装钱财充公却私攒买烟买山薯；……所有这些，又从各个侧面反映了李梅亭的自私自利﹑虚伪狡诈﹑庸俗势利﹑言行不一等等恶劣品质。李梅亭猥琐的灵魂和灰的人生得到了无以复加淋漓尽致的暴露。
至于高松年，他是个伪善之人，同时又是知识分子中积极用世的代表。他有如政客一般圆滑，善于见风使舵﹑随机应变。高松年校长“自负最能适应环境”。对什么人，在什么环境，说什么话。政治学会开成立会，恭请演讲，他会畅论国际关系，把法西斯主义跟共产主义比较，归根结底是中国现行的政制最好。文学研究会举行联欢会，他训话里除掉说诗歌是‘民族的灵魂’，文学是‘心理建设的工具’以外，还要勉励在座诸位做‘印度的泰戈尔﹑英国的莎士比亚﹑法国的罗素﹑德国的歌德……’此外他还会跟军事教官闲谈，说一两个‘他妈的’，那教官惊喜的刮目相看，引为同道。高松年伪装自己的目的在于既不得罪人又实现自己的打算。他比李梅亭更善处世，“假”的一团和气，左右逢源，为的是拉拢人心。同时他又精明能干，第一个受害者是方鸿渐。高校长跟方鸿渐谈话，每一句都是一步算计，每一句都透着老练，每一个表情都是在掩饰自己内心真实的想法。先是装腔作势强调已经发出过一封给方鸿渐的“快
信”的“事实”，而又对方鸿渐明褒一番，等到方鸿渐虚脱才亮出底牌，让方鸿渐无缘无故受了高校长的一份情，这副教授得来如此不容易，都是因高校长的抬举。高松年的老奸巨猾，全然是上了一副政客的嘴脸，怪不得方鸿渐被牵着鼻子走了一段路还不自知。高松年还真是一位精于世故、老谋深算，道貌岸然的伪君子。
（二）关于女性
车尔尼雪夫斯基认为： “对于一位讽刺幽默作家来说，一切琐庸的、可怜的、鄙陋的东西，似乎都不能逃过他的眼睛。②《围城》中，作者的笔下有着三位性情不同、才华各异的青年女子，尽管她们接受了良好的教育却也遭到了作者尖锐的讽刺。而这三位才女代表人物分别是苏文纨﹑唐晓芙和孙柔嘉。
首先说说这位漂洋过海的博士兼诗人苏文纨吧，苏文纨是钱钟书小说《围城》中的一个重要才女人物。同学的时候苏文纨并没把方鸿渐放在眼里，她把自己的爱情看得太名贵，身为女博士，她反觉得崇高的孤独，没人敢攀上来。回国时对同船的方鸿渐的家世略有所知，人也不讨厌，所以准备向方鸿渐示爱。但因为稍微矜持了一点，方鸿渐竟被已有未婚夫的鲍小引诱了去。苏小妒火中烧，骂他们无耻。然而鲍小刚刚下船，她就马上打扮得袅袅婷婷
来方鸿渐。再一方面，苏文纨在追方鸿渐，可她却“犹抱琵琶半遮面”，只在暗处使劲儿。知道方鸿渐喜欢唐晓芙，除了嫉妒与促狭别无他法。苏文纨纵自始至终不敢说一句“我爱你”，总是半推半就，只敢躲在洋文里叫方鸿渐吻她。“打电话”是两人关系的分水岭，苏文风格依旧，不敢去与晓芙平等竞争，一场爱情游戏就此堰旗息鼓。说到底，文纨虽洋派，亦难摆脱“窈窕淑女，君子好述”的传统恋爱模式，她宁愿费尽心机玩那“猫捉老鼠”的游戏，也不肯扯掉遮羞布表达自己的渴望。难怪方鸿渐从一开始就不认可苏文纨，因为“他知道苏小的效劳是不好随便领情的，她每钉一个钮扣或补一洞，自己良心上就增一分向她求婚的责任”。 空有苏小妹才名及法国博士帽的苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。苏文纨最终下嫁曹元朗，从男人角度看，自然是“女人傻起来真是没有底的”。其实却不然。首先，苏文纨早已列人大龄女青年行列；其次，对方鸿渐的失败使她急需重建自信；再次，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，勉强符合“女诗人”的要求。在对待爱情上，苏文纨看不出一点才女和大家闺秀的影子。一言以蔽之，苏文纨是个攻于心计，虚伪做作的新派大家闺秀。
至于孙柔嘉，她是小说中的女主角，是主人公方鸿渐的妻子。在没结婚之前，方鸿渐先后与鲍小﹑苏小﹑唐小都有过交往。说实在的，孙柔嘉既没有鲍小的风花美丽，也没有
苏小的清高与博识，更没有唐小的纯与美。孙小受过高等教育，虽没有什么特长，但在她的沉默与驯服的外表下有自己的主见。方鸿渐兴趣很广却毫无心得，而她毫无兴趣却很有打算。孙小很普通，却努力争取做不普通的自己。小说中，她的性格最具多面性，性格反差极其明显。婚前，她是一个绵羊式的人物，像个入世不深的女孩，“在男人面前她怕生得一句话都不敢讲”有时候故装好奇幼稚，问方鸿渐在海上见过大鲸鱼没有，对于方鸿渐的胡扯一气“惊奇的眼睛瞪得象大大的‘O’字”；当她收到陆子潇的求爱信时，惊慌失措地向方鸿渐讨主意，并恳求方鸿渐教他做人……摆出的完全是一副涉世不深的女孩的姿态。加之孙柔嘉孤身一人远去他乡，更让方鸿渐产生了一种怜香惜玉,要作一回护花的骑士的感觉；不仅如此，柔嘉也是温柔的，在他们一行人赶往三闾大学的路途中过一险桥的当儿，方鸿渐怕得要老命，孙柔嘉在巧妙照顾了方鸿渐的面子的前提下，“鸿渐只有敬佩，想女人这怪东西，要体贴起人来，真是无微不至，汗毛孔的折叠里都给她温存到。”可这个“绵羊式”的女孩为了与方鸿渐结婚，步步为营，用虚假的温柔和手段得来了爱情。然而，婚后柔嘉变身独裁专制者，外强中干的鸿渐在婚姻的囚笼中挣扎，可是痛苦的是两个人。方鸿渐处处不如柔嘉的意，方鸿渐自嘲“哎,像我这个倒霉人,倒应该养条狗。亲戚瞧不起,朋友没有,太太容易生气不理人,有条狗对我摇摇尾巴,总得世界上还有件东西比我低,要讨我的好”，而孙柔嘉从小培养起来的世俗
观念，比如“男人像小孩子一样,不能spoil的”也在他们婚姻的破裂中加了一个砝码。从孙柔嘉婚前婚后的性格特点来说，围城爱情悲剧的造成，是因为孙柔嘉在爱情中从来没有为自己活过，她只是为了方鸿渐而活，努力把自己塑造成为他喜欢的那个样子。虽然接受西方教育，那种自由人权的思想还是改变不了她骨子里的男尊女卑的封建伦理。她一直围着鸿渐打转，逐渐迷失了最真实的自我。然而，在爱情的道路上没有谁对谁错。小说中她以一个中产、中智、中等姿的女性出现，她巧用自己的智慧，勇于追求自己所要的幸福；她从一个平凡的家庭中走来，离开冷漠的双亲开始了女性的自觉，她深知机会要自己把握幸福要自己寻，然而她最终无法摆脱旧式的思想，传统女性的家庭为中心的奴性使她陷入围城。
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