第35卷第140期2020年12月
陶瓷研究
Ceramic Studies
Vol.35No.140
刘宗省
(景德镇市珠山书画院，景德镇市，333000)
摘要：人们谈论到瓷器，首先想到的是瓷都景德镇，它是中国的瓷都，也是世界的瓷都，在瓷器领域的地位无可撼动景德镇粉彩瓷，以粉润雅致而闻名而装饰粉彩瓷的主要材料之一珠明料，在青花瓷中也运用到，它在釉下为蓝，釉上发则为黑它是景德镇古代陶工的伟大发明，先人们的智慧让我们佩服，我们要不断学习，探索创新出新的材料及新的艺术效果，为陶瓷事业添砖加瓦，为瓷都景德镇争光。
关键词：珠明料；水料；产生；粉彩瓷画；效果
中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1000—9892(2020)12—105—(03)
On the effect of famille rose porcelain painting produced by the combination of
pearl,Ming and water
Liu Zongxing
(Jingdezhen Zhushan calligraphy and Painting Academy,Jingdezhen City,333()()())
Abstract：when people talk about porcelain,they first think of J ingdezhen,the capital of porcelain in China and the capital of porcelain in the world.Jingdezhen famille rose porcelain is famous for its elegance.Zhuniing material,one of the main materials for decoration of famille rose porcelain,is also used in blue and white porcelain.It is blue under glaze and black in overglaze.
It is a great invention of ancient potters in Jingdezhen.We admire the wisdom of our ancestors.We should continue to leam, explore and innovate new materials and new artistic effects,contribute to the ceramic industry and win glory for Jingdezhen, the capital of porcelain.
Key words：pearl material;water material;production;pastel porcelain painting;effect
0引言
景德镇是一个山清水秀.人杰地灵的好地方，这里的高岭土、昌江河哺育了一代代的陶瓷人，无论是人文和地理上都为制瓷业提供了优越的条件。景德镇的瓷器有青花瓷、粉彩瓷、古彩瓷、新彩瓷、玲珑瓷、颜釉、釉里红、雕塑瓷，还有薄胎瓷和五彩瓷等，品种繁多，玲琅满目，吸引着许多陶瓷收藏家、爱好者和艺术家们前来欣赏、选购及学习，但在众多的瓷器中，笔者最爱粉彩瓷画效果，如清代寂园叟在《陶雅》中就所写：“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”。本文以珠明料为起点，论述它结合水料还有油料画在瓷器上的粉彩画效果，试图揭开粉彩瓷工艺料性和繁复的制作工序的面纱，为粉彩瓷画爱好者答疑解惑。1珠明料的由来及用途
在明朝王世懋｛窥天外乘》中写到“回青者.出外国。正德间，大铛镇云南，得之，以炼石为伪宝。其价.初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳”O由文可看出.在明代正德年间.一种能与回青媲美的上等青料产销被宦官垄断后被当做“回青”卖到景德镇的官窑中谋取暴利。云南的青料被称为“回青”.为了区别国外的颜料，所以将皇姓国名称之为“朱明料”。清朝灭掉明朝后，把“朱明料”改为“珠明料”，这就是珠明料名词的由来。
珠明料最开始是用于青花瓷中，是青花瓷的颜料.珠明料以云南曲靖宣威镇产的最好、最纯正。在清代嘉庆年间.人们开始用云南的珠明料，距离现在已经有两百多年的历史了，云南产的珠明料泽鲜
收稿日期：2020-11-01.修订日期：2020-11-05.
作者信息：刘宗省，1976年出生，江西省工艺美术师，景德镇市高级工艺美术师，景德镇市珠山书画院院士，景德镇市艺缘斋斋主
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创作"j评论/Creation and Commentary
明，发让人称赞：珠明料在化学上就是钻土矿.由MnO2,CoO,Fe2O3等和其它氧化物组成的氧化钻的含量越高越好.一般在2%—9%.9%，含量的现在都很少了
珠明料有天然的.也有人工合成的.天然的珠明料发更沉稳，人工合成的发偏蓝紫，故天然的更贵之。
珠明料用在青花上.后面也用在了釉上彩中，如古彩和粉彩中，主要是用于勾线和彩底。好的珠明料看着黑中略泛绿，在选购珠明料中应当注意挑选：
2粉彩瓷颜料名称及种类
瓷都景德镇(1)画料：
①艳黑：画黑的鸟和人物之髪鬚，不能用粉彩粉料覆盖。
②西赤：画红的鸟和红的花、人物脸手、红的衣纹、家具；也不能復盖粉彩颜料：
③
珠明料：画所有线条、石、树草点等。必须覆盖粉彩颜料方能固定在瓷器上。
(2)水料：
①不透明为乳浊状颜.填在线条上会给朦住「
a：玻璃白多用来打底洗染和配；如人物服装、花卉的花朵等
b：翡翠：一种类似国画的石青.作图案地和双勾叶草点等填用；
「：鬆绿：类似国画的石绿，用途同上；
<1：宫粉：为一种粉红，用途同上；
e：锡黄(粉黄)为一种粉黄，用途同上
②透明：覆盖在画面上不会朦住画面.相反更透明、显亮。
a：雪白：为一种透明无的极易与朦底的玻璃白混淆须特别注意，用途主要是配和接；
1>：粉大绿：一种透骨的翠绿或深绿.用作单勾树叶.石头罩；
<•：粉苦绿：透明的草绿或浅绿作用同上。
<1：赭石：一种透明的赭作树干、石头(接)兽皮等着
e：古紫：一种透明的紫灰用于罩填老树干；如老梅树、老鬆树，
f：地皮绿：淡草绿，用于草坪.由苦绿加雪白配制。
g：水绿：用于青山绿水罩.由大纱与雪白合成。
(3)净
净：所谓净比较娇嫩不便与他混合.多用于渲染。
a：洋红：胭脂.可有深浅不同的阶.方法是加适量玻璃白；
h：广翠：一种蓝，可用于象国画花青打底.也用于洗染；
c：净大绿：半透明的淡翠绿，用于玻璃白上洗染淡绿；
d：净苦绿：为半透明的淡草绿.用途同上
e：净黄：半透明的淡黄.用途同上。
f：茄花：一种粉紫.由洋红与广翠合成，加进玻璃白可分为不同深浅的阶.用于花朵和服装的渲染。
3粉彩瓷画效果
粉彩瓷是中国陶瓷工艺美术中一颗璀璨的明珠，是陶瓷百花园中一朵盛开的美丽花朵.粉彩瓷受中国画构图、形象和技法上影响，内容题材上也是中国画很好地呈现.如粉彩花鸟画、粉彩山水画、粉彩人物画等，给人整体感觉粉润雅致，彩丰富瓷画效果
在绘制粉彩作品或产品的时候，要掌握绘画、图案、设、构图、装饰、设计的知识.熟悉粉彩瓷画的油料性能、「.具的使用、表现技法和烧成后的效果等等知识，它也是陶瓷工业与地质学、结晶学、化学、物理学、机械学和热工学科等多方面知识的利用.我们要不断学习，不断提高，向更高的阶段发展：
3.1粉彩花鸟瓷画效果
在瓷器上采用花鸟作为装饰题材形成粉彩瓷画效果，在清代雍正和乾隆年后，花鸟装饰被广泛运用于陶瓷上。随着时代的发展，民间艺人和陶瓷艺术家不断地探索研究，形成了各种各样的表现方法，丰富了粉彩瓷画的个性语言。
在粉彩花鸟画中.先用珠明料勾线，花头一般用油红或淡的珠明料勾线，这与国画中的花鸟画一样，再在花头上打上玻璃白.填好玻璃白之后，再在其上洗染其它颜.如洋红、茄花和净黄等。花叶和树干用深点的珠明料画之.线条要比花的线条粗点且刚劲有力.叶子部分也用珠明料打底.彩出深浅不一的底，为了表现不同的质感，底彩好后再在上面填上粉大绿、粉苦绿、水绿、赭石等水料。鸟儿部分要通过线条的长短、粗细、浓淡和疏密等来表现鸟儿筋骨、神态.羽毛要一根根丝出来.这要考验作者的耐心，要净心描绘。
在粉彩花鸟画中除了工笔的花鸟效果外还有写意的和工兼写的效果。
珠山八友中的刘雨岑《黄花名地丁清香》花鸟画作品，就是很好的工兼写的粉彩瓷画作品，画面没几笔就准确地刻画出了鸟儿逍遥自在的形象，并留出大面积空白让观者去想像，用笔相当的流畅。线条充满力度，笔笔到位，给人灵动、飘逸的美感。刘雨岑通过自己对生活的感悟，将自己情感和魅力注入自己的陶瓷粉彩作品中，其笔下的一花一草一鸟都充满了意境美.这也是我们在画陶瓷作品中应该想到并学习的
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创作9评论/Creation and Commentary
精神。
3.2粉彩山水瓷画效果
景德镇是一个山清水秀，人杰地灵的好地方，这里的高岭土、昌江河哺育了一代代的陶瓷人，也造就了一批批优秀的山水粉彩瓷画家。
说到粉彩山水，笔者首先想到了浅绛彩山水瓷画，这里要说到清代的程门，他出生于安徽夥县，是文人山水瓷画的开创者，也是浅绛彩山水瓷画开拓者.他继承了黄公望的山水画气韵.让人感受到内心平和雅静。在工艺上，浅绛彩是在珠明料中加入雪白，可以直接画在白胎上，过红炉烧成后，有浓淡变化，有中国水墨画的神韵，如同用墨在宣纸上作画一样的效果，画好后再将水绿、浅蓝等水料颜填盖。
景德镇的汪氏山水出于珠山八友中的汪野亭，他所画的粉彩瓷画山水有自己独特的风格，创立了景德镇的新的粉彩山水瓷画派性，对景德镇粉彩山水瓷画有着深远的影响和意义。
中国工艺美术大师张松茂先生绘制的粉彩山水画《庐山秀》中用珠明料描绘松树、房子、汽车、石桥，
以勾、描、擦、染的技法，用厚薄不同的珠明料表现，对珠明料的料性掌握的很好，运笔自如.绘画功底深厚，粉彩技法娴熟，作品赞美了祖国繁荣昌盛的景象，具有强烈的时代特征。
3.3粉彩人物瓷画效果
传统的粉彩人物始于雍正年，由于受西方珪琅彩的影响，与当时的五彩人物大不相同。雍正粉彩人物画，线条更柔和，颜更雅丽，服装的装饰上使用了玻璃白，更有层次感，触摸更富立体感。到了乾隆年，受乾隆皇帝的审美影响，构图上更加繁复.设也丰富艳丽些。所绘制的人物也多起来，例如粉彩《百子图》就是那时出现的，那一时期的粉彩人物瓷画效果更显奢华味，这与当时的统治者的审美情趣有着密不可分的联系与影响。到了清代.粉彩人物画有了衰败的迹象.后面珠山八友的出现改变了这一现象.其中“海上画派”的王琦和王大凡就是粉彩人物画的杰出代表，为传统粉彩人物瓷画注入了新的元素和新的活力。
当代粉彩瓷画出现了多元化的格局，有百家争鸣的态势。老一辈瓷画艺人传承了民国瓷画家的文人人物画精髓，有浓浓的传统味。中青年这代人吸收了现代美术的影响.打破了传统.大胆地运用了新的材料，新的技法来表现作品。如用颜釉来绘制人物画的背景，还有采用西方油画的表现方式来表现人物，透视和明暗方面更具西画感。
无论哪种表现方式或技法都离不开传统文化和民族文化的滋养.把粉彩的基本技法和工艺特质传承下去，
不让传统文化消失的同时不断学习新的知识，创作岀新的粉彩人物瓷画作品。
4结论
陶瓷装饰艺术之路很长、很崎岖，我们要不断地努力探索，学习前辈们的技法，多临摹，多到大自然中灵感.多出去写生，开拓眼界，紧跟时代的步伐，创作出符合当代人审美情趣的富有自身特的好作品来，探索创新出新的材料及新的艺术效果，为陶瓷事业添砖加瓦，为瓷都景德镇争光。
参考文献
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[2]于珍.《粉彩瓷画山水的赏析与探索》\]].景德镇陶瓷2012⑶
[3]王镇谱.《怎样使用粉彩颜料》[)].景德镇陶瓷1981⑵
[4]张诚.《云南珠明料和青花瓷》[J].瓷器1981(2)
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