未知生，焉知死——电影《观音山》经典影评3.txt爱，就大声说出来，因为你永远都不会知道，明天和意外，哪个会先来！石头记告诉我们：凡是真心爱的最后都散了，凡是混搭的最后都团圆了。你永远看不到我最寂寞的时候，因为在看不到你的时候就是我最寂寞的时候！未知生，焉知死——电影《观音山》经典影评3
《观音山》将要结束时，电影的气场散开了。故事消失，余下关于一对年轻人的散漫的抒情，一个中年女人有关生死的自省，在一片纪录片式的风光摄影里走向终结。这是电影的遗憾，因为此前的紧张的戏，失去了一个稳固的结论与承托。
电影有两条简单的线索，一是生活底下层的三个年轻人，都未考上大学。范冰冰饰演的南风在酒吧做歌女，陈柏霖饰演的丁波骑摩托做无证营运，他们的胖子朋友肥皂像个跟屁虫。他们三个有各自的忧愁，电影里展现的除了生活的辛苦，便是与父母一辈的矛盾。这条线索并未比此前的《苹果》《红颜》甚至处女作《今年夏天》更高明，仍是青春的暴躁、忧郁、不知如何是好。教师节送老师什么花合适
范冰冰配合导演李玉的剧本，在片中将底下层女孩最江湖气，劲道最足的性格演出来，她满脸是血地吓傻一众男女混混的段落，把范爷的演技境界带到一个国中女演员罕有的高度，她完全化入这个角，这个角也始终是范爷的勇敢浇灌成的。（这段精彩的戏还是各位自己看，自己做惊讶的体会吧。）她东京影后桂冠的质料，虽不是纯清炉火造出来，但极老实而扎实。
影片另一条线索是张艾嘉饰演的常月琴，丧失亲人，丧失职业，“以前很幸福，什么都有……一下子什么都没有了”。她因为要将房子出租，与三个年轻人相遇、交锋、融合。除了张艾嘉的表演，这个中年角的故事也没有特别出彩之处，甚至不愿扔掉车祸中车子的设计，也与《功夫梦》撞车。（电影如今上映的版本与原先的确定版本不同，张艾嘉的角本来在电影开头就要出现，她在京剧团的位置被另一个演员顶替，她在剧团大闹一番，这样才有之后两个年轻人初见她时的沮丧。这一段国内上映时被删掉了，否则这个角将更饱满，更完整。）
倘电影仅仅如此，没有值得夸耀的。叫人敬佩导演的是，她将对生命、生存、死亡的深层考量纳入这两条故事线索的交汇处。常月琴被年轻人的活力感染后，与他们一起去观音山，沿途望见汶川地震后的废墟，处处塌陷的楼房，大街空荡荡。电影时而插入地震时现场摄下的视频，时隔数年，照样震动人心。女人最想要什么
这几个人的小命运在这等大灾难前，似是不值一提
，然而电影里却感觉到，常月琴丧失亲人的苦难与年轻人所面临的困顿，并不比这大灾难轻松，反而是同等沉重的。在每个具体的人面前，生死苦难并不像国家机器宣传的那样要区分宏大与渺小，它们都将对人的生命造成可怖的摧残。每一个“我们”真的算了什么，这世界才真的有重量。
几人游玩的观音山上有一座被毁弃的小庙，这是影片的题眼。 影片的宣传人员说，这电影中，因政策
缘故，这极重要的元素却不能对观众做丝毫布告。片中，一个和尚来修葺庙身，重塑佛像，甚至将他师父的肉身佛也供在其中。常月琴与年轻人们也加入进去，仿佛是要修补自己的生命。
这个和尚对常月琴说，师父还活着，他每日都与师父说话。常月琴得到一丝宽慰，她仿佛也还可以与死去的亲人对话，但她的执念却是“在一起”，这令她不愿在流连人世。年轻人无法理解这行径，在飞驰的火车货运车厢上面怅然若失——真是未知生，焉知死。
许孟哲女友
宁静的胸蒋劲夫刘诗诗导演李玉终于真正触到审问生死这般终极的问题，这在国中电影，特别在是现下这丧失人味的影坛中，宝贵极了。但李玉没有足够的力量把握它。所以这种终极问题的提出，导致电影行至末尾，气脉被割裂。如我刚才所提，末尾流于探讨的虚空。只好靠完全手持的生猛摄影风格来造可观的氛围——常常晃动过度，曝光过度、甚或粗心而故意的虚焦。
李玉的心气与内心的反照使《观音山》得以脱离其他文艺片如煤气泄漏一般的无力与死气沉沉。第五代一直在做摧毁心灵的努力，处处弥散绝望的气息；第六代企图在青春中重建一种心灵的神气，却常常是靡费的。那种由心底诞生的、坚不可摧的生存的力量，从生与死的探讨中是极可能得出的。我在《观音山》中是真诚地嗅到了这一点力量。丹东旅游