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王子进服装造型设计概念图
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:＜赤狐书生》：古装片如何年轻化
----服装指导王宝仪专访
文/Z教授
因为《赤狐书生》，Z教授后知后觉地翻了翻小说原著《春江花月夜》，立马理解了原著粉的“愤怒”，很显然的“货不对版”，原著是耽美腐文，《赤狐书生》拍成了正能量治愈系。
然而，改且大改，是必须的。抛开对原著的忠诚度，仅从《赤狐书生》的成片而言，惊喜不少，最大的兴奋点就是它把古装片这种“古旧”的东西做得很年轻。
神幻、仙侠是中国电影很有年头的类型，做到24世纪，除了用电脑动画补足一直以来的技术短
板，便是尝试着融通美国迪士尼、日本妖怪片的世界观，从人妖殊途的二元对立，渐渐发展出异次元和谐共存的局面。许诚毅导演的《捉妖记》、监制的《赤狐书生》便是一直摸索着走这条路。
坐进影院，看到的不是人狐孽缘的老调重弹，而是一个簇新的21世纪野狐禅。
基调，凄清哀怨不是现代人的菜，连《聊斋》也必须欢快起来，于是书生是呆萌的，小狐狸是逗比的，调是明朗的，音乐是久石让的，少年的无忧与明媚。一个剖胸取丹的血腥故事，却在温煦的日光里徐徐展开，卖点不是惊悚和奇情，而变成了少年义无反顾的意气与任侠。
节奏，与常见的《聊斋》故事多选择静止、幽闭、孤立的空间，如荒山古刹、孤村野店不同，《赤狐书生》则“春风得意马蹄疾，
一日看尽长安
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有了张国荣的对比，单眼皮的陈立农的书生造型显得有点力不从心，眉眼不够惊艳，连耳朵都不够好看。一直被质疑古装不好看的李现，在片中
的造型做得相对跳脱、鬼马，卷蓬发、衣服走波西米亚披挂风，跟他立体感十足的骨相调和得还不错。
花”，场景是日抛型的，一个场景一个段落，集镇一古亭——行舟一一苦海书院一一牡丹楼一一考场一一竹林，与其说它像部公路片，不如说它更接近二次元游戏，一个功能匹配一个场景。场景的快速切换，赋予了影片行进中的动能和可持续的新鲜感，场景切换与观众的注意力曲线契合得十分精确，绝对是年轻态的节奏。
治廷内核，《聊斋》故事里常见的情义选择，在《赤狐书生》里被聪明地替换成对当下现代人烦恼的观照。现代人烦恼的TOP1无疑来自360度无死角的完全竞争带来的“内卷化”，人人心心念念自己不能输，其实也没想清楚自己究竟想赢什么。影片将狐界考生白十三与人界生员王子进做了一个类比，狐界考取丹，人界考书经典籍，吊儿郎当的十三未必真想得丹成仙，爱慕田园的王子进未必真想中举做官，但别人都干的事，只能跟着一起干，还得努力争先，这就是人被“内卷化”后的自然反应。
片中被卷得最深的是王耀庆扮演的屡试不中的老生员道然兄，从一个仁人君子生生被卷成“我考不中谁也别想考中”的考场恶灵，最终王子进诵读道然兄教给他的文童唤回了恶灵残留的心智，回读“圣贤书”时“得道”的初心与快乐。片中两位考生王子进和白十三最后的选择—
—拒绝被“卷”，忠实于自己的初心与快乐，一个得道后放弃做万古千秋的神仙，做回一只无忧无虑的小狐狸；一个中举后放弃入朝为官，回归田园，做快乐的山野村夫
。
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狐妖的水桶斜肩包相当有度假风
联想到当下引发热议的反“内卷化”、拥抱“平庸”，相信观众尤其是年轻观众会心有戚戚焉。
人物造型，终于说到了Z教授最喜欢的人物服装、造型环节。书生造型，不出宁采臣的圈圈，麻衣方帽，肩背竹制书筐，这个造型实在太经典了，随着张国荣的辞世，更成为观众的情荡，且做致敬、且做怀念吧。
当年张国荣其实不太想接演《倩女幽魂》，因为不想穿着奇怪的古装演着奇怪的故事，徐克便把奚仲文、陈顾方设计的服装给他看，最终才答应。方帽罩头省去了古装贴头套的麻烦，同时遮住了张国荣宽
阔的额角，越发衬得眉目如画、美颜无双。有了张国荣的对比，单眼皮的陈立农的书生造型显得有点力不从心，眉眼不够惊艳，连耳朵都不够好看。一直被质疑古装不好看的李现，在片中的造型做得相对跳脱、鬼马，卷蓬发、衣服走波西米亚披挂风，跟他立体感十足的骨相调和得还不错。
与年轻化的主题相配合，影片服饰造型的一些元素也相应时尚化，比如两位男主的包包，就格外令人心水，书生的竹制双肩包颇具时尚IT型男风，而狐妖的水桶斜肩包相当有度假风，都好想求购一个同款。
但是，因为中国古装不是现代服饰所采用的西方式立体剪裁，而常常是一整块布披在身上，自然的随身体的轮廓与运动形成服饰线条，如果是一个高挑瘦削的人便能穿出“吴带当风”的出尘脱俗感，而一个肌肉型男呢，只能将使他身型显得格外硕大。这个问题，在李治廷、彭于晏、李现身上都发现了，显然这是一个中西方审美、古现代审美之间难解的矛盾。
男星的服装不足以体现服装造型的功力，真正见水平的是女主的服装，
必须夸一夸莲花精英莲的
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