视听语言
一、 开篇？
开篇为电影的引子。分为文开、武开和文武双开。最早起源于戏剧，相似于话剧的序幕。（源于日本，中国民国初年引自日本）。随着电影艺术的成熟与完善，开篇已成为一个非常重要的独立叙事单元。影视的开篇是多种多样的，依照不同的题材、不同的影视造型风格而定。目的是吸引观众、创意求异、一般有三种开篇形式，即文开、武开和文武双开。
文开，一般指通过冷静的、温和的、去除激烈的动作，弱化矛盾冲突的开篇形式。一般视觉感觉温文尔雅、多从交代事件背景，展现人物关系，环境关系的入手，使观众循序渐进地（小说叙述式）进入到剧情中来。
武开，一般指将冲突矛盾开篇就推给观众，利用剧中的冲突矛盾，首先抓住控制观众，之后再根据情节地故事铺开。
例如文开：《霸王别姬》的开头，点题集中，人生如戏，痴命难。
《红高粱》未知悬念，景别控制，画外旁述，确立造型风格，不平衡构图，假宽。
《千与千寻》《海底总动员》《菊豆》
武开:《活着》、《罗拉快跑》、《007》
文武双开：《金陵十三钗》金陵十三钗演员
二、导演在现场导戏时应注意哪几点？
1、 要做到心中绝对有数。即要对未来成片效果、镜头叙事方法、光影彩、人物造型、演员表演调度以及情节故事做到绝对心中有数；
2、 要做到谦虚而又目空一切。谦虚是指开拍前广泛听取大家意见，目空一切是指开拍后掌控一切，心中有戏，一切以保戏为原则；
3、 要有精气神。必须保持旺盛精力，导演是整个剧组的创作核心统帅，导演情绪影响全组情绪，导演必须有旺盛的精力带领全组人员以饱满的精力完成拍摄
三、导演现场导戏时带机走戏的必要性：
是重要的技术手段，创作是一门综合艺术，一场高质量的戏，一段完美的镜头，需要多部门的通力合作，各个制作部门是在深入理解的基础上和导演的意图之后，在导演的统一指挥下，带着自己各部门的设想，参与到创作中来，由于各个创作单元对人物情节的差异都有偏差，以及机器和演员的配合要求，这就要求在实拍前，在导演的统一指挥下，待机进行走戏，使各部门磨合以达到统一步调，方能得到最佳的拍摄结果。
四、困境：
即把剧中的主人公通过各种合理手段困住，使其在剧中失去生存自由之后，他才能为获得新的自由去挣扎，去奋斗。这个过程恰恰是塑造人物的过程。困境包括所谓的硬困和软困，即有形之困和无形之困。硬困有集结号当中的困邓超（地雷），软困有活着中的富贵（背着）和集结号中的困谷子地（被俘吃面和指导员死了）
五、主动作与反动作：
影片中的主动作是一种构成故事的主线。主要任务为实现角自身最终的目的、行为的主动作，这种动作与反动作共存，构建起充满冲突矛盾的叙事链条。比如有前进必有障碍作为反
动作共存。信奉快乐必然会有痛苦作为反动作为伍，顺利一定要有困难跟进，主动作和反动作构成了情节的发动机/事件推进的助力器。主动作、反动作是传统电影戏剧式结构不可或缺的重要语汇元素。
六、环境因素在影片创作中会起到哪些作用？
1、 表现时代特征，事件发生年代事件以及人物生存环境；
2、 表现人的情感以及修养身份，以及社会地位和工作条件，3
3、 对事件的发展起到叙事作用；
4、 带有介入性、表现式成分，渲染环境。
七、环境的戏剧性功能作用简述：
电影与戏剧的相同之处在于他们都是情绪艺术。在电影美术创作过程中，环境的突然改变，可以改变剧情的发展走向，也可以改变人物命运，他是电影导演利用空间环境制造戏剧性变化的一种手段。有时，这种空间环境的力量，是其他技巧元素无法代替的。他推动情节发展，
不断增强情节的艺术感染力，造成强烈的视觉冲击。
八、戏剧性动作：指情节内容当中通过演员的动作、肢体语言导致戏剧冲突，使情节内容跌宕起伏，富于变化，动作中包含着危机与对抗，并能通过动作展现人物心态，或引发剧情的突变。例子《金陵十三钗》的的臀部（无戏剧性的动作），《菊豆》勾引天青的臀部（戏剧性动作），生孩子时杨金山爬上楼。天青飞奔上楼（戏剧性动作）
九：悬念？
有指在影片中创作者通过各种手段使观众在观赏期待的欣赏过程中，不断体验悬疑不安惊奇的感觉，并努力维持住这种感觉，令观众在欣赏的同时，参与进故事的情节发展，人物命运的变化中来，最终得到期待中的满足。根据不同要求分为未知悬念、未见悬念、未来悬念、引导悬念。不同悬念有不同的任务要求、技术语汇，表现手法自然产生的效果不尽相同。
1、 未知悬念（简答）：是由片中核心人物经历的事件前身所带来的悬念，他是构成影片总悬念的重要因素，与影片未来悬念有着密不可分的因果关系，他是通过片中主要人物回忆或客观回溯、心理意识流、梦幻假想等方式，为观众带来未知性的悬念隐秘效果，这种隐秘悬
念期待又会让观众不自觉的延伸形成对未来悬念的隐忧，电影正是通过对已经发生过的未知事件的回顾和展现，和对现实情节的具体表现，让观众的思维想象跨时空的自由活跃在历史、现实、未来的时间空间中。
2、 未见悬念。电影是直观造型动作艺术，视和听是起整体传播的重要元素，利用这种视听优势和动作特性来传达叙事、表现人物，是他最大的特点。未见悬念正是规避开视觉造型优势，将本应该看到的具体动作、直观造型特性，用藏的手法进行隐蔽式处理，以达到观众产生猜想和期待的目的。一般以主人公的主观情节交代为表现方法，力争做到只闻其事，未见其人，只闻其人，未见其身，只闻其身，未见其型的猜想悬念叙事。
十、对抗
对抗是戏剧的最本质因素，是编剧和导演揉搓调控观众情绪最有效的手段之一，对抗是情节的发动机，是戏剧的核心娱乐元素。一般分为三种：主角与对手对抗《天狗》，主角与环境对抗以及主角与超自然力对抗《活着》的富贵，主角心理对抗<风声》
十一、文学绘画摄影电影异同：
但凡叙事艺术，均具有动作叙事的特征，但，表述的手段、形态和方式有所不同，文学是借助文字的描写形象生活，引发读者联想，之后在通过读者的再还原达到间接地展现动作、造型、叙事、情节的目的；绘画、图片摄影则是通过把动作情节提炼成瞬间一秒钟静态形式，形成立体空间叙事形态特征；电影是通过涵盖文学、绘画特征，直观具象真实地动态造型叙事艺术，他是通过光影、造型、彩、环境、动态表演来完成叙事链条，构筑起情节内容。
十二、名词解释
1追逐：拖延时间和宣泄情绪创作手段。多用于某一蒙太奇高潮部分。
2重复：在情节设计、刻画人物性格、调节气氛中，起到重要意义的场景、动作、语言细节、音响、道具，用重复的手法、艺术化加以处理，在全篇中起到强化重点的作用。不仅有助于形象塑造，而且有利于剧本情节结构前后呼应，以达到渲染主题的效果。
3暗示：核心技术。适用于影片的各个部分。利用隐藏悬念手段，制造动作目标，不定性的情节、想象、空间的一种，利用含蓄间接带动创作方法来影响观众的观赏心理以及视听感受，迫使观众在无意识中卷进情节中来。
4景深长镜头：广角景深焦距的独立单元镜头。由于有物理性的广角，有独立横向纵向呈现空间。
5精炼：生活中提炼原始生活素材的重要手段，将原始生活中提高提纯的技术。去粗取精，完成艺术化创作，是剧本创作的重要环节之一。
6硬调：大光比的影调效果。多用于凶杀、悬疑的剧情片中。
7在剧本创作中如何使用巧合？在1开头，2情节最激烈，3人物灾难最深重，4情节惊变时使用。
8电影道具分类：陈设道具与戏用道具（与演员表演发生直接关系的道具，如泰坦尼克的海洋之星）
9电影创作中的自然光效：指的是一种带有纪实美的用光方法，其实质是增强用光的真实感，即根据剧本提供的日、夜、黄昏、黎明、阴雨、晴天等时间条件，经照明手段加工，如实地再现真实自然的光线效果。从意大利新现实主义开始，主张采用实景拍摄，多用外景、启用非职业演员，在用光上强调真实自然，少用或不用人工光。《天狗》《天堂岁月》
10平行叙事：以不同时空发生的两条或两条以上的情节线并列表现。分头叙述而统一在一个完整的结构之中。因为用他处理剧情，可以删节过程以利于概括集中、节省篇幅、扩大影片的信息量，并加强影片的节奏。几条线索平行表现、相互烘托、形成对比、易于产生强烈的艺术感染效果。例子：《一个国家的诞生》大卫格里菲斯
11缓冲平台：
引导悬念
声音，主观视线
延迟技术，影调暗调——悬疑
照明技术痕迹感小
回溯式，首尾相顾式
两级叙事
村长老婆，支撑人物
误导：活泛一些，凶犯，老三，凶犯是恶（台词）
老三，未见悬念
叫板
水，贯，穿全片道具
羊，鸡，鸭鹅——村子氛围
悬挂营造生活氛围
给孩子刷楞——桃花反轴接
扇桃花脸蛋，戏剧性动作，军人性格，改变之后的情节
桃花一开始推天狗在车上，非戏剧性动作
赌博活着
活着，13579画右，26810画左。微仰。微俯
空镜一剪一，空镜一剪二，三
三个链条：赌博，无心在赌，圈赌