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2010年中国电影业如火如荼，作品数量之多，质量之高，令人赞叹。其中，电影《让子弹飞》以环环相扣的故事情节、美轮美奂的影视镜头、引人入胜的叙事技巧，最终以7.6亿的票房把姜文推上了中国第一导演的宝座。下面从镜头和叙事两个方面谈谈《让子弹飞》的艺术特。
一、镜头运用合理1.小景别运用有特
中近景、近景、特写这几种小景别间的组接，能创造一致的时空秩序，突出演员的神态、动作、语言和情绪等。电影《让子弹飞》中，人物镜头多使用中景、中近景这些小景别，给电影整体的观赏性增不少。如电影开篇吃火锅那场戏，22个镜头中只有两个全景镜头。第一个位于影片开头，另一个位于《送别》歌的末尾，分别作为蒙太奇句子的开始和结束。其余的20个中近景，既作为叙事的开端，又交代人物关系和人物性格，让观众对电影的基本内容有一个迅速的把握。
更巧妙的是，《让子弹飞》中的各小景别之间往往使用快切进行组接，渲染气氛，把故事推向高潮。如鸿门宴这场戏的末尾黛玉晴雯子那一段，从黛玉晴雯子跌倒在地到张麻子插刀入鞘，共9秒钟左右，但是镜头数目却有十几数个之多，而且这些镜头几乎全部是近景以上景别。鸿门宴上斗技斗勇，杀机四伏，已是
高潮情节。突然款款前来的黛玉晴雯子跌倒在地，黄四郎猛然拔刀，气氛骤然紧张，高潮中的高潮，让观众把心提到了嗓子眼上。
此外，电影《让子弹飞》在使用小景别时，注意遵循“视线剪切”原则，节奏强烈，对观众的操控能力收放自如。戈达尔曾说过，最自然的剪辑是“视线剪切”。小景别的恰当运用使电影遵循了视线剪辑原则，这种方法让这场戏的节奏感非常强烈，完全把观众带入戏中。
2.跳轴运用有胆量
随着我国电影艺术的发展，观众的视听语言认知能力大大提高。电影《让子弹飞》中，镜头语言大胆创新，给观众带来新颖的感官刺激。运动轴线原则也被称作180°假象线原则，其目的是组织摄像机角度，以维持一贯的银幕方向感与空间感，这个原则一般情况下被奉为经典，少有背叛，但是《让子弹飞》中故意跳轴之处比比皆是。如马邦德向张麻子讲“三七分”那场戏，张麻子和马邦德之间隔着一张桌子，谁说话谁就在画面的右侧，是一个经典的跳轴段落。这场180°的跳轴，运用合理、恰当，把张麻子不畏权势和马邦德唯利是图的性格表现的淋漓尽致。又如电影“鸿门宴”一场戏中，导演更是指导演员恰当走位，在一定的空间内，通过演员穿越自己的运动轴线，使得新轴线代替旧轴线，以此来完成叙事。这场戏巧妙合理的运用运动镜头，通过人物对话、人物视线等因素，合理打破轴线规则，场面惊心动魄，令人耳目一新。
二、叙事的巧妙恰当
影视艺术的主要任务是叙事，即叙述一个或一组事件，《让子弹飞》是部以基本叙事结构完成的电影，没有使用《太阳照常升起》的那种颠倒手法。和《太阳照常升起》的晦涩难懂相比，《让子弹飞》的故事脉络是一个包袱接着一个包袱，一环扣一环，几乎容不得观众喘息。
1.电影中伏笔的铺设
“伏笔”是电影作品中常用的一种叙事手法。简单的理解就是前面的情节为后面的情节埋伏线索，或者为将要出现的人物性格、命运变化或事件发展所做出预示。它的好处是交待含蓄，能使电影结构严密紧凑，引人入胜。如电影中上任鹅城的路上，张麻子对小六子说的那番话：“怎么办？继续当官呗，做事要多动脑筋，先动脑子后动手，明白吗？”这句话为剧情发展做了铺垫，小六子因胡万一碗还是两碗凉粉的阴谋剖腹自杀，张麻子上任县长之后，凡事先动脑子后动手，事情处理的稳稳妥妥，几次逢凶化吉，与黄四郎之间展开斗智斗勇的较量。这个伏笔的作用是加强了剧情前后间的必然联系，使后面出现的重要情节不显得突兀。
2.情节铺排张弛有度
电影剧作中的情节是指推动人物性格展开的一系列行动和情境的结构安排，也被称为人物性格发展的历
史。人物性格通过情节得以展现。电影《让子弹飞》首映以来，得到观众的认可，生动的情节树立起鲜明的人物形象。电影《让子弹飞》票房到7.6亿，一举超过《唐山的地震》成为中国国产片票房最高的电影。这部电影观赏性强，令人发笑的情节点随处可见，但整部电影动静结合，叙事旋律把握的恰到好处。如黄四郎在城楼上等待上任县长——杨万楼来到黄四郎身边——张麻子和县长夫人的对话——县长和马邦德的对话等，观众在观看的时候笑声此起彼伏，但却没有影响叙事的完整性，整部电影并不是以取悦观众为第一目的，而是在老老实实地讲故事，情节一环扣一环。在这个过程中，黄四郎的阴险残忍、张麻子的滑稽冷静以及县长夫人风骚撩人都刻画的清晰明确。
3.故事情节给观众猜测的余地
电影上映以来，互联网上有大量的专业或非专业人士对《让子弹飞》做出了自己的解读，这些解读五花八门，暂列几条如下：①花给黄四郎的礼盒里面装的是两颗钻石，黄四郎一看就知道花已经搞定了汤师爷和老二和老三，于是便假装卖个人情给花放过老二和老三，本来他是带人来干掉他们的；②花搞定了老三却没有搞定老二，因为老二是同性恋；③汤师爷没有死，他出现在结尾的火车上等。
一部好的电影会像一部好的文学作品给观众带来“一千个读者就有一千个哈姆莱特”，姜文在叙事过程中有意或者说是故意留下的一些活扣或者死扣，造成一些谜团和模糊空间让观者去推理和猜测，去假设和论证，这丰富了电影文本的多义性，也增强了其可看性。
作者简介：
庞立军，曲阜师范大学日照校区信息传播与技术学院影视艺术2008级研究生。
浅析电影《让子弹飞》镜头与叙事
花庞立军 （曲阜师范大学信息技术与传播学院 山东曲阜 276800）
作为生产精神文化产品的专门机构的基本属性和职能以及综艺节目满足受众审美需求的初衷。
大众如果长期沉浸于泛娱乐化这种低级审美品味的娱乐文化中，其直接结果必然是受众审美认知能力的下降和认知结构的简单平面化，以及自我精神的丧失，让受众在娱乐的虚幻世界中安于现状，逐渐失去对社会人生独立思考的能力。而节目本身一味地迎合受众的浅层次的感官需求，拒绝深度，只能使节目越来越缺乏实质性的内容，积极的文化价值观念逐渐被淹没，由此形成
传媒和受众的恶性循环的发展关系。
注释：
1.李瑞植.邱秀瞳.我国内地电视娱乐节目解析[J].新闻前哨.2004 06．
2.郑兴东．受众心理与传媒引导[M]．北京：新华出版社，1999：221．
3.张琼．道德接受论[M]．北京：中国社会科学出版社．1995．
4.时统宇．媒体泛娱乐化现象分析[J]．新闻实践，2006．6．
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