[摘 要]中国传统民居具有各式各样的建筑形式，不同地域具有不同的建筑特，这些建筑有很强的民族性和历史性。影视作品的取材大多来源于生活，而人们的生活又与居住空间息息相关，中国传统民居作为中国传统建筑是影视艺术的宠儿，一些具有历史性影视作品离不开传统民居的辅助和衬托。民居给影视一种还原历史和文化的生活真实感，同时影视也对传统民居起到一种弘扬和传承，让更多的人了解中华五千年遗留下来的文化和遗产，讲述祖先的前世今生，去到他们的传承人和守护者，将我们的文化传承下去。
[关键词]传统民居；影视艺术；运用
中图分类号：J51-4 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）04-0325-01
一、中国传统民居概述
中国传统民居是当地居民的居住空间，是人们进行生产生活的空间载体。中国的发展历史
悠久，拥有辽阔的土地，各种各样的自然环境，社会经济环境不尽相同。经过人们在日常生活中的实践和经验的积累形成了具有中国独特的思维创造方式，从而创造了能够满足人们生活、生产需求的各种民居建筑。中国传统民居作为中国建筑类型之一，在满足建筑基本的使用功能外，与社会、文化、习俗、时代、民族、经济等领域联系密切，除此之外中国传统民居的建造也包含了古代人的思想、情感、心理、心灵等人文方面的重要内容。传统民居建筑是古代人民的生存空间与活动空间的集合体，因地域分布的广博，传统民居受到各地不同自然和物质条件的影响，呈现出各式各样的建筑类型，也体现出我国古代劳动人民的智慧更具有无限创造力的特点。中国传统民居是传统建筑智慧最具特的代表，也是中华优秀建筑文化传承发展的基础。
二、影视艺术
影视艺术是一门视觉表现艺术，它是经过动态的画面和直观的视觉形象，来表现作品内容的视觉艺术创造。这种艺术创造能够使一个作品的内容和精彩的故事情节表达的更细致和生动，从而刺激观众的审美感官，使其产生多方面的美感享受和情感共鸣。 一部影视作品可以称之为是动态的绘画，绘画是静态的形象，但电影镜头却有着动态的特点。以绘画为基础，
把每一幅静态的画面进行整合制作，使作品具有了动态的效果和运动的规律。因此影视作品是活动的绘画，把绘画进行动态的叙述，变成具有完整性的影视作品。 优秀的影视作品不仅靠对人物的细致刻画， 更要靠背景的辅助和衬托。影视艺术作为综合艺术画面就好像绘画、建筑、雕塑一样，是以视觉表现作为信息传递手段，又经过表现性给人艺术感染力。总之，影视艺术作为一种视觉文化，它依靠其直接的感性的因素，成为传播人类优秀文化最直接、最形象、最快捷的载体。
三、中国传统民居与影视艺术的关系
影视艺术作为一门综合性艺术，它所要表达的对象是人们的日常生活，而人们的生活又与空间载体民居建筑密切联系，所以中国传统民居经常作为典型的中国民居建筑形式进入观众的视野。一部电影作品虽然不能让时光倒流，但却能最好地重现历史，塑造历史，将观众带入历史的长河，使观众在看作品时能够情景交融，产生共鸣，仿佛回到了那个时代，更好的带动观众的入境情绪。作为 “重现”人们生活的 “物质现实”的影视艺术，在表现生活时自然离不开人们的活动场景--民居建筑。由此，民居建筑也就成了影视在讲述一个个精彩绝伦故事时的重要依托。二者在演绎过程中交相呼应，相辅相成。影视作品也可利用传统民居建筑
表现心理与气氛。在电影中，宽阔明亮的大厅会让人心情愉悦，窄小而低矮的暗室让人感到沮丧甚至恐怖。例如，四合院。四方四正，最中间的正房是最尊崇的房间，这间是用来接待贵客，进行各种礼仪活动的。两边为东西厢房等，这种建筑有严格的家庭制度，尤其在古代富贵人家，各个房间安排住人都是很有考究和等级制度的。
四、中国传统民居在影视作品中的运用
一部优秀的影视作品不仅仅靠人物特点的刻画，民居建筑背景的铺垫和衬托也是必不可少的，在影视作品场景中的中国传统民居艺术建筑起着点明故事主题和奠定影片整体基调的功能。传统民居建筑艺术和影视艺术，同属于艺术创作的领域，二者对于美的追求是高度一致的，所以在影视作品中，运用好民居建筑这一背景素材，对于一部作品来说是非常重要的。在影视作品中对传统民居文化的谙熟、领会和把握使影视艺术作品往往呈现出鲜明、生动的地域特。每一种民居特都起着暗示地域、时代、决定整体氛围的作用，对整部作品而言，为角出场、故事铺陈奠定基础，点明主题。
1. 影视作品场景中江南民居艺术运用
刘若英演过的电影 影视作品《似水年华》是刘若英，黄磊主演的发生在江南水乡乌镇的故事。江南乌镇的景以秀美、娟丽、精致、细腻而闻名。乌镇的古居大多都是依水而建的，船在这里是一种重要运输工具。在剧中我们可以看到老篷篷船慢慢从一个石拱桥驶向另一个。小河边拂水的细柳和黛瓦白墙的古代传统民居，润泽的青石板路、古老的拱桥、夹河的小街水巷，勾勒出水乡的如诗如画的意境。江南是婉约的，也是凄美的，正如影片中主人公的爱情故事一般凄美、孤独。整个电视剧发展缓慢，语言深刻，情感处理精湛。很容易就会被带入主人公的情感世界里。影片与乌镇静谧环境的完美融合，更加体现出主人公之间纯粹的爱情。在电视剧场景中多次出现小桥与巷子，暗示主人公面临的种种选择。在电视场景中出现班驳的小巷、花岗石板路，幽深的立志书院层层深入，木雕隔扇门窗、青砖铺设的天井、竹制摇椅，文（黄磊饰）和齐（朱旭世）叔叔住在这里，文和齐的工作就是修复和整理古籍。这个小镇的名字叫乌镇，一场盛大的时装表演打破了旧城的宁静，东山书院被设定为主要拍摄场所，来自台湾的时装设计师和艺术总监英被这书院的宁静和静谧深深地吸引了，在书院一排排的书架后面，她与文不期而遇。
2. 影视作品场景中北京民居艺术运用
《霸王别姬》这部电影着眼于半个世纪以来两位京剧演员的喜怒哀乐，表现出对传统文化、人的生存状态以及人性的思考和理解。恭王府位于北京宝坻风水什刹海景区。它坐落于一条静谧的街巷之中，它是现存皇宫中最完整的宫殿。恭王府是电影作品《霸王别姬》的其中一个拍摄地，影片中的片段实在平步青云梯上拍摄的。 恭王府邀月台两侧的爬山廊有一个代表着“步步高升”寓意的“平步青云梯”。也就是在影片中在张公公府上的戏。少年时的小豆子和师兄为清朝的老太监张公公唱戏，正是他们第一次登台的《霸王别姬》，而后被张公公带走的地方，在影片中能看出恭王府的富丽堂皇，和小豆子简陋的住所产生了鲜明对比，反应张公公当时的的权贵势力和小豆子反抗的苍白无力。
3. 影视作品场景中山东高密民居艺术运用
这是一个庭院，是影片中的主人公九儿嫁入单家之后居住的院子。电视剧《红高粱》是发生在高密东北乡沙口村单家大院的故事，在影视作品中可以看出单家在当时可谓算得上是大户人家，有碉楼和私人武装，在那个时代碉楼是地主家的标配。从剧中可以看出单家的陈设是很有考究的，炕席、炕桌、三抽桌、箱柜等等都表现出单家在当时的富有。单家是平安庄的大户人家，祖祖辈辈在这个地方开酒坊。单家大院是三进式乡绅宅院，三进式的构造是
一进门，二进厅，三进堂。古代房子的台阶一般都是比较高的，寓有步步高升之意。影壁，也称照壁，一方面用于遮挡视线，保证院内的私密性，另一方面避免气冲，在风水上是有讲究的，气不能直冲厅堂或卧室，否则是不吉利的。《红高粱》整部电视剧就是描写了民国初期的单家这个大户人家的兴衰史。
结语
中国传统民居在影视艺术中的运用是至关重要的，典型的传统民居建筑是中国传统文化的重要载体之一，充分利用传统民居能够奠定影视作品的整体基调。相反，一部好的电影作品也会更好的弘扬和传承中国传统民居文化，他们二者是相辅相成的。
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